监制和导演，究竟谁才是一部电影作品的拍摄主导？
照理说，一部电影的拍摄走向，应该是由导演一手把控。但事无绝对，当一位监制的态度过于鲜明时，导演反而会在电影拍摄的过程中，手足无措。
在港片大银幕上，程小东虽然以导演身份，拍摄了《倩女幽魂》、《笑傲江湖之东方不败》，但面对徐克这个态度鲜明的监制，这些电影也都被打上了“徐克作品”的鲜明烙印。
无独有偶，以导演身份拍摄了《非常突然》、《暗花》的游达志，最终也没能走出监制杜琪峰的浓烈个人风格。
这种监制想法凌驾于导演之上的电影作品，并非只是港片大银幕上的特例。
内地大银幕中，也有不少类似的作品。
2002年，由姜文监制、陆川导演的《寻枪》，就是这么一部作品。
1998年，陆川从“北影”毕业，正式开启了自己的电影导演之路。
可是，这位新人导演的发展之路并不顺利。从1998年到2001年之间，陆川没有接到过任何拍摄片约。
“英雄无用武之地”的无奈，让此时的陆川倍感挫败。也正是在此时，一部名为《寻枪记》的小说，击中了陆川的内心。
于是，陆川以一万元的价格，买下了《寻枪记》的版权，并试图将其改编成剧本、搬上电影大银幕，以此来找回自己“丢失的枪”。
这部名为《寻枪记》的小说，在故事主题的表现之上，对黑泽明的电影《野良犬》进行了不少借鉴。
1949年，日本电影大师黑泽明，推出了悬疑警匪片《野良犬》。该片通过一名警员“丢枪”、“寻枪”的过程，展现了二战之后日本的社会弊端、民生百态。
电影的故事是在寻找“枪”，但电影的主题却是在寻找“自信”与“自强”。
黑泽明希望通过电影镜头，唤起日本民众的“自信心”，让战败后的日本快速实现“崛起”、“自强”。
超高的制作水准，让《野良犬》成为了一部影史经典。而这种“借物咏志”的“寻枪故事”，也成为了一个极其经典的“电影母题”。
90年代末，得益于“改革开放”的国策，中国的市场经济迎来了发展高峰。
而在这股经济热潮的推动之下，此时的中国，也展露出了一些不良社会现象。1999年，广西作家凡一平，套用了《野良犬》里“寻枪”的母题，创作了小说作品《寻枪记》。
和《野良犬》一样，这部《寻枪记》也通过一个“警察找枪”的故事，对大量的社会不良现象进行了揭露，并希望以此激励读者大众，抵住物质诱惑，找回自我。
《寻枪记》的小说故事，击中了陆川的内心，而陆川根据这部小说改编而成的剧本《寻枪》，又深深地触动了姜文。
2000年之后的姜文，电影之路也不顺利。因为“违规参与海外电影竞赛”，姜文遭到了处罚——“五年之内不得以导演身份拍摄电影作品”。
看到《寻枪》的剧本，姜文十分感慨。同是天涯沦落人的姜、陆二人，决定联手将《寻枪》的故事搬上大银幕，一同找回彼此“丢失的枪”。
有了姜文这个“监制”的加入，《寻枪》顺利找来了投资。然而，也正是因为姜文的加入，《寻枪》的故事多出了不少“姜文电影”的味道。
浓烈的个人风格，晦涩的臆想镜头，陆川、姜文肆意宣泄的内心情感，让这部《寻枪》受到了不少影迷的热议。
接下来，笔者就根据自己的理解，和大家聊一聊这部《寻枪》的故事。
关于这部《寻枪》的故事，不少人都认为是主人公“马山”自己把“枪”藏了起来，之后在“干掉周晓刚”时发生意外，“错杀”了李小萌。
为了摆脱内心的愧疚，故事的最后马山“饮弹自杀”。
对于这一故事观点，笔者并不赞同。
陆川在《陆川：我的寻枪记》里曾有这样一段言论。
由此可见，姜文、陆川都想在《寻枪》里表现一个“用生命去找寻”的故事。
如果电影真的是“马山”自己把“枪”藏了起来，之后造就了一场“枪击案”，最终“饮弹自尽”。那么电影的故事就更像是“自我的内心救赎”，而非是对“用生命去找寻”的表达。
不少影迷认为“丢枪”是马山的监守自盗，原因有两点，一是马山那句“枪不是丢，是不见了”，二是片中的臆想人物“刘结巴”。
然而，笔者认为，这两方面的剧情，其实另有所指。
首先，关于这句“不是丢，是不见了”。笔者认为这句台词更像是姜文的一种宣泄、自嘲。
如果说，无戏可拍的陆川是“丢了枪”，那么受到处罚的姜文，更像是被“没收了枪”。
姜文的“枪”并没有丢，只是不见了（被没收了）。
至于说“刘结巴”这个角色，有部分影迷认为，这个人就是“马山”，是“马山”臆想出来的人物。
笔者也赞同“刘结巴”是臆想人物的观点，但这个“刘结巴”并非是“马山”自己，而是马山对凶手形象的臆想。
在笔者的眼中，《寻枪》的故事应该是这样的。
