文/斯嘉丽
有人把《男与女》和《人间中毒》并列为韩国婚外恋电影清流，其实也不无道理。
首先，都是大牌为电影献身。
宋承宪是韩流元祖级偶像。孔刘在2016出演《釜山行》之前，已经因为《熔炉》而大红大紫，是绝对的电影咖。而全度妍，在2016年之前，也是各大电影奖的提名常客。
这些在韩国知名度一时无两的演员，愿意为了艺术，在电影里宽衣解带，这种现象，在我们国家的大牌演员里，是很少有的。一般人走的，还是舒淇那种先脱后穿的套路。梁朝伟除外，他是真的有艺术执念。
其次，导演的拍摄风格都是走唯美路线而不是猥琐路线。即便把几场裸露戏删掉，电影本身也如诗如画，艺术价值极高。
然而，从影片深度来看，《男与女》的探讨深度，是比《人间中毒》要高。
我曾写过三篇影评剖析《人间中毒》，最重要的观点依然还是批判。非常明显的能看出男主是战后精神创伤，他把出轨女主当成解药，其实，是服下了自己也无法解脱的毒药。最终不治而亡。
大部分三观正常的观众，都能对他们的禁忌之恋持批判的态度。
但是《男与女》所展现的，却不像《人间中毒》那么简单。
从电影的名字来看，我们也能理解，导演想通过这部电影，探讨男人与女人之间的关系。抛开一切束缚时，他们应该是怎么样的。
所以这部电影，其实代表了导演对男女之间婚外恋的一种普遍看法：纵然美轮美奂，最终还是一场空。
其实《男与女》有两点与《廊桥遗梦》非常相像。
第一：两人都在短期内突破了禁忌之线。
第二：最终还是一方为家庭选择了放弃。
但《男与女》之所以到不了 《廊桥遗梦》的高度，还在于《廊桥遗梦》让我们相信，他们是真爱，虽为责任主动放弃，却从不向对方索取，而且永生未忘。把婚外恋的高度提到了前所未有的境地。
而《男与女》，却是两个孤独的人相遇，在瞬间的激情爆发后，在责任面前怯弱了。多年以后，这只会是一段普通的出轨回忆，成不了终身难忘的爱恋。这一段故事，更像红尘俗世，那些在婚姻关系里犯过错的普通人。
拍得再美的婚外恋电影，
都是为了批判
鉴于之前看我写的《人间中毒》影评时，一些小伙伴出现了理解跑偏，这里要再强调一次：
正常的涉及婚外恋题材的经典影片，本质都是反对婚外恋的。我的影评初衷也不是教大家欣赏婚外恋，也是批判的。我们时刻要用社会主义精神文明价值观来指导我们的观影。（看懂了吗？我尽力了。）
之所以持这种态度，是因为婚外恋挑战的是社会的正常家庭结构。如果这种结构得不到稳定，社会也没办法稳定。
破坏这种结构，就是对现代社会婚姻体系开战，这种事，始终不是大势所趋。
明白了这个前提，我们来解析这部都市孤独人的禁忌之恋。
没有一场婚外恋，
不是孤独乘虚而入的结果
故事里的两位主角都是成家立业的人（废话）。
孔刘有自己的事业和妻女，但是，妻子对自己过度依赖，女儿也不正常。最重要的是，孔刘小时候，因为原生家庭的缺失，他总觉得自己不被需要，毫无存在价值。
遇到一个对自己需求过度的妻子（我知道你想偏了，其实，是需要无微不至照顾的意思。），是他证明自己存在的方式，也是他弥补自己童年阴影的方式。
这部电影最有意思的地方就在这里了，按照现代流行的观念，治愈自己的童年，就等于成就了自己的人生。但是很可惜，孔刘这种方式，治愈了童年，却孤独了成年。
一方面，确实妻子对自己锱铢必较的要求，让他找到了童年在家庭确实的需要感。但是，另一方面，却埋没他作为一个正常男人的情感和生活的需求。他对待自己妻子的方式，跟对待宠爱的女儿无异。
这种方式，是没有办法平等地享受爱情的满足的。他也永远无法跟妻子分享他人生的喜怒哀乐。本质上，身为正常男人的精神和情感需求，他都没有感受过，他的成人世界，一直都是孤独的。
当然，话又说回来，这都是他自己选择的，不应该是婚外恋的理由。这一点，他从故事开始就忘记了，到了做选择的那一瞬，他想起来了。那么，是什么让他在婚外恋开始的时候忘记了自己的责任？大概是本我暂时战胜了自我。而自我，在最后一刻，还是占了上风，把他纠正回正常的伦理社会。
这个，是孔刘这一边，是故事开始的前提。
每一个角色都很成功的女人，
却忘记了自己是谁
全度妍饰演的女子，是一个表面上的人生赢家。
她的丈夫有学识也有名望，她自己，也是个事业成功的女强人。唯有孩子有自闭症，需要她全身心照顾。
所以，全度妍饰演的角色，是一个被各种角色充满的女子。她是社长，是妻子，是母亲，还是一个忽略了自己的都市女子。
这，是全度妍的故事背景。
（如果你看到这里，你已经看了1770个字，考虑到你的阅读疲劳，这一篇先到这里。下一篇为你解析，他们如何开始，如果沉沦，又如何结束。欢迎继续关注。）
2021/10/13 于香港
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