文|令狐伯光
最近中国电影市场还算热闹，毕竟好莱坞大片《沙丘》上映了。这部电影上线前后观众都不看好它在国内的票房，事实就是电影上映后它的票房确实不行，这就反推得《长津湖》反拿下票房第一的位置。
截止本帖发表前《长津湖》票房已经突破52亿，距离《你好李焕英》的54.03亿只差两亿左右了，《长津湖》票房最终超越《你好李焕英》的机率目前来看几乎是板上钉钉的事了，最终超越《战狼2》机率则小很多。
而不管《战狼2》还是《长津湖》吴京都是绝对主演，再加上《流浪地球》堪称当下中国电影演员的顶级霸主了，这个成绩连暂时排在第二位的沈腾的逊色一筹（沈腾有太多客串和《我和我的家乡》那种拼盘电影）。
说到中国百亿票房演员排名，目前排名参考上图。
女演员中目前比较接近的就是贾玲和张小斐，因为不管网友觉得《你好李焕英》够不够格，但54亿票房确实是实打实的，此下就是主演了几部喜剧的马丽，能主演电影的周冬雨，张子枫也有机会。
其它女演员包括老牌演员三旦一冰现在不行，单独看票房成绩可能还不如后来崛起的袁泉，谭卓和陈数，毕竟袁泉真主演《中国机长》《中国医生》这种票房大片，谭卓有《误杀》《我不是药神》《烈火英雄》等等。
那么为什么中国百亿票房演员前十位当中，一个女演员都没有呢？
百亿票房前十中没有一个女演员呢？全世界的电影都这样
现在的男女话题是有点敏感的，根据我个人对于全世界影视产业，尤其是电影产业浅薄的观察来看，其它不讲就市场卖座这种商业大片来讲，女性题材的电影确实远远没有男性题材的有优势，数量也稀少得多。
这个不止是中国电影市场了，哪怕是好莱坞大片都是如此。
比如漫威超级英雄电影宇宙，我们都先刨除知名ip自带的知名度属性，与知名演员的名气与超级英雄的名声结合这一点来看，单独讲绝对主演的超级电影，你也会发现女超级英雄为主的电影少之又少。
其实算来算去就只有一个《惊奇队长》，加上dc那边的《神奇女侠》，还有今年终于拍的《黑寡妇》。其它像黄蜂女，绯红女巫，卡魔拉等等，但是她们都只是女主角而不是电影里面的绝对主导。
绝对主导的电影有《安娜》《特工绍特》《极寒之城》等女特工片。然后就是各种各样的恐怖片，青春片和爱情片，最后真正的顶级大片只有《古墓丽影》的朱莉，再到《生化危机》的乔拉这种。
这就又回到了像漫威超级英雄电影一样，哪怕是男演员，这个ip自带巨大的知名度，光环效应。超级英雄IP价值是在IP本身，不体现男演员、女演员的价值（演员有一部分，但不是绝对因素）。
如同中国百亿票房演员排行榜一样，《长津湖》《战狼2》吴京的份量就重得多，而《流浪地球》好歹有刘慈欣科幻的一部分效应（之前没有成功的中国科幻电影，有一部分效应不是决定性效应）。
沈腾，贾玲的喜剧片是一样的，他们是中国电影市场目前稀缺的演员。
沈腾是喜剧一哥，贾玲是不是喜剧一姐还要看后续作品。相比之下，张小斐就有点像捡了“便宜”，一如马丽在沈腾主演的喜剧片一样（大家可以单看马丽主演的其它电影，张小斐后续作品要看）。
全世界女演员主演的商业大片都不如男演员？这到底是为什么呢？
这个答案倒也简单，就是历史发展和社会发展导致的分工，社会分工在当下形成观众的文化消费上的一种倾向，人类社会直到发展到今天，男性题材大片还是比女性题材大片有优势。
大家仔细想想，进电影的观众都是谁呢？
是组团出游的小家庭，是成家立业的小夫妻，是恋爱正浓的小情侣，这些才是电影院的大财主。这三类大财主最明显的特点就是通常都是男性占主动的，你想要男性给电影买单，至少也得符合男女双方共同的口味吧？
女性观众喜欢的大电影，还有女性能够绝对主演的电影都是爱情片，文艺片和爱情片，你说如果拍得好还罢了，比如《亲爱的》，张子枫的《我的姐姐》和周冬雨《少年的你》之类的，男性还能陪着女性一起去看。
但国内大多数顶流女艺人拍的电影都不能看，口碑和质量太崩了。杨幂的《小时代》系列，刘亦菲的《花木兰》等等，最可惜的之前的白百何，她演技确实不错，定位是小妞电影，票房汇总还能扛个50亿，可惜的是人设崩了。
最关键的问题来了，由于人类历史发展和社会分工形成的文化消费倾向。女性观众喜欢的电影除了偏爱情，偶像言情类的电影（还以年轻女性观众为主，如耽改对小鲜肉的需求），她们喜欢的大片同样又是中年男性为主的电影。
这帮人通常演技过硬，富有全世界都通行的男性魅力，再和人类文化需求的历史惯性一结合，最终大家会发现全世界卖座的顶级商业大片，基本都是这些类型。
动作大片、战争大片、警匪大片、科幻片、冒险片，古装片和动画片等等。
这些题材中除了动画因为没有真人参演标准不同（像宫崎骏，迪士尼公主动画还都是女性为绝对主角）。其它各种题材在人类历史上还真就是男性参与为主，这真没刻意挑事什么的。