小镇“警察”马山，在妹妹的婚礼上喝醉，之后弄丢了自己的“枪”。“丢了枪”之后，马山也慌了神，他原本想向所长坦白，可惜所长不在。
所长不在，让马山的心中产生了一丝“侥幸”。他决定在所长回来之前，找回“配枪”。
为了找回“配枪”，马山开始对婚礼上的宾客们，进行询问、调查。
在调查期间，马山的脑海中，开始对“凶手的形象”进行臆想。马山认为，凶手可能是一个善于伪装的人，他可能表面是一个结巴，但其实并不是结巴。
随着马山的臆想，刘结巴的形象，也开始出现在电影镜头之中。
经过了一下午的调查，马山一无所获。而此时，所长回来了，还带回了一个好消息，马山获得了“个人先进奖”。
在“奖杯荣誉”与“丢枪过失”的双重压力之下，马山向所长交代了实情。
说出了实情之后，马山虽然遭到了上级领导的批评，但是他的精神状态，却得到了释放、缓和。
承认错误之后，马山继续对“枪”的下落进行调查，他将目光集中在了周晓刚的身上。
然而在调查中，马山只发现了周晓刚“制造假酒”的证据，并没有发现“枪”的线索。
夜里，马山骑着摩托车回家。路上，又累又困的马山做了一个梦，梦里他抓住了一个小偷，还从小偷手里缴获了一把“枪”，可惜“枪是假的”。
梦醒之后，马山按照梦中的灵感，买了一把“假枪”。虽然这把“枪”是假的，但这个假货却给马山的内心带来了一丝慰藉，马山的精神状态也进一步变得缓和。
小镇上发生了一起“枪击案”，涉案“枪支”正是马山丢失的那一把。案发后的种种线索，都指向马山，而所长也将马山当做嫌疑人，关了起来。
不过，案件的目击证人周晓刚，证明了马山的清白，马山也因此被释放。
根据线索，马山认为案件与周晓刚关系极大。为了抓住凶手，找回丢失的“枪”，马山决定从周晓刚的身上下手。
电影的最后，马山穿着周晓刚的衣服，诱捕凶手。而凶手正是之前马山臆想的人物“刘结巴”。
电影和电视剧的最大区别就在于，电视剧注重故事的呈现，而电影注重情感的表达。
在这部《寻枪》里，姜文、陆川就站在马山的角度，通过情绪的起伏变化，对电影进行内容表达。
一开始，丢了枪的马山神情紧张，而电影的镜头也摇晃剧烈，镜头之外还伴随着急促的呼吸声。
随着马山向所长坦白了问题，马山的情绪开始变得缓和，电影的镜头也开始变得稳定。
之后，马山从梦里得到灵感，弄了一把“假枪”防身，他的情绪也进一步稳定。
当凶案发生后，周晓刚、结巴刘、马山的老婆，这些角色出场后，都变得紧张了起来，然而马山的情绪却并没有太大的波动。
电影的最后，马山终于抓住了凶手，找回了自己的“配枪”。虽然他中了两枪、丧命，但是他的灵魂，却神情喜悦、开怀大笑。
这大概就是“来自灵魂深处的喜悦”吧。
许多观众都在纠结“刘结巴”这个臆想角色，都在纠结“杀死李小萌”的真凶究竟是谁。
有人认为“刘结巴”就是马山，也有人认为真凶其实是马山的老婆。
然而，在笔者的观点里，“刘结巴”来自于马山对凶手的臆想，他就是凶手的一个代号。
电影的最后，马山去诱捕凶手，这个凶手可以是参加婚礼的任何一个人，也可以是一个不存在的、臆想出来的“刘结巴”。
真凶是谁，对于马山来说并不重要；抓住真凶、找回“配枪”，对于马山才比较重要。
在找寻的过程中，主人公“马山”层层变化的情感，才是这部《寻枪》的重点。至于说谁是凶手？凶手如何犯案？凶手的动机是什么？这些都不是电影表达的重点，所以找一个“刘结巴”这样的符号人物，一笔带过就好了。
值得一提的是，相较于凡一平的小说《寻枪记》，这部《寻枪》在故事剧情上进行了大幅度的改编。
在原著小说的故事里，案件的真凶其实是那个“老树精”，马山的“枪”丢了之后，并没有成为“案件”的凶器，马山最后也没有中枪。
但是在电影版的故事里，马山的“枪”成为了凶器，最后马山为了抓捕凶手，还中了两枪。
有意思的是，在《野良犬》的结局里，男主角“村上”为了抓捕凶手，也中了两枪。《寻枪》里的故事结局，明显有几分致敬的味道。
当然，以上对于《寻枪》故事的解读，仅仅是笔者的一些个人观点。相信在不同的观众眼中，《寻枪》应该也有着各自不同的故事理解。
2000年之后的华语大银幕上，不少导演都对“寻枪”的母题进行了创作尝试。
2002年的陆川、姜文，合作了这部《寻枪》。而2003年的杜琪峰，也拍摄了一个“寻枪的故事”——《PTU》。
在《寻枪》里，姜文、陆川渴望表达“用生命去寻找”的主题。而在《PTU》里，杜琪峰却渴望寻找曾经辉煌的“港片灵魂”。
（完）
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