文|令狐伯光
前段时间，香港大导演许鞍华关于《黄金时代》创作经历的文字引起了网友的热议。大概就是许鞍华说“我们什么都做好了，汤唯跟我也准备好了，美术也都很好，但她的表演就是不对。”
大概意思就是导演许鞍华觉得和汤唯不搭，但是现在这个舆论环境嘛。这个导演的说法是一回事，网友的思维发散的讨论和解读就是另一回事了，而且本来汤唯在国内女演员当中就挺特殊，属于那种争议较高的演员。
于是乎，许鞍华这一次访谈就像是一石激起千层浪了。
一种是汤唯果然没有演技，你看大导演许鞍华都出来说不好合作。另一种就是认为许鞍华电影没有拍好甩锅，你说汤唯演技不好，人家去年的《分手的决心》冲上国际，你许鞍华的电影呢？哼！
我个人的观点是，导演许鞍华有自己的擅长，汤唯在中国女演员里有独特的定位，主要原因没那么复杂就是两人风格不搭。现在两个主要的舆论方向踩汤唯，或者捧汤唯都是在借题发挥罢了。
一脱成名，文艺女神，又被嘲没演技？汤唯是什么演员
汤唯在中国确实是比较特殊的一类演员，汤唯是科班出身，但她的容貌身材和气质比较特殊的，不是传统意义的那种小美女或者大美女，相反非常需要导演去挖掘。如果没有的话，汤唯这个科班出身的演员，在演员基本功上的表现很差劲。
她这类女演员国内就不少，晚一辈的90后周冬雨，童星出身的00后张子枫都是这一挂。
演员不是分体验派和方法派，如果具体到演员本身的表演上面，大概又能分成发挥个人特质，以及突破个人特质两种。
前者不管因为什么，演员的表演风格和角色风格固定了，被观众吐槽演来演去都什么样。后者可能因为天赋或者其它，这些演员能千人千面。
如果你稍稍了解过世界影史的话，你会发现后者在全世界都是凤毛麟角，前者才是常态。
以内地著名的中生代女演员四旦双冰汤唯高圆圆而言，高圆圆和f冰冰都是花瓶，徐静蕾，章子怡和小燕子就是风格较固定的女演员，唯一天赋异禀的只有周迅，李冰冰则是天赋不够努力的类型。
比如章子怡因为上综艺等不被网友喜欢，已经被人吐槽她就是运气好遇到顶级大导演，演技就是倔强的打女。但她真正翻车的只有电视剧《上阳赋》，原因是以40多岁的年龄非去演少女，中后期表演还是过关的。
实际上，章子怡其它作品，像代表作电影《我的父亲母亲》《卧虎藏龙》《十面埋伏》《一代宗师》，包括《艺伎回忆录》确实都是倔强，以及打女的类型，导演把她个人特质挖掘到了极致。
但其它作品《紫蝴蝶》《茉莉花开》《非常完美》《梅兰芳》《最爱》《骑士》《太平轮》《罗曼蒂克消亡史》等等。这些电影的角色和倔强的打女就没什么关系，章子怡完成得完全不差，有些角色也是经典，只是和她代表作相比感觉确实逊色一筹。
小燕子，徐静蕾是同样的道理，这背后就有一个东西：演员个人风格气质，与演员基本功的平衡。
这三位都是属于个人风格鲜明的女演员，但遇到自己不擅长的角色还是能够凭借基本功演好，只是作品角色没有那么经典，个别完全不适合才会翻车。
相比之下，花瓶和努力型演员反而更有点“弱版”千人千面的味道。她们演员的基本功过硬，虽然不如真正千人千面的戏骨演技好，但能演一大堆风格不同的帅哥美女角色，并且观众不会觉得出戏。
比如两位冰冰早期是不是演了一大堆影视剧，特别是古装剧美女。很多角色设定完全不同，但早期花瓶演技过硬，导演团队会拍人，剧本和设定又好。她们名垂影史的经典没有那么多，但是单拎一名作品出来角色表演
汤唯演技争议为何那么大？她有演技，但不多
汤唯是个人特质非常特殊的一个女演员，如果挖掘得好能出彩。但她在演员表演的基本功上面，说实话是中生代女演员里面最差之一，比很多花瓶女演员都差。这一点和90后周冬雨，00后张子枫很相似，可能基本功就比流量明星强一点。
她们只适合能挖掘她们个人特质的导演和作品，像花瓶扎堆的古装剧还有偶像剧，甚至其它题材完全演不了，沾都不能沾，一沾不管怎么拍都显得假，甚至很难看。要命的是她们的基本功还很差。
像周冬雨的仙侠剧《千古玦尘》，她不是传统意义的古装美女就不提。多场情绪激烈的戏表演就是五官乱飞，甚至演员基本功的台词都说得很烂，张子枫还不如周冬雨呢。
汤唯也一样，《上阳赋》的章子怡和《如懿传》的周迅观众骂得最多的其实还是扮嫩，但是汤唯的《大明风华》表演上的问题和周冬雨一样。
演员的基本功台词说得含糊不清，多场戏缩着脖子，表情奇怪。遇到激烈的动作戏，更是无法形容的肢体动作和面部表情。她很多表演，你甚至不敢相信她是科班出身，感觉比很多流量小花都不如。
可能粉丝会说汤唯除了《大明风华》，其它作品都表演得很好，特别是电影。
和章子相比，汤唯才是真正运气好天选之子，一部作品飞升，然后合作的都是大导演的电影。章子怡数量比她多，很多作品导演并不调教也未必适合她风格，因为里面有不少好莱坞商业电影。
汤唯作品的数量很少，开始的《警花燕子》反而最真挚，跟着就遇到李安的《色戒》，众所周知李安是最会调教演员那类大导演，然后汤唯大量的作品要么表演不行但作品烂不出圈，要么遇到合适导演挖掘她的特质，以及处在中间的三类。
