萧红和张爱玲谁更优秀萧红与张爱玲的相同与不同

萧红和张爱玲谁更优秀萧红与张爱玲的相同与不同(1)

红，萧红；玲，张爱玲。把此二人放在一起对比，一则她俩都是我所喜爱的作家；且都是民国时期的才女，遭际曲折命运多舛。萧红生于一九一一年，张爱玲生于一九二零年，一英年早逝——仅活三十一岁；一老年孤独——七十四岁病逝于洛杉矶一座公寓。

萧红出生于东北黑龙江呼兰河小镇的一个封建地主家庭。呼兰河不大，封闭，落后，民风淳朴而又愚昧麻木。他们世世代代过着一层不变的刻板生活。最热闹的事也不过是放河灯，唱大戏，上娘娘庙。童年的萧红是寂寞的，她唯一亲近的人是慈祥善良童心未泯的祖父。她和祖父在后花园里种菜玩耍，年年种着大黄瓜、小倭瓜。正房前面的草房子里住着漏粉的一群人，后花园住着磨倌。院子是荒凉的，日子是寂寞的。死水一般的生活偶尔激起浪花，无非是老胡家的小团圆媳妇来了，小团圆媳妇病了，跳大神的驱鬼了，黑乎乎的小团圆媳妇死了。

跟萧红不同，张爱玲出身于大上海，系出名门。祖父张佩纶为清末名臣，祖母是清末重臣李鸿章之长女。但到了张父这一代家道中落，已经有些遗老的气息了。张家属于那种带有浓郁封建色彩的资产阶级家庭，其母与姑姑都是新式人物，曾奔赴欧洲游学，思想先进，特立独行。张爱玲从小受到很好的教育。她爱写作，懂古诗，喜《红楼》，善绘画，练钢琴，习英语。既有深厚的古文化修养，又深受西方文学之熏陶，尤钟爱默生。

张爱玲童年发生的两件事对她影响很大：一是父母离异，二是父亲再婚后，一次她与继母口角，被父亲暴打一顿并禁闭半年，最终她在保姆的帮助下成功逃离。这两件事在她心中留下挥之不去的阴影，不能说她后来对人生冰冷和苍凉的感受不与此有关。

按照弗洛伊德的精神分析理论，童年的经历影响人的一生。童年寂寞的萧红寂寞了一生，童年冰冷的张爱玲冰冷了一世。

如果用花比喻，萧红是驿外断桥边的一株梅花；张爱玲是任是无情也动人的牡丹；如果用画作比，萧红是一轴水墨丹青，张爱玲是一幅浓墨重彩的油画；萧红是呼兰河三月漫天飘飞的杨絮，张爱玲是大上海上空璀璨的礼花；萧红是樟木箱子里家织的棉袜，张爱玲是紫檀木匣子里光莹莹的翡翠镯子。

读萧红的文章，有一种感觉——风行水上，雪落无痕。这在她的代表作《呼兰河传》里表现得最为淋漓尽致。没有惊险曲折的故事情节，没有贯穿全文的主人公，完全打破了传统小说的表现形式。很散，很懒，很随意。像风，吹到哪儿是哪儿；像云，飘到哪儿是哪儿；像水，流到哪儿是哪儿。但所到之处，花儿，草儿，虫子，都活了，都有了生命。

“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话了似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。”

像一个刚睡醒的小姑娘，睁开惺忪的睡眼，伸着懒腰，随随意意看向窗外，看到春风怎样把大地唤醒，看到黄瓜怎么开出黄色的小花，看到蚂蚱怎么撑着长腿弹跳，看到山雀怎么钻向天空，又像个小流星似的坠落下来……完全是那么随意地一瞥，春天就进入眼睛里了，就住进心里去了。

至于以一颗童心看到的人与事，也是信手拈来，不事雕琢。祖父在教孙女念唐诗，有二叔在喃喃自语，冯歪嘴子在推着磨，漏粉的走上屋顶采蘑菇，老胡家在跳大神。放河灯了，赶娘娘庙会了，唱野台子戏了。岁月静静地流着，太阳升起了，又落下了，第二天又升起，又落下。日子流水一般过去了，今天与明天没有什么不同，今年与明年没有什么两样。萧红是寂寞的，日子跟白纸一样苍白。

