尊重电影本身，还原真实剧情，大家好，我是小云
今天给大家解析一部中国公路片《落叶归根》。
《落叶归根》他是中国公路片中第一部取得成功商业成功的电影。甚至有人说他是‘开山之作’。影片根据真实事件改编。聚焦于小人物。披着喜剧的外衣，却道尽世间的辛酸与无奈。直击人心。电影集齐了赵本山。郭德纲。宋丹丹。等喜剧演员。并有胡军廖凡。夏雨等。影帝的友情客十几年过去。如今回看的时候，发现它依然不过时。甚至可以说是一部被严重低估的电影。
落叶归根是由张扬执导。赵本山主演的公路片。影片曾获奖第44届台湾金马奖观众票选最佳影片以及第57届柏林电影节独立影评人最佳电影奖。而主角赵本山也凭借着在影片中的出色发挥。获得了第44届金马奖最佳男主角提名。导演张扬毕业于中央戏剧学院导演系。如果按代际算，是中国的第六代导演。他的首部电影《爱情麻辣烫》。曾获得第18届中国电影金鸡奖最佳导演处女座奖。此外他还执导过《洗澡》《昨天》《无人驾驶》以及《飞越老人院》《冈仁波齐》《皮绳上的魂》等多部剧情片。当然，有人了解这位导演是通过一些其他的新闻，在这里，我们暂不讨论导演的私人生活，仅仅只说和这部电影相关的事情。
在大家印象中，赵本山是一个小品演员，他于1990年首次登上春晚舞台，并连续15年获得春晚小品类节目一等奖，有着丰富的小品演绎经历。但他并不只是一个单纯的小品演员，在影视剧方面，他颇有建树，1999年由赵本山个人投资主演的电影《男妇女主任》，获得第22届大众电影百花奖最佳故事片，而他本人也借着出色的表演，获得了最佳男演员奖，六岁时，因为母亲病逝，父亲远走他乡，赵本山开始跟着二叔学艺，吃了很多苦头，所以他很能理解底层人民的生活，而这也是他在<落叶归根>中表演如此自然的原因。
除了赵本山之外,影片的配角阵容也非常强大，比如有情劫匪郭德纲,柔情硬汉胡军，寂寞老人午马，骑行西藏的夏雨，拾荒妇女宋丹丹，爱妻养蜂人郭涛等都是我们耳熟能详的，其实，影片中还有一位扮演尸体的演员叫洪启文，他并非科班出身，原本是一个影视服务公司的司机，但他表演的非常敬业，演出了尸体的那种僵硬感，而他自己还因为参演此片和赵本山结下了深厚的友谊。
影片的配乐听着很舒服。不抢又足够的渲染了情绪，他们由窦鹏创作，中国爱乐乐团演奏，说起窦鹏。他是窦唯的堂弟。16岁进入中央音乐学院，后来从事音乐人工作。也写电影的配乐，他曾担任《老炮儿》的作曲。并获第31届中国电影金鸡奖最佳音乐奖提名，而著名的动画《大鱼海棠》也是由他编曲。
虽然很多观众会觉得影片的故事相当离奇。但它其实是根据真实事件改编的。现实中的二人真名叫李邵和左家兵，由于左家兵患有高血压。在喝酒时突然晕倒。形成脑溢血并因此死亡。当天夜里。李邵和几个工头将左家兵假扮成酒鬼。坐火车来到广州换乘。但到了广州后，被站台的保安拦住了。于是几人决定改乘汽车。只不过第二天李邵等人在打包尸体时，被巡警发现。并通知了左家兵家属。事情才算告一段落。
当然。电影对于这段故事做了许多戏剧化的改编。让它变得更加丰满曲折。但人物刻画与中国传统朴素道德的故事内核仍然是保留的。说两个大家一般不知道的地方。影片里老赵和献血女人表演的双簧。其实是还原的98年赵本山和潘长江的<村长讲话>。不过把潘长江换成了宋丹丹。影片原本的名字叫做《落叶》。赵本山听后，把它改成了《落叶归根》。他这样一改。让一种有点‘轻’的带给人低落情绪感觉的标题。突然变得很有哲学味。含义也很厚重深远。
影片中老赵用力推轮胎的镜头非常有趣。给人印象很深。但这段镜头的拍摄并没有想象中那样轻松。据说，导演在拍摄轮胎戏时反复了多次。甚至演员洪启文到最后都吐了。不过这也进一步证明了演员的敬业。一般来说，拍摄这种看不到脸的镜头时，只需要弄个道具就行了。但导演并没有这样做。而这可能是因为人的重量是会体现在推轮胎的这个过程中的。如果用了假人，反而会达不到‘很难推动’的感觉。尽管拍摄的代价很大。但就最后的效果来说，的确是非常值得的。
在评论开始的时候有说过。这部电影是公路片。许多观众不太理解什么是公路片。一般来说，公路篇主要是讲人在一段旅途中遇到各种各样的人。最后得到成长，或者悟出了某个道理。起初公路片产生于美国。一般是与汽车，公路等元素相挂钩。多半由好莱坞青年导演执导，反映年轻人失落，孤独等心理，到了后来，公路片逐渐杂糅了更多元素。结构模式也变得更加多样。比如伊斯特伍德执导的《完美的世界》就是这样的影片。它里面有一段人坐在车顶上大喊的镜头，和老刘的这一段颇有几分类似。
