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韩国随想 连载三
从社会对外保守度上说，其实韩国、日本、德国这些国家的整体排外意识，要比我们中国人要强得多。我们国家的政府和人民，对外还是有挺多的包容度的。在排外意识上内紧外松这种事，虽然对中国人来说有一定道理，但还是有相当的危险。
韩国如今有很多的邪教，在我国民间这些年传播的信教人员有相当数量源头是来自韩国。虽然没有造成多少危害，但依靠宗教模式在我国发展信徒或者借此牟利，这些都是应该受到一定监控和相当限制的。
韩国和日本的阶层固化其实是类似的。不同的是，日本人一直存在野心，而韩国人则相对更加庸碌。这两个国家，在政治、经济、尤其是军事上，都被美国人吃的死死的。而如今的美国，则是被犹太人吃的死死的。
因为现代科技与军事实力的发展差距，中日韩三国其实都有很多的对西方恐惧心理。一两百年以来，崇洋媚外是我国不少国民的性格标签，当然二战之后日韩尤甚。说东亚三国内斗内行外斗外行吧，虽然有一些道理，但我们的新中国也的确在朝鲜半岛对美、越南客观上对美对苏、包括直接对苏对抗上，都有过挺多的胜利。而日本也的确与中美两国都有着历时弥久的战争。现在的情况是，我国在对外影响力上，还是话语权不足，于是只能对俄包容、然后尽力拉拢欧洲。与日韩两国，我们是明面关系不佳，但暗地里生意做的还不错。不过在外斗方面，我国还有很多地方是需要做的更好的。
裴勇俊在一二十面前，因为冬季恋歌这部电视剧，在日本是受到热烈喜爱的。他被当时的日本国民热捧，称为勇样（Yong sama），而sama据说是日本人对日本皇族的敬称。当然现在的话，日本人对韩国艺人应该是没多少爱戴度了。
从整体娱乐圈和文艺圈上看，其实韩日两国的确有很多相似之处。同样是求存挣钱不易，同样是有相当的低俗化和色情化。两国电影时有亮眼之处，但近些年的文化输出已经受到相当的限制，当然很多原因是出于我国的文化政策。毕竟我国的娱乐与文化市场，水平其实也是并不高的。
韩国导演尹锡湖在千禧年后拍出的几部蓝色生死恋四季电视剧，传播效果最好的当然是裴勇俊的冬季恋歌，然后是宋慧乔和宋承宪的秋天的童话，另外两部则是夏日香气和春天华尔兹。后两部我都没兴趣去看，好像夏日香气是宋承宪和孙艺珍主演的。
韩国电影寄生虫这两年好像是在奥斯卡上夺得了不少奖项的。有人评价说韩国电影开始了他们踏上国际舞台的征程。其实韩国电影的确还算有他们的优秀之处，至少他们在很多主题上敢于揭批和描述。至于在中国，很多影视题材的严厉审查，其实是扼杀了不少优秀作品的制作和面世的。文化审查这种事，虽然各国都有，但我国的文化审查的敏感度和僵化程度，相对来说还是最高的。
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