今天这篇,从一个镜头讲起。

Sir今年看到的,最“酷”的电影场景之一。

地下车库,四个男人在高处站成一排。

从左到右,各有各的酷。

双手插袋、大口抽烟、西装背头、双手握拳。

四人一声令下,下面众人瞬间分小队散开,准备展开某个任务。

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关键在这四人的身份:

左边两个,刑警头目;

右边两个,黑社会头马。

势不两立的黑白道,为何牵手成功?

话不多说,直接开撸。

《恶人传》

악인전

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黑色犯罪片,韩影强项,也是韩影颓项。

新类型风生水起(如《釜山行》《与神同行》),传统强项却止步不前。

《恶人传》要平反。

旧元素要玩得更爽,黑要黑得更彻底。

Sir先给你看两张剧照——

马东锡亲身示范,什么叫穿衣有肉,脱衣有肉。

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电影每一帧都透出紧绷的狠劲。

场面,绝对黑,绝对硬。

就看动作戏。

1V1、1VN,或是群殴,快切、移镜、长镜头,能用的花样全用上。

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拳拳到肉,刀枪并用。

故事,也从一开始就露出凶险的獠牙。

雨夜,黑社会老大被神秘人捅了刀子。

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叱咤风云的黑道马大哥,被捅成了马大虾。

清理门户?帮派仇杀?

都不是。

凶手是连环杀人魔,对象无差别,无论平民百姓还是黑道大哥,通通只用一把匕首乱捅。

这已经是第四起案件了,引得全民恐慌。

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另外,还有两个人在犯愁。

第一,马大哥。

堂堂帮派首领被捅,还找不到人,以后怎么在江湖上混?

第二,小刑警。

刑警郑泰锡(金武烈 饰),平时暴脾气,做事不按规矩,也不会看领导眼色,在警局被排挤,平时只能抓些鱼虾蟹来凑一下KPI。

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可他偏偏是第一个找到案件突破口的人,总不能白白把功劳让出去。

怎么办?

Sir开头说的那一幕诞生了——

“警民合作”,各取所需。

警察给黑社会提供线索、专业破案辅导;黑社会给警察提供人手、地下情报,还有黑大哥作为唯一目击者对凶手样貌的画像。

双赢?

还没那么简单。

双方都在合作基础上,暗自有盘算。

谁也不能让对方先抓到凶手。

对于马大哥,他必须把凶手杀死示众,以维护自己在帮派内的威严;对于刑警,必须把凶手活捉,才能领功,才能晋升。

于是,衍生出合作的唯一原则——

资源共享,人手共享,但犯人不共享。

谁先捉到是谁的。

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△ 字幕来自@小玩剧,下同

好戏,这才开始。

表面合作爽朗,实则各怀鬼胎,另一边凶手又极其险恶。

螳螂、黄雀、蝉,一环套一环。

谁被吃了?

Sir不剧透。

但三方势力拉扯出的紧张感,渗透进每个画面。

比如,氛围。

一场追击。

刑警、匪帮、凶手的黑影,穿梭在逼仄的窄巷。

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一个转弯,一个回头,都有可能闪出匕首,一刀毙命。

Sir确实有种回到《追击者》那场经典追击的感觉。

但,《恶人传》还是玩出新花样。

以静制动,窄巷追车

一个小小的丁字路口,剑拔弩张。

黑白两道,埋伏在路口各处。

楼上监视,楼下伺机夹击。

此时,一辆黑车缓缓驶过……

车里的人急忙缩起脑袋,避开灯光,眼神确认。

是他?

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不,虚惊一场。

但当你这口气还没喘完,下一辆白色车,又来了!

身体再次僵住,憋住呼吸观察……

白色车仿佛慢动作一般驶过,车里的人警惕地瞥了一眼楼上打开的窗。

呵呵。

白车停下了。

三辆车,形成死亡三角。

没错,它又让你想起杜琪峰标志性的对峙。

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谁先动?谁敢动?

三。

二。

一。

逮!到!你!了!

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不得不承认,《恶人传》杂糅了各种经典犯罪片的元素。

可贵的是,所有元素结合得恰到好处,让剧情始终保持着极高转速,一秒都不可能分心。

爽,是Sir看完它之后最大的感受。

但在爽以外,它也暗暗抛出问题——

当恶与恶对立,谁才是真正的恶

韩国电影黑警察见怪不怪,但《恶人传》将这层反讽推得更彻底。

站在台上的,谁是警察,谁是黑社会?

Sir不说,你分不出来。

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电影疯狂在黑与白的边缘试探。

警察的专业是破案,可偏偏黑社会更快找到案发地点、作案工具。

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警察办案,二话不说就暴怒开打,打嫌犯,打合作对象,打上级,仿佛除了打,就没有别的解决方式。

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更令人深思的是,黑与白不再对立,而是相互同化

一开始,各看不顺眼。

和郑刑警谈合作,马大哥不仅偷录音,还偷录影。

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随着调查的进行,两边在一次又一次的“包庇”中越界。

马大哥的部下用凶手的刀杀死了死对头,因为刀上指纹太多,没办法成为证据,为了案子顺利查下去,只好睁一只眼闭一只眼。

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说着,郑刑警夺去了马大哥叼在嘴里的烟,自己抽上了。

同一条船,有你有我。

没过多久,两人在搜证时,郑刑警却失手杀死了马大哥死对头的手下。

正当郑刑警颤抖着失神,马大哥揽下了罪名。

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你来我往,让两人从假合作,到真依赖。

黑与白,终于达到一种诡异的动态平衡。

这种平衡,在两个瞬间到达顶峰。

一个,是权力的置换。

代表警察权力的警察证,可以借给黑社会用。

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第二,是内心的认同。

明明是合作关系,郑刑警接过马大哥倒的酒却不自觉地转过了脸。(在韩国的喝酒礼仪里,喝酒转过脸代表对前辈的尊敬)

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邪恶,不再是犯罪片中的虚无意象。

反而被描绘出了“可比性”。

有如电影的英文片名《The Gangster,The Cop,The Devil》。

“黑社会,警察和恶魔”。

三人的关系就如海报里的三角循环,谁都离不开对方的影子。

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恶的警察,恶的黑帮,恶的凶手。

他们对应的,可能是20%的恶,50%的恶和90%的恶。

但恶的程度,谁来界定?

20%的恶,是恶吗?

如果是。

那对比90%的恶,还算恶吗?

Sir最后想说一个细节。

凶手在电影里露面不多,但凡露面,除了杀人,他只做一件事——

葬礼上吃,开车时吃,病床上吃……

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甚至被黑帮抓到后,不挣扎,不求饶,只淡淡说了一句:

肚子饿了

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为什么?

在Sir看来,这正是《恶人传》对“伪正义”最狡黠的反讽。

当所有人都在急着为伸张正义奔波,为邪恶定罪,为功名和私欲卖命。

只有那个“极恶之人”。

在纯粹地感知饥饿,感知生命,感知生活。

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