在《落叶归根》这部影片中，导演运用了很多大远景。看片子的时候好像在中国旅游一样。而且，影片的画面非常干净。前半段轻松的公路旅行。很像《菊次郎的夏天》让人心情愉悦。比如推轮胎这里。养蜂人这里。遇见骑自行车去西藏的年轻人这里。除了画面外，本片和北野武《菊次郎的夏天》还有一些感觉非常类似。那就是用画面而不是台词来搞笑。直接给观众呈现荒诞结果的北野武式的幽默，比如推轮胎滚下深坑的桥段。另外。这种风格还喜欢用美丽的风景搭配上比较悲惨的故事。所以虽然气氛诙谐，有种黑色幽默感。但笑的时候又隐约感觉有点心疼。
在影片中。本山大叔的演技非常自然。和他平时在小品舞台上的夸张表演不太一样。而这是因为，影视剧的表演方法和舞台剧的表演不同。影视作品中人物的表情可以通过镜头语言来传达和加强。所以演员不用以超过生活的方式来夸张表演。而很多舞台演员没意识到。所以他们转电影时常有‘过分表演’的毛病。赵本山就很了解两种表演的差异。在镜头面前。他的表演一点都不过火。
影片中本山叔躺在为了朋友刨的土坑中。看着天空。发出一句‘这里实在是太舒服了’的感慨时。不禁让人潸然泪下。在人物塑造方面。影片没有将老赵刻画成一个让常人望而却步的好人形象。他就像生活中随处可见的一个善良农民。有生存技巧。也会软弱。但却很有底线。具有责任感。比如，老赵为了隐瞒朋友的死亡，看起来‘欺骗’了帮助他的拖拉机司机。但他给了司机50块钱去挂号。而不是十块。虽然在那个时候挂号十块钱应该肯定够了，但他是用这50付了车钱。司机能找40。而且没人看病挂号费还能退。
在旅途中。老赵遇到了许多困境。比如旁人的敲诈，同车的旅客过河拆桥把他赶下汽车等。让人愤愤不平，如果换做别人，可能会用有效却有失道德的方法来解决，然而老赵并不是不知道这些方法，只是他不愿意这样去做，他不愿意麻烦别人，因为知道‘每个人都不容易’，所以他请人帮忙的时候，都会很小心，比如他发现胡军有了新的目标地后，就没有让他送自己到目的地，而是自己下车一个人走，这也正体现了一种中国人的朴素道德伦理。
除此之外，影片对社会中各种现象以及众生百态的塑造，也是非常出彩，比如，打劫的黑社会听了老赵的故事，会钦佩他为人重情义，并把抢来的钱财拱手相让，而为女孩开了三十万公里的货车司机，在老赵没钱的时候也愿意带他一程，还有孤苦伶仃的老人，骑自行车去西藏的少年，拾荒女人，深爱妻子的养蜂人，开发廊的东北小妹和那个喜欢她的警察等，他们都是在老赵最困难的时候给予了帮助的人，这可能是因为他们和老赵一样，都是经历过苦难的人，他们可以彼此理解，相互依赖，而那些外表光鲜的人要么麻木不仁，要么落井下石，比如长途汽车上的人衣着艳丽，却心底冷漠，偏僻处宰客的餐厅，失信的汽车司机也都如此，经历过痛苦，才能理解痛苦中的人。
关于影片的结局，当老赵在警察的帮助下，捧着骨灰来到老刘的‘家’中时，只看到了一片废墟，这让很多观众在看完后有些低落，甚至不能释怀，因为，对于大部分中国人来说，讲究的是落叶归根，入土为安，由于建立三峡大坝，老刘的儿子搬到了湖北，这篇养育他的故土也没有地方可以埋下他了，但在影片的最后，导演还是给了观众一份希望，老赵发现他儿子留下的信息，虽然家没了，但老赵却知道他儿子的下落，只要七个小时的车程，他还是能把朋友的骨灰送还给他的亲人，而老赵自己也有人在等他，那就是在西南财经大学附近谋生的拾荒女人。
在影片中，其实每个人都缺少心里的归属感，老刘虽然在外地打工，却想要落叶归根，货车司机漂泊在外，却想要与爱人度日的安定，孤苦老人希望得到亲人朋友的爱，年轻的骑手渴望找到心灵的归宿，养蜂人想与妻子拥有一片安宁的乐土，发廊女孩一听到乡音，就产生了对家乡的思恋，拾荒女人在养大自己的孩子后，最想唱的歌就是《我想有个家》，而老赵更是如此，在历经长途跋涉后，他发现最舒服的地方是自己给老刘挖的长方形墓穴，只是自己不可能在这里住下去，而这形成了一个令人难过的悖论，人生就像一场旅途，我们都能看见各种精彩的画面和风景，他们都不断地发生着变化，影响着我们的生活，让我们疲于应付，于是人会觉得辛苦，想找个地方安定下来，只是人生中可能没有这样的地方，因为安定的终点，是一种不会再改变的状态，而唯一不会改变的时候只有入土为安时。
电影结局，随着三峡大坝的建设拆迁，老刘不再有自己原来的家，老赵也将重新踏上旅程，但他明白，等一切事情尘埃落定后，自己还有能去的地方，不是回到南方继续打工，也不是找个土坑把自己埋了，而是回到拾荒女人身边，因为他们有一个约定，会在一起组成一个新的家庭，所以，虽然电影以一个‘家的实体已经不再存在’的低落情绪作为结局，却又通过老刘儿子的信息点出了一个隐藏在背后的带有希望的内在上扬感，即使原来的家看起来没有了，但有家人的地方，才是真正的家，那里是可以带来安定的地方，是温暖的休憩之所，也即落叶要回归的根。
故事配老酒，明朝再聚首，生活是藏在电影里的诗，故事是藏在诗中的风景，我在等诗也等你。如果觉得作者写的挺好，不妨点赞，评论，转发。谢谢各位了。