萧红的成名作《生死场》是较有力度的小说。在这部中篇小说中，她写出了乡土社会麻木愚昧的生存状态。“在乡间，人和牲畜忙着生，忙着死。”人们沿着祖祖辈辈设定好的道路行进，在历史的隧洞蜗行摸索。他们卑微，辛苦，却顽强，像草一样平凡普通，却有韧劲。鲁迅先生说她写出了东北人“生的顽强和死的挣扎”。

萧红以自己悲剧性的人生、感受和生命体验，抒写着人的悲剧、女性的悲剧和人类生命的悲剧，从而使其小说获得一种浓烈而深沉的悲剧意蕴。

萧红的一生是悲苦的——穷困，流离，短命。她的作品越到晚期越圆润成熟，她在流落到香港之后写下《小城三月》、《呼兰河传》这样的代表作品。她在轰轰烈烈的大时代面前把自己与时代隔绝了，她的生命之舟没有驶入时代洪流，而是湾在故乡的浅水里，用一颗憔悴孤寂的心，去描写童年的生活，去安顿飘零疲惫的灵魂。自叙传的形式，儿童视角，散文化语言，乡土特色。萧红把小说散文化了，诗化了。也许读者认为她的小说里没有一个积极正面的中心人物，没有精巧的结构和精致的语言；但大巧若拙，大智若愚，在这种看似松散中，竟有美，有诗，有画。这种松白浅淡的风格，可以用一句诗来形容：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

跟萧红一样，张爱玲的小说也没有表现大时代的革命主题，她只是在自己的世界里，写苍凉的故事。以香港陷落为背景的《倾城之恋》，表现的是“相爱很难”的主题。与萧红不同的是，张爱玲擅长写“不完全的人”，她笔下的人物大都有人格缺陷：《金锁记》中的曹七巧，三十年来戴着黄金的枷，她在人性的压抑和扭曲中，开始向身边的亲人实施报复。她用枷角劈杀了几个人，不死的也丢半条命。《茉莉香片》中的聂传庆，在灰暗的家庭中长大，在父亲从肉体到精神的双重摧残下，未老先衰了。他像一棵小树，畸形了，朽烂了。于是，他恨每一个健康美丽的生命，他希望在报复中获得奇异的胜利。

张爱玲善于挖掘人性的晦暗、自私、冷漠，她对爱情是冷静且怀疑的。在《封锁》中，两个萍水相逢的男女擦出了爱的火花。男的信誓旦旦，女的唾出一脸眼泪。但封锁解除之后，一切都回到正轨，电车中的男女惊醒了，爱情像雾气一样，在阳光下化了，散了。“上海市打了一个盹，做了个不近情理的梦。”

张爱玲喜欢写苍凉的故事。也许这源于她本人对人世悲凉的理解。《倾城之恋》开篇就说“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！……”在《金锁记》里，她写道：“老年人回忆中的三十前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”她在《烬余录》中说：“时代的列车轰轰地前开。……我们只看见自己的脸，苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每个人都是孤独的。”看来，张爱玲对世界人生是持悲观态度的，她的内心是悲凉而抑郁的。所以她笔下的人物大都没有大团圆的美好结局，从《半生缘》到《小团圆》，就像她自己的一生，孤独，冷漠，缺憾。看她的小说，就像在一个傍晚，看着太阳一点一点落下去，低下去，寒气袭来，人脸模糊了，黯淡了，满被黑暗和阴冷笼罩、吞噬了。

