郭涛执导的处女作电影《欲念游戏》虽然票房不佳，但并不能说它是烂片。
从这部电影的构思来看，显示出郭涛对他从业多年的电影本质的理解。
我们可以看到，电影的总编剧是：束焕、郭涛，可见郭涛参与了电影剧本基调的创作，这部电影一定程度上，反映了郭涛对电影的理解与思考。
什么是电影？
电影曾经被命名为一种“电影骗子”，因为电影就是一个虚幻的技术，电影的本质就是这种。电影是制造梦境的一种工具。今天的好莱坞电影为什么能够大行其道，就是它紧紧抓住了电影骗子的本质属性，在打造美轮美奂的电影幻觉方面不遗余力，大显身手，从而才使得好莱坞电影所向披靡。
《欲念游戏》算是一部科幻片，它把故事发生的年代放置在2026年。在那个时代里，虚拟技术已经得到了突飞猛进的发展，那么，这种虚拟技术以假乱真达到了一种什么样的程度？
那就是真实与虚拟已经难分彼此，既然已经达到如此之境界，那么，让现实中的人，进入到虚拟时空中，去进行一次现实人生中没有的虚拟启迪，不是一个最正常的选择吗？
而实际上，之所以电影有如此之魅力，正因为它制造了一个虚拟而虚幻的世界，让观众沉浸在其中，获得一种精神上的满足与启迪。
从电影的这个特点平移出去，《欲念游戏》设想了一个虚拟技术所能达到的近似于电影的移情功能，并由此构造了《欲念游戏》的整个故事情节。
影片在最后的反转，恰恰证明了电影是一种幻想与幻象的存在。这样，《欲念游戏》整个电影，不过是一部虚拟的幻象的集萃，影片最后告诉我们的是，这部电影，整个都是一个虚拟性的存在，这种存在的目的，只不过是为了通过营造出的一连串幻象，来诊治男主人公的精神内伤。
所以，《欲念游戏》就像《盗梦空间》一样，整个电影不过是一个与梦境相类似的幻想，它是通过这种虚拟情境的制造，来达到对心灵深处的隐秘伤痛的抚慰与疗治。
当在《欲念游戏》最后，我们看到，片中所呈现出的怪诞的画面、匪夷所思的超现实的情境、以及违反现实物理世界原则的现实设定，不过是通过虚拟技术制造出来的幻想，这正是电影的本质，而现在《欲念游戏》恰恰将这样的一部没有任何现实基础的幻象，作为整个电影的主体内容，这样，《欲念游戏》里的煞有介事地让观众所观看的一场有惊无险的人生历险，便是一种空对空的虚拟幻想，观众看了一小时四十分钟的虚拟影像，走出电影院，就是在这部电影里的所有收获，看起来，整个电影就是一场逗你玩的“白日梦”，但这不是所有电影的本质吗？只不过，在其它类的电影里，并没有在电影结尾，告诉我们，你所看到的一场视觉奇观，不过是一场虚拟的电影制造出来的幻象而已。比如，漫威电影、DC电影此起彼落，轮番轰炸我们的电影院，观众看的津津有味，电影结束之后，我们还要去讨论它的真实性与合理性，但是它本质上不就是一种通过虚拟技术制造的一幕幕幻影吗？与《欲念游戏》里整个电影都是一场梦境式的虚拟情境的设置与布局如出一辙。
而《欲念游戏》的与众不同处，是在它的结尾，残忍地告诉你，你一个多小时在影院里感受到的只是一种虚象而已，你会失望，但这恰恰是《欲念游戏》需要达到的效果。它揭示了电影的本质。
所以，《欲念游戏》有它的长处，有它的思考。这种构思方式，与英国女作家、曾经写过著名的《摆渡人》的麦克福尔创作的另一部小说《黑石之墓》有着相似的对艺术作品真谛的揭示。
在《黑石之墓》中，小说描写了里面的人物经历了一场魔幻般的历险，遇到了各种妖魔鬼怪，并且像哈利波特那样，不得不与那些神神怪怪展开较量，但依然无法阻止死亡的阴影一个个夺去同伴们的生命。这在虚拟的空间中完全能够成立的灵异事件，最后揭开的答案，不过是一次杀人者制造的谎言的而已。这部小说的意义在于，它揭示了文学的叙述或者再缩小一下外延，也就是落实到一部电影里，所有的艺术作品呈现的真实，都是出于自己的需要而虚构出来的，人类的精神世界中的现实还原，都是出于创作者的自我目的而有的放矢去刻意营造的，本质上，是一种精神的虚假物化。这可以说道破了人类的精神文化的本质属性存在。
《欲念游戏》与此有着异曲同工之妙。据介绍，影片的创意来自于《楚门的世界》，但借着“祭起虚拟情境来展现人生真谛”这个框架模板，《欲念游戏》有着它自己的对当代现实中的特殊的社会症候的解读与判定。虚拟的设定，能够让我们看到隐性的人生与社会中潜伏的真相。至少《欲念游戏》里表达了它所有表达的现实忧虑，这一点，正是这个电影的价值与意义所在。电影借此表达了：一是贪婪有害。二是真情可贵。三是战胜自我。
影片里的男主人公沉浸在过去的伤痛中不能自拔，经过一番虚拟的情境的治疗，实际上，也就是经过了电影里打造出的虚拟情境的疗治，终于在激烈紧张的人生历险中，重新审视了生命的意义与价值，获得了对自我旧有伤痕的超越与跳脱，他成功地战胜了自我，这一次心理治疗成功了，电影《欲念游戏》实际上在这里进行了一次吹捧与自我吹捧，暗示电影里打造的虚拟故事对人的精神有着疗治的妙用。而同时，电影的构思，也成功地让自身本身的不足与缺陷得到了化解，因为整个电影不过是一场虚拟的幻象而已，不成功的地方，仅仅是这种幻象本身的不足。从这个意义上讲，《欲念游戏》既对自己的整个电影的情节功能进行了一番吹嘘，但同时也留有余地说明电影里的所有的不足，都是因为虚拟情境设置的功能性缺损。
那么，《欲念游戏》这个电影为什么票房不高？毕竟中国的科幻片走这种意念式的路线，在视觉上难以给人一种大气磅礴的感觉。而实际上，整个电影的视觉效果也基本平平，没有什么独到的地方。这一切，都很难给人一种强烈的诱惑力。但《欲念游戏》按照长尾理论来看，它只是一部属于尾部区域的作品，从导演的技法上来看，郭涛的拍摄手法也算是中规中矩，镜头处理得还是明快而流畅，也没有去玩弄艺术片的炫技技巧。只有更多的演员参与到电影的制造上去，让电影的量达到一个台阶，才能激发整体电影质量的提高。从这个意义上讲，我们还是要对郭涛的处女作电影抱有更宽容的心态与更接受的态度。
