张艺谋作为娱乐圈中的佼佼者，作品总是那么接地气，每个人在第一次去看的时候充满了迷茫，但是二刷的时候，独到的“内涵”有几个人品到了其中滋味呢？
《大红灯笼高高挂》反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物，本受过高等教育的她。在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，性格逐渐扭曲和变形。广角下的庞大古院，土黄与红的基本色调，就连剪刀都带着苍凉的回声音效，张艺谋将故事完全变成了自己的语言，用语言打造出一座没有生气的死宅。
以前说“有人管是一种福气”，院里的人都被两个字“锤脚”所隐喻了。完美的镜头调度与变味的京剧乐里应外合，把一切推向真相解放与心理失控的双重高潮，就此羽化登仙。第一次感受到张艺谋超脱国师之名、作为世界级导演的疯狂，成功是用古典主义方法反思了曾经。
透过大红灯笼的血色光，伴随着京剧唱腔，那股子恐怖直达内心，吃人的礼教，在它之下逃不出去唯有屈服或发疯死亡。证明了张艺谋在这部作品中无与伦比的视听掌控力。通过相对静止凝滞的空间刻画缀连人物的内在情绪，这是以静致动的第一层。而纷繁的人物情动又以大量的封闭构图、同质色彩渲染以及一唱三叹的配乐进行围堵，这是由运动而僵死的第二层。
声音的运用尤其精到，现实与心理空间的指涉以及气氛渲染的层次分明而又迷离，令观众跌落于一个不断被询唤被撕扯的听觉空间。泪湿罗巾梦不成，夜深前院按戏声。红颜未老恩先断，斜倚灯笼坐到明。深闺妇人胭脂面，几人春来无泪痕。妻妾成群帘外寒，几人哭来几人陨。华语电影在视觉方面收获的最重要的作品之一，不接受任何反驳。因为置景、服饰、光线、道具质感均是顶峰中的顶峰，屋顶的建筑美和情节作用，把27年后的姜文爆得渣都不剩。中景远景的得当运用，对称镜头门的意象，完全不输侯孝贤。
所有重要情节交代事件发生，均用画外声音处理或由他人口述而得，观众看得见的部分纵使如此丰盛，仍是一部关于“看不见的东西悄悄运行并主宰一切”的电影。一个封闭的世界，灯笼燃起或熄灭，人们“胜利”或失败，进攻或退却，一幕幕悲剧在这里上演。
永远没有正面镜头的老爷，永远没能带笑的颂莲，永不消逝的屋顶上的孤寂，还有永远到来不了的春天。男性权力的脸孔竟然在整部片子中完全缺席，一方面说明把镜头对准了女性命运，另一方面也将其引申化，得到了一张更普遍的脸孔。声音运用非常漂亮且极富技巧，结尾的叠化令人胆战心惊。“无形的手”在操纵着院子里人们的生存法则，所有的女人都依附于男权生存。
以点灯灭灯的高仪式感行为道破封建社会的残败，满屏的艳红色作夸张的时代隐喻，正如大门一直敞开着迎接，丝帘窥见朦胧诱惑、回声细闻嘶哑呐喊。点灯灭灯和锤脚这两个影像元素都带有极其浓厚的性压抑意味，且在叙事中发挥着极其重要的作用，整部电影的节奏非常沉稳，寓意也非常丰富，二刷的时候已不在是曾经的感觉，多多少少品出了不一样的滋味。
要说压抑也不是特别压抑，点灯锤脚封灯就是庭院里的女人们的全部命运，什么荣辱兴衰情义都敌不过那一抹隔着红纸的光。祖上的规矩有时好像被颠覆，但骨子里却充满肃杀和威严，女人不过是件东西，冬去春来灯笼又挂起来了 ，巩俐塑造的颂莲不成功。刻板似怨妇内里没有些许灵气，色彩的运用有些不及《红高粱》。
《红高粱》随即转回内景，另一间屋子里，几乎是相同的元素却在位置上做了相应的置换，烟换作了实体的水烟袋，人虽貌若自在地坐着，蜡烛却关在笼里，窗户格子横横纵纵的交错构图明显是复杂现实环境与沉重矛盾心境的喻指。在“祭酒”段落，仍旧是夜景，熊熊的火焰在人物身后燃烧着，桌上也依旧有蜡烛，大碗的酒，里出外进地倾倒。
九儿衣服上染着不知是血是酒的红色，在命令豆儿下跪磕头的时候，脸色有如灼烧的铁。这样的红，代表着大爱大恨、大悲大喜、大彻大悟、大执著、大解脱，这是中国艺术雄浑壮丽的“境界”之美。同时这种独特的美感形式和艺术风格，也构成了中国艺术的精神气质。
谁也无法否认，这些“伪民俗”就像是图腾，象征着民族中最古老的东西，象征着原始生命力的张扬，唢呐、花轿、高粱地、剪纸、年画、酒篓子、肚兜以及黄土地尽处的血一样的红太阳。它们被最大程度地赋予了生命、生殖、情绪、梦想等等的一切，对生命的美好以及繁衍生息的追求，从来没有这样凝重地张扬过。这些“伪民俗”与剧情结合得如此完美，即使是那些“真民俗”也不曾做到过。
直到高粱地里的交合，男女主人公的性欲真正才得以宣泄。“我爷爷”缓缓的跪在成大字形躺在高粱地里的“我奶奶”面前，用震天响的鼓和唢呐奏起的乐曲和哗哗作响的红高粱代替了性的描写，使得野合更像是一场庄严的仪式。电影环环相扣，层层递进，不仅把日军的歹毒刻画得淋漓尽致，同时也充分衬托出村民的高尚品质和无畏精神。 尊重敌人，就是尊重自己。
终归有点头重脚轻，那时反复读莫言原著，总觉那高粱成了精，文字也成了精，醇厚浓密。魔幻现实俊极了，也爽透了，那画面感，丝毫不输电影，幸得电影另辟蹊径出一种壮阔。真正的艺术电影，黄土中的诗意，故事有奇观性，节奏张弛有度，更难得的是能通过电影语言表达一种精神头儿。
姜文的野性，巩俐的笑颜，空气中洋溢着西北味道的荷尔蒙。这部片子张艺谋创造了中国电影的一个新纪元，一改过去国产片的风格及叙事方式，当时对影片中油画般效果的镜头惊诧不已。相比较《大红灯笼高高挂》，每个人再次二刷的时候，都能品出不一样的滋味。
最初每个人喜欢看的是剧情，色彩是十分艳丽的，画面感让每个人都觉得惊喜。再一次的二刷，看到的是剧情之外的惊喜，和整部作品的内涵。两部作品不相上下，成就了巩俐和张艺谋，哪个才是无法超越的经典之作呢？
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