前者作品有《极速天使》《骇客交锋》为主，基本上就没有了。
后者作品有《色戒》《月满轩尼诗》《晚秋》《北京遇上西雅图》《命中注定》《地球最后的夜晚》《分心的决心》。
处在中间的是《武侠》《吹哨人》两部商业片，卖点都不在她的身上，她的表现不功不过。
汤唯数量最多的全是电影，都是大导演，基本上是适合她个人特质的作品。我不知道你们发现没有一件事：这些电影汤唯的角色都是“因为强势的男人遭到打击，角色是一个有神秘的破碎感，迷离却单纯的女人”。
没错，基本上都是这个设定，《色戒》里和易先生都懂。《晚秋》里因为角色杀人，和同样是犯人的玄彬旅途的若隐若离，《地球最后的夜晚》里身份神秘的黑帮女友万绮雯和男主角的周旋，《分手的决心》也是一样的设置（《月满轩尼诗》我个人没有看过）
现代爱情片《北京遇上西雅图》的拜金女，《命中注定》的女主角也类似，只是轻松些。
这些作品里除了最会调教的李安，汤唯多部作品表演也不太行，连台词说得是比较差的，比如去年那部韩国导演的《分手的决心》，韩国观众可能听不出来，中国观众听她的中文台词都迷糊。
许鞍华不满意汤唯的表演？两人都好，但都错了
那么许鞍华和《黄金时代》是什么情况？导演不擅长调教演员，汤唯和导演风格不搭，甚至她不适合萧红这个角色。许鞍华从她的处女作《疯劫》到《女人四十》和《天水围的日与夜》。
许鞍华不像其它香港导演那样暴躁，以及喜欢调教演员如何进入角色，许鞍华是一个愿意让演员自主发挥的导演，有时候导演与演员的对角色和表演理念冲突的话，多数也是演员自主发挥，所以她适合找一些本身表演经验十分丰富，有很多阅历的演员来拍戏，这样反而会产生不一样的效果。
比如《女人四十》的主演萧芳芳、《姨妈的后现代生活》的主演斯琴高娃、《天水围的日与夜》主演鲍起静等。
反观如果使用年青演员就不行，比如《黄金时代》的汤唯、《第一炉香》里的马思纯，再一个剧本大纲混乱也是《黄金时代》失败的主要原因。
《黄金时代》做了许多大胆尝试是有益的，这部片子当时感觉不光味不对、关键是演的也不行。汤唯在《黄金时代》里面扮演的萧红，完全不同于《色·戒》那种闷骚交际花黄牛党形象。
萧红的传奇人生，是来自于焚身不惧的生活热情。 她具有一种激昂大胆执拗不羁的性格特点 ， 一旦点燃容易激情迸发最后直至被吞噬依然不悔。爱与不爱，萧红都忠实于自己的选择，这不是王佳芝那种我必须察言观色把他防，但实际在易先生眼中就是没穿衣服的小白兔。
萧红的人生和创作都具有鲜明的女性视角，在那个时代并不多见。这种女性视角源自于对女性日常生活和生存状况的关切。简单说萧红和普通女性一样期待被人怜爱被人尊重，也同样期待回归一种贤妻良夫家庭温情生活。
萧红不光是时代的战士，也是备受时代煎熬、渴望个人幸福的女人。萧红的一生既有对病态时代的自我爆发、也是对个人幸福的自我实现和企盼。
举个也许不恰当的例子，我感觉有点像《秀菊打官司》的秋菊： 善良单纯容易冲动、又敏感柔韧爱认死理那种。这样的角色特质，能造就《秋菊打官司》的精彩也能点化《黄金时代》的哀鸣。
要是能让巩俐来扮演这个角色，可能会更有感染力更能打动观众（巩俐年纪又太大了）。这倒不在乎名气大小而是取决于演员自身，许鞍华在拍这部片子的时候，如果能从大处着眼小处着手、在角色刻画上更细腻一点，也许会拍得更好。
封神，文艺女神，中国女演员的骄傲？国内影迷不必拔高汤唯
看了许鞍华导演在金马大师讲堂的全部发言，可以看出，许鞍华并不是对汤唯有意见，而是反思了自己这几年是否在执导和与演员沟通方面犯了错误，这一点，在现在很多导演身上其实都是缺失的，许导演这一点很令人钦佩。
许鞍华说是因为看了《色戒》觉得演得很好，所以就定了汤唯。但她没想到《色戒》里不是汤唯演得好，而是李安手把手教的。
最后，这“3年”因为疫情加上种种问题，国产电影的成绩比较差，在国际上也没拿啥奖，相反韩国电影表现好不少，去年汤唯《分手的决心》拿了几个韩国奖，国内影迷圈铺天盖地的嘲讽国内电影和国内演员。
我甚至看到一群人说汤唯去韩国发展多有前途，国内的女演员多悲哀多可笑之类。
现在许鞍华的座谈会出来，不喜欢的网友又铺天盖地嘲讽回去。这本质都和汤唯和许鞍华没什么关系，大家只是想借她们嘲讽另一方罢了。
最后，我关于汤唯的评价就是没那么好，也没那么坏，一名个人特质明显且嫁到韩国的女演员而已。她因为这个背景能在韩国发展，但拿几个韩国奖项高贵不到哪里去，其它国内女演员也没法跟风。
毕竟像她这种出道遇到顶级大导演，作品产量那么少，大多数还是适合自己风格的电影。国内谁学得了，吹她贬她都是在立靶子，没什么意义。
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