陈木胜遗作、警匪街头枪战、拳拳到肉的动作、飞车爆炸、谢霆锋演疯狂反派、甄子丹再次“我要打十个”、背叛、人性、司法黑暗···
这是暑期档《怒火·重案》（以下简称《怒火》）的关键词，作为一部视觉爽片，《怒火》算得上是这个颇显平淡的暑期档中，比较有票房潜力的商业类型片了。
昨日首映票房5863.7万，截至发稿累计票房已超过1亿（数据来自猫眼专业版），而豆瓣评分更是达到7.8，这也是今年暑期档为数不多的几部高分国产片了。
总体来说，作为商业电影，《怒火》发挥是中上水准，几位主演也是相当卖力，随时随地肉搏枪战，让观众有种重回港片巅峰的爽劲。
当然，夸归夸，都说了《怒火》作为商业电影，在营造紧张刺激的视觉氛围时，也不得不削弱很多文戏，这一点在不断接受银幕上的场面冲击时不会感觉明显，但回味过来，又觉得中间少了点什么···
比如谢霆锋饰演的邱刚敖这伙人，由警察向匪徒身份的转变，中间其实省略了蛮多人物该有的内心细节，后来头也不回地干起了抢劫营生，这两种角色在一个人身上时，按理来说会有很强的冲突，但在邱刚敖身上看不到。
再比如甄子丹饰演的张崇邦，他就更简单了，成为本片一个符号，一个你大概能猜到他每一步操作的套路化角色，他在面对法律与情感时的冲突，也在后来不断追击匪徒过程中被淡化，只剩下一个邪不胜正的既定结果。
当然就不用说其他工具人角色，戏份不多，专门用来推动主线剧情的，可挖掘性也不强。
那么，说到这里，笔者就给大家细数一下《怒火》中那些常见的套路剧情：
1往往在片头出现的，过于活泼且与主角之间有着超越工作场景的特殊感情联系的人物，一般是炮灰。
常见于同级同事，或者上司。（参考《无间道》中的黄sir）
特别是在即将出任务的时候，非要安排一场两人聊家常的戏，那这人必死。
在《怒火》中，这个角色由吕良伟饰演（具体角色名字忘了）。
当他一上来一顿操作猛如虎，又是给张崇邦还没出生的儿子送衣服，又是以总负责人的身份安排张崇邦行动计划的时候，这个角色已经注定自己的命运了。
事实证明，这位的出场，就是要以自己的牺牲，激怒张崇邦，引出邱刚敖，以及四年前的那桩旧案。
2主角一直提到的往事，一定就是全片关键线索。
片子从一开始就通过张崇邦的梦，以及张崇邦和其他人对话，提到四年前的事情。
于是到最后，张崇邦要抓四年前跑掉的绑匪王焜，邱刚敖要报四年前被陷害的仇，策划了一系列抢劫杀人案。
这堪称全片最核心的主线。
3主角的妻子如果没什么重要戏份，但又经常出现，特别是有特殊身体情况（如怀孕、受伤、残疾等）一般会被拿来要挟主角。
这就是《怒火》中由秦岚饰演的张崇邦妻子蓝可盈，怀有身孕的她，平时不怎么出现在张崇邦破案的现场，但是每次都会出现在张崇邦寻求温暖理解的时刻。
对于一部正邪对立的片子来说，这怎么行，外面都打成这样了，邱刚敖被陷害关进去四年，没人理解支持他，正义的主角就能有？
所以，蓝可盈一定要被拿出来要挟张崇邦，以构成“正义和情感如何选择”的影视剧终极选择题。
事实证明，这也是全片蓝可盈的唯一作用，但是主创有点良心，一场爆炸后，蓝可盈和肚子里的孩子都没事。
而当年《新警察故事》中，成龙饰演的警察的女朋友，被吴彦祖饰演的匪徒用炸弹威胁，最终虽然成功逃脱，但还是毁容半边脸。
4任务之前的突发事件，一定与任务有关。
张崇邦在接受晚上收网抓捕王焜任务之后，马上收到由谭耀文饰演的上司的电话，要去赴一个十万火急的饭局。
而到场一看，是警界大佬和商界大亨之间的“勾结”宴，然后警队上司出面要求把大亨公子的罪案压下来。
这场戏有两个作用，一个是引出全片核心背景，警界高层丧失信念，以权谋私，另一个当然就是直接导致张崇邦在晚上的行动中出局，然后自己的同事与好友丧命。
5匪徒之间提到的事，一定是突破口。
