在陶笛上，一般来说，不加装饰音的很多吹奏，就像一句只有主干的一句话，听起来冷漠、干瘪。加了装饰音的吹奏，听起来如沐春风，沁人心脾，装饰音可以吹奏更加的动听悦耳、富有诗情画意。人类解决了温饱问题到开始追求精神世界的丰富，开始穿衣蔽体，开始各种对身体的美化。声音也是一样，需要装饰和美化！
不同时代、不同民族、不同作曲家对音乐美的观念都有差异，反映在装饰音上，也有不同的用法。所以，装饰音还与音乐风格联系着。
钢琴曲中的装饰音，也是对钢琴发音弱点的一个弥补。我们都知道，钢琴发不出"滑音"，不能像拉弦乐那样的"抹音"，不能"揉弦"，发音后即减弱。在古钢琴上弱得更快。装饰音在一定程度上可弥补这类弱点。所以古钢琴曲里装饰音特别多。
举两个中国钢琴的例子也能说明这一点。我们都听说过钢琴曲〈百鸟朝凤〉（王建中根据通明唢呐曲改编）和《翻身的日子》（储望华根据朱践耳的民乐曲改编）。在这两首钢琴曲里，唢呐、板胡的韵味和百鸟欢鸣声，都别惟妙惟肖地表现出来。这在很大程度上是巧妙运用装饰音的功劳。
总之，装饰音在音乐的领域有着非凡的艺术表现力，它的重要性是不可替代的，我们学陶笛也要时刻不忘装饰音的妙用哦。
下面的第三章的章节，向大家介绍了陶笛上有哪些装饰音，如何使用这些装饰音？
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