能在动画里放毕加索和克里姆特的
都不是一般人
人们对于超自然的东西总是既害怕，又好奇。
在中国，古有如《聊斋志异》、《搜神记》这样的志怪小说，到了近现代，又有诸如《鬼吹灯》、《盗墓笔记》这样带有灵异和惊悚气息的作品。
而在西方，纵观古今，也有不少描写吸血鬼、幽灵等等神秘现象的故事和传说。
不过，要说对于超自然故事最热衷的国家之一，还要数日本。
从平安时代开始，日本已经根据中国和印度的各种传说故事改编成著名的百鬼夜行。这些林林种种的灵异故事，被称为怪谈。
之后随着时间的发展，怪谈的数量和种类、分支也不断增加，人们口耳相传的故事被整理成《耳袋》、《四谷怪谈》等，更加广为流传。
而像鸟山石燕、葛饰北斋这些绘画大师也热衷于将怪谈中的妖怪画成画像。
到了近现代，古代流传的怪谈也随着时代的发展蜕变成各种各样的都市传说。
《金田一》最早的学园七不思议事件也算是都市传说题材的案件
大家熟悉的京极夏彦可以说是怪谈题材推理小说的一大家了，当然，人早年也是画妖怪画出身的。
ACG和影视行业的发展也让怪谈这种古老的题材以不同的形式发光发热起来。
尤其是在动漫领域，怪谈题材也催生了许多风格各异的作品。
这些作品，有些是用现代的风格重现古老传说，有些则是想象妖怪们到了网络时代的生活状态，还有些则是从妖怪来构想世界的起源。
在现代思想和历史悠久的怪谈碰撞之下，也产生了诸多优秀的作品，比如大家熟悉的《夏目友人帐》、《虫师》、《滑头鬼之孙》等等。
而我们今天要讲的作品，《怪化猫》，也是近年来优秀的怪谈题材作品之一。
《怪化猫》本来并不是一部独立的动画。
2006年，富士电视台根据日本三个著名的怪谈“四谷怪谈”、“天守物语”和“化猫”，分别任用不同的制作组，改编由三个独立故事组成的怪谈动画《怪~ayakashi》，《怪化猫》是其中最后一个故事。
在这部《怪~ayakashi》里面，说出来你可能不信，前两个故事走的都是正儿八经好好讲鬼故事的路线，从叙事到故事，都走的是非常正统的路线，动画风格也比较传统，一看就是部正经的作品。
四谷怪谈的角色原案还是天野喜孝……就是那位著名的最终幻想系列的角色原案，他怕也是没想到自己在这一系列里的光芒会完全被系列第三篇掩盖吧。
但是到了系列中的第三个故事“化猫”，忽然间这部动画就画风大变，原本规规矩矩的风格忽然变成了非常浮夸的浮世绘装饰风格，而且叙事和表现手法也变得光怪陆离起来。
这本身应该是一个带有冒险性质的企划，没想到却让本来不温不火的《怪~Ayakashi》大受欢迎。也因此，制作组沿用了“化猫”的主要人物设定，制作了第二部，《モノノ怪》，也就是我们说的《怪化猫》。
浮夸的装饰花纹和简练的线条让《怪化猫》的画面非常有特点
《モノノ怪》的动画总共包含五个故事，其中包括在《怪ayakashi》中已经放出的《化猫》。
五个故事以主角药郎贯穿主线，各自相对独立。不过，五个故事在大体结构上都很类似：
“妖怪作祟”，身为驱魔人的药郎在了解妖怪的“形”、“真”、“理”，亦即妖怪的真身、作祟的因由、和当事人的想法之后，发现妖怪作祟大多都源于丑恶的人性作恶，接着由药郎拔出草薙剑，驱散妖怪，而作恶的人也因而得到报应，最后尘归尘，土归土，一切归于空寂。
当然了……有很多人最初看这部作品的初衷是药郎的美色……
这样的故事结构可以说是相当古典的，很多传统怪谈采用的基本上也是这个故事套路。
不过，故事模式虽然古老，可是《怪化猫》在叙述手法上还是非常巧妙的。
它不像《怪~ayakashi》系列的前两个故事一样，用平铺直叙的方式讲故事，而是以药郎这个旁观者为切入点，从事件当中，通过每一个人所叙述的事实，一层一层地拨开掩盖事件真相的外壳，抽丝剥茧，还原一连串因果的原貌。
