请问您设置了多少种不同的混响发送？将一首曲目发送到一个以上的混响效果是否可以可行（甚至更可取）？
SOS撰稿人Mike Senior回复：冒着听起来很棒的风险，您应该根据需要设置尽可能多的混响发送。 尽管如此，我并不是想蒙混过关，因为它确实完全依赖于具体的情况。 我已经完成了没有一个混响的混音，而且我已经完成了十几个混音——在适当的情况下，任何方式都没有'错'。
举个例子，我刚刚完成了一个很大声学乐队的专辑混音，我在每个混音中都会使用四个或五个混响：一个短而窄的补丁混响，用来将小军鼓和鼓组合在一起; 一个全面凝聚的基本短暂氛围;混响；一个更宽敞的大厅环境和'广阔的混响；还有一个或两个较长的板式混响，用于维持人声或弹拨乐器。 另一方面，为了混合摇滚乐队Magician's Nephew（在SOS 2019年1月的活动录音中的特色演出），我还会使用一个密集的氛围混响，将小军鼓和桶鼓以及乐器的其余部分混合在一起，大房间的颗粒感最小，可以让鼓声听起来就像他们没有在乐队排练用的超小地下室里录制的那样，还有一丝氛围可以将主唱融入混音中。
在这两种情况下，每个混响都被设想用于不同的目的，并且该目的本质上与该类型的音乐和该录音的风格息息相关。例如，声学乐队的乐器之间如果有相当多的串音的话，我会很满意自然的环境声音，自然也不会用太多混响。 而另一方面，对于Magician's Nephew，任何乐器之间都没有串音出（显然除了现场的套鼓之外），我很乐意保持干音，保持真实，和那些我用来做竞争参考的摇滚制作的声音一致。因此，不要觉得你需要计算混响发送的数量，而是问“混合中需要什么混响？”这样会好得多。然后，从这个问题的答案开始入手做即可。
至于是否将多个轨道发送到同一个混响这个问题的话，有一些高调的工程师宁愿避免这种情况，但我不能说我自己曾经遇到过这个问题。 是的，如果你必须以某种方式专门定制发送（可能还有de-essing，ducking或EQ）的话，采取将混响限制在一个语音/乐器中会很有用，但我也很乐意发送不止一个而是我的许多混响的来源——实际上，这通常是我的混响的固有目的，通过给他们一些他们在录制时可能没有的声学连接从而将整体绑定在一起。
好了，我们把话题转到前面提到的声学乐器音轨，那里使用的大部分混响是同时从几个乐器进给的，以帮助增强整体的融合感。虽然我在2018年6月SOS的Mix Rescue专栏中为Lingua Funqa做了混音，但是当时我的大部分混响一次只用在一两个乐器上，因为我想在一个更加以图表为导向的“最佳听音点”的背景下给每个乐器提供属于自己的声音，这完全谈不上真实主义了，更多的是还是将注意力集中爱在引人注目的多样性和对比度上。
所以，总的来说，我不会因为混响和发送而陷入迷茫。 只要你能想清楚，在每个不同的作品中所使用的每个混响的原因和目的，并且避免任何严重的陷阱，这样的话，无论你正在制作的是什么样的风格的音乐，都会顺利的。
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