张爱玲的语言风格完全不同于萧红，一个是奇绝艳绝，语不惊人死不休；一个是行云流水，淡到看不见诗而诗意无处不在。张爱玲曾说过一句著名的话，“出名要趁早”。而她的写作确实印证了这句话。她早期的作品，诸如《沉香屑.第一炉香》、《沉香屑.第二炉香》，真是如惊鸿一瞥，贵妃出浴，红日初升，其道大光，让人为之叹服倾倒。从她的文章里能看出其深受《红楼梦》的影响，尤其写人物的服饰，房屋装饰，从外到内，从远到近，大红大绿。这也是作者本人极为喜欢的手法：参差对照，虚伪之中有真实，浮华之中有素朴，像葱绿配桃红。她喜欢赋予人物服饰、色彩、配饰、动作及环境以象征意义，来共同完成典型形象的塑造。

张爱玲小说最大的一个特色就是大量的运用比喻、对照、反讽、色彩描写等手法。

如在《沉香屑—第一炉香》里她曾写到“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了”。这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象，又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。

在《金锁记》里，她写道：“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在肩上，清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”这是人物处于阴沉压抑的环境中，爱情终归破灭的情境。没有大段的铺张描写和渲染，文字精练动人，却将那种伤感表现的非常深入，自然灵动。

张爱玲出名够早——太早了。1943年，二十三岁的张爱玲由《紫罗兰》主编周瘦鹃介绍，以一篇《沉香屑.第一炉香》而在上海文坛一炮打响。接着她真是文思泉涌佳作迭出。其文学成就主要表现在小说创作上。但中年以后，尤其幽居香港和洛杉矶期间，她把主要精力放在研究《红楼梦》上，鲜有惊世之作。她最后的自叙传长篇小说《小团圆》，虽写的是自己熟知的事，但无论是语言还是结构较前期作品都差一些。萧红正好相反，她1941年流落香港期间，在生命的最后几年写出代表作《呼兰河传》，《小城三月》也是风格极为成熟优美的中篇小说。

张爱玲具有深厚的中国传统文化底蕴，对《红楼梦》很有研究。她写了《红楼梦魇》，考证了甲戌本、庚辰本等几个版本的异同，对后四十回伪作中人物命运进行考证。有一个细节，“晴雯穿着红睡鞋”，她由此考证金陵十二钗的大脚问题。对袭人命运结局她也有独到见解。不过不熟读《红楼梦》者估计很难看懂这本书。

萧红和张爱玲，两个生长环境、成长经历、写作风格完全不同的女子，在爱情之路上都崎岖坎坷，都没有温暖稳固的小家庭，都没有孩子。用张爱玲自己的话说：“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。我看那是最悲哀的一首诗。生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。可是我们偏要说我们一生一世都别离开——好像我们自己做得了主似的！”是的，在时代变迁面前，个人如一叶小舟，哪里能够轻松随意地驾驶？这正如仓央嘉措所说“世间除了生死，哪一样不是闲事？”

作为普通人的我们，在爱情婚姻中活得卑微而渺小。我们能苟安，能忍耐，能顺从，我们活在世人的眼光里，活在既定的圈子里。在宇宙体系里如一粒灰尘围绕固定的轨道运行。我们像蚕，用层层的茧把自己包裹起来。但对于萧红和张爱玲，没有什么是不能尝试的、打破的、改变的。她们听从的是自己内心的声音，走自己想走的路，过自己想要的生活。也许她们最终没有找到一个安全的归宿，没有“现世安稳，岁月静好”。但这有什么关系呢？追寻过，折腾过，浮沉过，挣扎过，体尝过，哪怕遍体鳞伤呢——毕竟呼吸过新鲜的海风了。生命不就重在一个过程吗？这种特立独行孤标傲世的生活方式，饱尝人间冷暖的人生经历，不正是她们创作取之不尽的源泉吗？

红玲谁堪伯仲间？这当然没有一个固定的答案。她们都如傲霜之菊，凌寒之梅，空谷幽兰，都是灵魂有香气的女子。最后，我想用爱默生的一首诗来总结：

仿佛是清风送来了她，

仿佛是麻雀教会了她，

仿佛是神秘的路标指引着她，

觅见了远方土壤中怒放的兰花。

萧红和张爱玲谁更优秀萧红与张爱玲的相同与不同(2)