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和聂仪部明妃曲
（明）李攀龙
天山雪后北风寒，抱得琵琶马上弹。曲罢不知青海月，徘徊犹作汉宫看。
现代里攀龙雕像
《明妃曲》是汉乐府旧题，写王昭君出塞之事。明妃即王嫡，字昭君，晋人因避司马昭的讳，改称明君，后人又称明妃。她本是汉元帝宫中美女，竟宁元年（前33）被派远嫁匈奴首领呼韩邪单于，她在塞外荒寒之地，满怀眷恋故国的深情，度过了抑郁的一生。从汉乐府开始，历来有不少诗人歌咏过这件事，对明妃寄予了深切的同情。
王昭君出塞
这首和聂仪部（仪部即礼部，聂仪部生平未详）《明妃曲》，以新颖别致的手法，刻画了明妃的生动形象，揭示了其内心的苦闷，具有感人的力量。这首《明妃曲》的新颖别致之处，就在于它只截取明妃生活中的一个片断，通过生动传神的笔墨给以描写和刻画，让人物的形象跃然纸上，从中自然地、含蓄不露地表现出明妃怀念故园的深情。
明妃王昭君
首先，在人物出场之前，作者先作了环境的烘染：“天山雪后北风寒。”这一句交代了地点，是远在北国的大山，也交代了时间，是在酷寒的冬季。特别是对于环境，接连作了两个层次的递进性的描写。第一层点出是在大雪纷飞之后，空旷荒凉的北国，冰封千里。第二层更进一步，大雪之后，凛冽的朔风呼啸而来，搅天动地，更加寒冷彻骨，这是诗意的重点所在。这样，全句归结到最后一个“寒”字上，极为自然而有力，使人读来真有不寒而栗之感。
大雪纷飞的边塞图
在这样苦寒之地，谁能有什么好心境呢？这就为明妃的出场作了很好的铺衬。全句高度概括，极富包容性，在有限的文字中表达出了丰富的内容，于此可见我国古典诗歌语言精炼之一斑。接着，作者开始描写明妃的形象：“抱得琵琶马上弹。”在风雪之夜，明妃骑在马上，怀抱琵琶，正在深情地弹奏。这一句中，作者并不去写明妃的面部表情，而明妃的神态却凸现眼前。其关键在于作者成功地使用了一个动词“抱”字。琵琶是拨弦乐器，最早流行于北方少数民族地区，多在马上边走边弹，“抱”字是写实性描写，形象宛然。
现代王昭君雕像
但它又不仅仅是在写实，风雪之夜，远在异国的明妃更显孤独，她只有把满腔心事通过弹奏琵琶而倾诉出来。一个“抱”字，表现出了她和琵琶相伴之情，她的孤苦的心理，对于故国的思念，都从一个“抱”字中曲曲传出。并且，句首的“抱”字和句末的“弹”字，构成了一个完整的演奏动作，作者通过这个具有特定意义的动作，成功地勾勒出了明妃的形象，使人读来如见其人。一个“抱”字，本来极为平常，但一经作者在诗中点化，就具有了非同寻常的妙用，可谓善于炼字，使平字见奇。
王昭君弹琵琶雕像
然后，作者在后面两句中，把人物的动作和眼前的景色结合起来，进一步揭示出明妃愁闷痛苦的内心。“曲罢不知青海月，徘徊犹作汉宫看”，前一句的“曲罢”二字上承第二句的抱琵琶而弹奏，但又有转折之意，下启第四句的“徘徊”动作，承前启后，过渡自然。此时，一曲终了，明妃还沉浸在深情的琵琶声中，猛抬头看见从青海湖那边升起的一轮明月，还以为是当年在长安宫中看到的明月哩，因而久久徘徊观看，如处汉富之中，不忍归去。
王昭君纪念馆
这两句把前面弹琵琶的动作换成了对月徘徊的行动，“不知”，已见痴情；“徘徊”，更显眷恋。天上的一轮孤月与地下永不能归的女子，相望相怜，情景交融，把明妃对故国的怀念表达得十分深沉而又强烈。至此，人物的形象清晰而又丰富，全诗充满了动人心魄的艺术感染力。
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