音乐剧《乱世佳人》日前登陆上汽·上海文化广场，以宏大华丽的舞美和流行动感的音乐带观众重温经典。自2003年推出原版法语音乐剧后，主创中的“灵魂人物”作曲家吉拉德·普莱斯居尔维克首次在上海观看了中国团队参与制作的英文版演出，并接受文汇专访。他表示倍感惊喜：“音乐剧最大的优势就是可以用更多艺术手段来讲故事，带给人们不一样的视角。”
尊重原著，同时传递法式人文关怀
“《乱世佳人》对我来说非常重要，太太和女儿都非常喜爱这个故事，每年都要请我看一遍电影。所以我想，有一天一定要创作一部音乐剧。”吉拉德有丰富的创作经验，其创作的音乐剧《罗密欧与朱丽叶》几度在中国巡演，都叫好叫座。但《乱世佳人》人物众多、故事结构庞大，改编并不容易。
费雯丽版《乱世佳人》经典电影海报
电影版长达四个小时的剧情，音乐剧压缩到了不到两个半小时，在重点情节与人物之间，如何取舍？“创作歌曲大约持续了大约一年的时间，过程其实是自由的。”吉拉德透露，在创作之前，故事其实已经印刻在了他的脑海中，因此音乐剧必然会重现电影中的一些经典画面，比如斯嘉丽与白瑞德第一次见面、亚特兰大大火等场景。音乐分格也基本按照角色的性格写就，“剧情随着斯嘉丽的成长推进，她演唱的歌曲音乐风格也随之变化。少女时期比较轻快，逐渐加入更多配器，越来越有力，最后是交响乐团的伴奏。”
虽说一千个人心中有一千个哈姆雷特，电影问世后，费雯丽版的斯嘉丽深入人心。音乐剧的呈现，也难免被观众与之比较。不过，吉拉德并不将其视为一种压力。“原著和电影的经典并非困难，恰巧相反，因为故事很有力量，音乐的改编更容易表达强大的情感。”
吉拉德的女儿，是法语版音乐剧《乱世佳人》中斯嘉丽的首位扮演者。作曲家从女儿和斯嘉丽的成长中，看到了女性成长的命运轨迹：“斯嘉丽的个性在现代许多女性身上，都有体现。她独立的思想、勇敢的行为，还有一些个性的小脾气，都值得欣赏。”吉拉德把“斯嘉丽”视为长大后的“朱丽叶”，而这个角色与女儿的缘分，也让他在创作中格外“夹带”了一层温柔的关怀。
在斯嘉丽的成长和爱情故事之外，法国主创对故事的一些支线也有独特的理解。“《乱世佳人》的经典故事人尽皆知，主创团队默认观众都像共同喜爱这个IP的老朋友，希望能探讨一些深层次的感受、交流各自的观点。比如作曲家通过大山姆和奶妈之口，表达了黑人也渴望被命运善待、在阳光下共同生活的心声。” 中国团队的制作人乔静透露。
明天又是新的一天
将法语音乐剧由中国团队参与制作，改编成英文版，可谓磨难重重。除了争取版权的千辛万苦、克服时差的艰难之外，“沟通是国际团队最大的成本，从剧本来说，大家都想做深刻的大戏，但每个国家的人对深刻的理解是完全不同的。而落实到具体的舞台细节，审美观念也仁者见仁、智者见智。”乔静坦言，《乱世佳人》的音乐剧曾有韩文版的改编，但对英文版参考价值不大。韩国团队几乎抹去了美国内战的厚重历史背景，将风格改得更偏流行，无法传递原著中人物命运在战争动荡中重新洗牌的戏剧性翻转。
此前九维文化公司也曾引进过不少音乐剧，参与国际大戏的制作尚属新的尝试，因此中国团队力求从舞美、灯光等各方面给观众更好的体验。没想到一些舞台技术在目前国内一些老剧院，根本无法实现。上月在北京北展剧场的首场演出，因舞台故障开场延迟了近半小时。观众也并不了解空调风如何让控制道具的吊杆“打架”等等幕后故事。即便后续演出逐渐磨合改善，也很难追回一开始的争议。
“很多谣言对于演出口碑确实造成了伤害。”乔静无奈地表示，比如“中国团队招募一群法国演员来演英文音乐剧”，就并不属实。“我们的主要演员中只有艾希礼的扮演者是法国人。选角时，团队联系了从百老汇、伦敦西区到巴黎所有主流的音乐剧演员经济公司，看了近两万份简历和试唱视频，最终面试了将近3千位斯嘉丽。所有演员的背景观众其实都可以核查。”
“《乱世佳人》是一次中国、法国、美国艺术家的联合创造，还有很多需要改进的地方。”上海首演结束后，制作人上台感谢了观众的包容，并表示团队每天都会以努力，力求更完美的演出。“毕竟，明天又是新的一天。”
作者：吴钰
编辑：吴钰
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