座敷童子篇中，被追杀的怀孕婢女闯进旅馆之后，却揭开了更大的秘密。
这样的叙事方式多少有点《罗生门》的味道，也是现在日本不少小说喜欢运用的叙事手法。而通过这样的叙事手法，故事的节奏变得更快，更紧凑，当时在看《怪化猫》时，五个故事12集一天看完，一气呵成，可以说是全程无尿点了。
不过，即使叙事手法上有下一番功夫，但客观来说，《怪化猫》的故事只能说是比较优秀，还没到精彩绝伦的程度。让《怪化猫》这部作品被一些人封为神作，更多应该归功于它大胆、诡谲的美术风格和视觉展现。
《怪化猫》的画面风格非常强烈，说是让人过目不忘并不夸张。光是看它的截图，就会被它别致的浮世绘画风所吸引。
可是，真正看了动画之后，那就不能只用吸引来形容了。
因为怪化猫的画面张力真的太强了！
构图、分镜都有别于传统动画，却不违和。
乍看是非常浮夸的浮世绘画风，装饰感非常强，而且用色以及装饰用的花纹都带有很强的象征意味。
说出来你们可能不信……这样完全平面化的作画，理论上比3D的制作成本要高多了……
但是细看之后，你能发现动画中很多细节和表现方式夹杂了像装饰主义、结构主义、印象主义等等现代艺术流派的影子。
除此以外，动画中还用了很多传统戏剧中所使用的象征手法，将画面和故事内涵融为了一体。
无面怪篇中，梅花树诡谲的用色和女主角的面具都暗示了角色的内心世界
而制作组在画面上玩儿的花样也特别多，里面有很多致敬艺术家的画面，毕加索、克里姆特等等都在其中。
致敬毕加索和克里姆特
这些独特的画面表现方式应用在剧情里产生了非常奇妙的效果。
本身带有一点悬疑和惊悚气息的故事配合光怪陆离而且充满意识流的画面表现，统一性意外地强，大家仿佛身处剧场中心，有仿佛处于人心低处，观感妙不可言。
如果你是新房昭之粉，这种视觉和故事配合的心灵冲击应该一秒就能GET到吧。
大概正因为这让人过目难忘的风格，让许多漫画界的大咖都对这部作品刮目相看。
官方还曾经推出过一本名为《极彩珠丽绘卷》的名家同人本，荒川弘（《钢炼》原作者，你们最元气的牛姨）、田岛昭宇（猎奇神作《多重人格侦探》作者，小畑健的好基友）、枢梁（《黑执事》作者）、桥本敬史（《EVA》等多部作品的作画，爆破画面大神）都参与其中。
不要以为披了个浮世绘画风就认不出你是牛姨……
田岛昭宇细腻神经质的画风不得不说跟怪化猫还是满配的
枢梁的同人作……有没有很像384酱……
能有这样的号召力，《怪化猫》在业界的评价也不言而喻。
如今，距离《怪化猫》播出已经十年过去了，但是再去看《怪化猫》，依然丝毫不会觉得这是一部十年前的作品。
这或许是因为它的制作太过精良，也或许是因为它的风格太过前卫吧。
血化作了梅花，这样的象征手法，在主流动画中是非常少见的，上一次我看到还是在某部禁片里……不要问我是什么禁片我已经被禁止开车了
而事实，在这十年间出现了许许多多的作品，在画面风格上能超越它的作品，也寥寥可数，甚至说几乎没有，也不过分。豆瓣9.3，IMDB 8.4的高分，也可以从一个侧面说明这一点。
要说这部作品有什么值得诟病的地方的话，那就是……完！全！不！够！看！
五个故事看下来根本意犹未尽，然而这部作品从最开始就是一个动画企划，根本没有原作，它的漫画版也仅仅是动画退出之后，由“鵺篇”的原画蜷川ヤエコ根据将动画的故事漫画化了一遍而已。
也就是说，除非官方推出第二部，否则，我们永远都看不到后续的故事了。只能说，希望有生之年能盼到它出第二季吧。
好了，这次就聊到这儿吧，我是Y主任，我们下次再见~