这点相信大家都比较熟悉，很多警匪片的破案关键，都是匪徒自己暴露的。
邱刚敖黑吃黑抢了王焜的货，然后交给猛鬼，说了一句这个货要慢慢散，不然会被盯上（大概是这么个意思）。
结果，也正是因为这批货散了出来，被张崇邦发现然后顺藤摸瓜，找到猛鬼的老巢。
当然，这个找到货物以及摸到老巢的过程太过顺利，大家可以忽略，不过全程的打斗倒是很精彩，很实在。
6匪徒团伙中被老大怼的人，一般没啥好下场。
花名公子的人，是邱刚敖团伙之一，为了充分发挥这位的工具人属性，片中给他安排的角色性格有点多，粗心、沉不住气、暴躁、性无能、贪小便宜···
于是，他在一开始因为对讲机有噪音被邱刚敖骂了，然后去泡妞杀了人，导致匪徒团伙暴露，最后被邱刚敖灭口。一步一个骚操作，帮助警察盯上他们。
这位也在最后轻松领盒饭，然后作为失踪人口，成为邱刚敖一伙去警局的借口，把工具人属性发挥到极致。
不过这里去警局的操作，本人没看懂。
邱刚敖说想要救另一个同伙，然后杀了公子，再集体以人口失踪为由去警局报案，本以为他们会在警局搞大动作救出同伙，却只是待了48个小时，等警察自动放了他们，那这场戏的动机在哪？
7空旷的街道上追人，走到十字路口一定会被撞。
这一点，片中猛鬼的结果足以说明。
当本人看到张崇邦追着猛鬼在空无一人的马路上跑时，这个时候外面安静得可怕，两人之间也拉开了距离，这个时候就感觉，不来场车祸，都对不起编剧的明显设计。
果然，编剧你没让我失望。
8紧要关头的内部审查，一般会放水。
这一点请同样参考《新警察故事》中成龙和谢霆锋饰演的两个警察，被投诉然后关起来，但是警局上下给的给钥匙，递的递枪，装瞎的装瞎，这操作，走的是喜剧派。
当然，也有情感派。
《怒火》中的张崇邦就是如此，反派马上要进行大动作了，他却被内部调查，这在影视剧中绝对不允许，编剧一定要让他尽快出来。
于是，我们听到了张崇邦一番感人肺腑的发言，成功感动了口口声声说警队要讲纪律而不是情感的警队高层（任达华客串）。
而且他的放水很有水准，不像《新警察故事》那样明目张胆，而是以自己身体状况为由，将审查拖到第二天，为张崇邦争取24小时破案时间。
9除了以上，有时候编剧为了达到某个目的，也会使用一些小套路。
比如为了让最后的决战，仅限于张崇邦与邱刚敖两个队伍之间，在张崇邦意识到匪徒目标有误的情况下，请求现场指挥官调整部署时，遭到严词拒绝。
现场指挥官直接甩出一句话，要去自己去，我不会派人。
于是，编剧很完美地让张崇邦这一个团队的主角身份得以凸显，由他们去迎头撞上邱刚敖匪徒团伙，在街头开始人数匹配的枪战对射。
而为了进一步升华全片主题，两方阵营一定都会战斗到只剩双方头领。
编剧很喜欢套路。
多提一句，张崇邦与邱刚敖之间的战斗，用到警棍和刀，这场面咋那么像当年《杀破狼》中甄子丹与吴京之间的对战呢···
说在最后虽然《怒火》全片有着非常强的套路性，但是，作为这个暑期档难得的警匪枪战类型片，还是值得一看的，至少全片的动作场面绝对让你血脉喷张。
而且，如今的港片，想要出一些好一点的警匪电影比较难。主创断代严重、人才流失，都是港片不复当年的原因，但正如郑则仕在某脱口秀栏目中说的，香港电影和我们一样，都还在。
如今的港片不像八九十年代那样各类型作品层出不穷，当年有的类型片成为风靡全球的经典样板，如赌片、古装片、喜剧片、鬼片、警匪动作片等，都是全球影迷如数家珍的宝藏。
而现在，香港电影市场偏向于文艺类型的居多，探索社会底层问题的电影更多，曾经那些属于电影人集体记忆的类型，倒是逐渐无人传承了。
但还是请记得，他们曾经在过。
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