第七届“岁月留声·港影港乐”香港影展正在蓉城举行，本届影展的开幕影片是经典影片《我和春天有个约会》，24年后，影片的导演高志森、主演刘雅丽来到成都与影迷见面，观影现场火爆，高志森坐在观众当中与观众一起观看修复版的《我和春天有个约会》，场面温馨感人。
特别值得一提的是，高志森曾与张国荣合作9次，与梅艳芳也有交情，他拍出了《南海十三郎》《花田喜事》《家有喜事》等经典影片，影展期间，高志森接受成都商报记者独家专访，深情回忆了与张国荣、梅艳芳合作时发生的故事。
“他是唯一一个把戏带回家的演员”
高志森1979年开始编写电影剧本，1984年起始执导电影，1984年至1989年共执导了十部影片，1995年开始主导了《我和春天有个约会》《南海十三郎》《剑雪浮生》《蝴蝶春情》《容易受伤的女人》《花田喜事》《家有喜事》等影片。高志森和张国荣合作过9部电影，《失业生》就是高志森当编剧的第一部电影。
高志森接受成都商报独家专访
2018年正值张国荣离世15周年，在回忆起“哥哥”张国荣时，导演十分动情，“他是我合作过那么多个演员里，唯一一个把戏带回家的人。别人演戏，当我喊‘卡’，（其他演员）一转头什么感情都没有了，但是张国荣不会。我和他经常约到咖啡厅，有一次来了呢，他显得很忧郁，那个时候他刚拍完《霸王别姬》，演的花旦（程蝶衣），那个气质还留在身上。两个月以后我又约他在咖啡厅见面，他一坐下呢，就很痞，长了胡子，神态很狂，啊，那个时候是拍一部警匪片，他在里面是个探长。他说他不能同时接两个戏，不然会精神分裂，你可以想象，这是一个专一的投入的艺术家，而且他一定是非常敏感的，这就是张国荣给我的印象。“
《家有喜事》海报
在拍摄《家有喜事》前，张国荣住在加拿大，高志森在飞往加拿大请他拍电影的时候心中非常怀疑，“哥哥”怎么会愿意回来呢？“结果他非常开心见到我们，立刻就答应下来。”导演笑着解释：“不是因为我的吸引力哦，那个时候他已经退休了，在加拿大的房子好美的，在温哥华的一个半山腰上，从泳池可以看到整个温哥华，你能想象吗？但是每天早上差不多七点钟，会有大巴车停在泳池边，有人拿着喇叭说‘大家下车了，这就是张国荣的家，没准从哪个窗子你们可能看到张国荣哦，可以跟他打招呼。’成一个旅游景点了！我真高兴我‘晚’去了一个礼拜，所以他听我说回国拍戏，立刻就答应我了，也不问拍什么，哈哈。”
《拾芳》拍摄角度新颖，致敬梅艳芳
“她是一个社会工作者，一辈子做了很多公益，死之前还带病为公益筹款，很关爱自己的每一个歌迷。”导演在谈及自己的新作《拾芳》时，与记者分享《拾芳》，片名原意为“拾荒”，“广东话里就是捡垃圾，当时梅艳芳去世以后，房子要拍卖的，房子卖出去了，拍卖方觉得没有价值的其他东西就被当成垃圾扔掉了，但是那些东西对于她的歌迷来说，就是宝啊！所以就有一批歌迷去把这些被扔掉的东西捡起来，收起来，然后物归原主。她（梅艳芳）自己也做过别人的歌迷，知道歌迷送的礼物的价值，所以她会专门有一个房子，放着歌迷送的东西。有个歌迷送的纪念卡，在她去世以后，这个纪念卡又回到了那个歌迷的手里，粉丝捧过来，眼泪掉得稀里哗啦。”
高志森接受成都商报独家专访
“真人真事，这部电影讲的就是5个这样的歌迷的事。整部电影里，梅艳芳用的替身，只出现背影，只有50句对白，但从5个侧面，我塑造出一个完整的梅艳芳。“高志森表示。
电影要少一些“计算”，重心在剧本
当询问对于当下电影市场的看法时，高志森坦言，大家应该把重心放在剧本上：“我觉得现在大家想的太复杂，现在的计算也多了，成本越大的片子，计算就更多了，每个人都是专家，一个小制片也是专家，每个人都要来评判你的剧本，说你没有流量，不用明星，告诉你什么是成功的例子，要按着成功的路子走。”导演显得有些无奈，“其实观众要看的是创新，而且观众水平越来越高，所以（电影）必须有一定的品味，我认为现在很多人把流量，把明星看得很重，花很多钱请大明星，把精力放在剧本上的比重太小了，这样的片子，比例就不对了。”
采访的最后，导演对记者表达了自己今后的拍摄规划：“还会拍电影，但是会更慎重的挑选，选择小成本电影，重心会往舞台剧倾斜。”
成都商报记者 张世豪 实习生 陈雅慧 摄影报道
编辑 刘宇鹏
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