不信？
大家仔细想想，古装大片里的政治博弈，国家与个人的纷争。扯到古代肯定男性为主，战争大片不管是古代战争，二战还是现代战争。那些躺在战壕里躲着枪林弹雨，各种炮弹横飞的也以男性士兵为主。
特工大片和警匪大片里，历史上的特工都未必有007那么风流潇洒，但确实是多数男性在各国游走做工作；警匪片通常是男性警察，侦探与穷凶极恶的悍匪。要么搞智斗，要么在街头枪战互轰。
冒险大片和科幻大片直到现在都是西方为主（日本跑得很偏），冒险片就是西方在工业革命后一群男性在全世界搞殖民，发现新世界所谓的冒险。科幻大片则是科学幻想的浪漫了，流行文化作品主角通常也是男性为主。
这倒不是说没有伟大的女科学家，可无论是西方科幻三巨头的阿西莫夫，海因莱因和克拉克，包括以《银翼杀手》开创“赛博朋克”的菲利普·迪克等等也都是男性为主。一如中国科幻四大天王是刘慈欣、韩松、王晋康、何夕也都是男性。女性科幻作家不是没有，但又扯回到比例的问题上了。
这个人类流行文化发展的历史惯性，再与近现代科学技术结合。
我们把这套东西再放到电影里面那味儿就很浓了？什么味呢？那就是近现代但凡推动影视产业科学技术革命的电影（包括电视剧），恰恰都是动作片、战争片、警匪片、科幻片等等男性占主导的影视题材。
女性观众喜欢和女性主演的爱情片，青春爱情片，用得了多少特效对吧！
而且，我个人相信经历过工业革命和电影数字特效革命时代的观众，就影视剧营造的“银幕奇观”这种想象画面来讲。不止是男性女性观众了吧，应该是人类观众都更喜欢看商业特效大片，这些题材上面说了又都是男性占主导的。
那么问题来了，女性主演的大片怎么样才能崛起呢？
至少从目前人类社会分工和历史惯性来讲，女演员只能在男性占主导的题材当中去“扶正”。这个背后的话术应该是男性能做到的，我们女性也能做到。比如男性能打拍动作片，女性也非常能拍动作片。
这个方面欧美电影做得好不少，古装片和战争片因为历史问题是难操作的，但个人与个人打架的特工片，动作片有很多的例子，用柔弱的女性更好展现的恐怖片，惊悚片更是女主角为主。
相反的操作就是女性要求的那种禁忌的话题了，这些年国内电影较少，大女主古装剧不用多讲了，好莱坞的《猛禽小队》等片也是例子。这都不是我个人有偏见，这种拍得太蠢的大片男性观众不喜欢看，女性观众也不喜欢看。
中国流行文化的发展和西方有很远的差距，这个再投射到女性主演的作品上就更少了。
谁会是第一个中国百亿女演员？三旦一冰甚至不如谭卓、马丽和袁泉
最后，我们预测下谁会是中国第一个百亿票房女演员。如果不是顶级大片的绝对主演（所谓大女主），而是商业大片女主角的话，谭卓、马丽和袁泉最有机会，这甚至强过老牌中代生代三旦一冰。
谭卓手握《我不是药神》《烈火英雄》《误杀》等片，再主演一两部大片女主角就很容易了，马丽和袁泉是同样的道理，马丽未来有和沈腾主演的《独行月球》，也快了。袁泉还有《封神三部曲》，虽然那电影是群戏，如果爆了她也算是。
真正能担任绝对主演的女演员目前来看周冬雨，张子枫貌似更有机会一些。但两人差距还很远，周冬雨还得来好几部《少年的你》，张子枫《我的姐姐》是同样的道理，但现实题材电影太难了。
两人再主演顶级大片的女主角暂时困难，因为就目前中国电影市场的话，她们和三旦一冰，85后花旦的定位是有些尴尬的。
因为当下中国顶级商业大片要么没什么女主角，像《长津湖》《唐探》《八佰》，要么就是男性占主导大片里的镶边女主角，《战狼2》《流浪地球》《红海行动》《我不是药神》《中国机长》等等。
这种顶级商业大片上面说过了，它是以中生代男性占主导的。
三旦一冰因为地位到了，片酬也高就不好安排角色，戏份多了还谈情说爱参考《攀登者》；周冬雨，张子枫年纪又太小，担不起大片女主角的位置；你想想把周冬雨，张子枫配给吴京、沈腾他们当老婆不合适对吧。只能给女儿，妹妹和后辈的角色，但这对题材要求很严格。
85花就是演技实力一直不到，电影圈都不是没有给过机会但真撑不起。
这样才会让实力不输、年龄到了、知名度不错，片酬还低的谭卓、袁泉、陈数和小宋佳等中生代青衣给顶上去了（马丽有市场稀缺性）。
最后，女演员想要破局的话只有一个办法了，只能在动作大片，科幻大片，警匪枪战大片等题材扶正，但目前中国影视产业。电视剧大女主古装剧争议不小，但加上都市剧已成电视剧主流题材之一，商业大片我个人暂时没有看到什么顶级项目。
从这个角度上来看的话，虽然《你好李焕英》质量、口碑现在被网友广泛诟病，但贾玲在女性喜剧题材的破局，算得上是最大的贡献了。当然贾玲，包括张小斐后续主演的电影也就很重要了。如果复制成功那就叫破局，复制失败的话那就叫“昙花一现”了。
最后，希望中国电影和中国影视产业越来越好吧！
,
