很多朋友说,练字没时间苦练,因为工作忙、事情多、空闲少。就想找一些又简单又管用又速成的练字法,在短期内尽量把字写得漂亮一些,或者说写出有艺术感的字体。

这种想法是好的,能不能实现呢?能。还好,真有一些管用的妙法,能让练字变得又轻松又简单又管事。

下面,重点讲一讲5个绝招,这可是堪称速成的秘籍,立竿见影,用上就管事,最起码能迅速改善之前的丑字。

第一个绝招:“主”

记住“主”字,就可以让整个字瞬间变得精神起来、活泼起来,具有艺术感。

主,就是字的“主笔”,之前讲过多次,有的朋友已经领会了,用上了,但是还有很多朋友一直不知道这个原理。主,就是主要笔画,一个字之中,有很多个笔画,必须有一个或者两个为主的,叫主笔,其余的属于次要笔画,叫次笔。

也就是说,你写完一个字之后,必须看起来“有主有次”、“主次分明”,不能把笔画写得都一样长,必须有一个或者两个格外的显眼、突出,非常鲜明,那么,其余的笔画则是次要的,要进行收敛,让整个字的笔画在长短上有明显的区别。

可是,很多人写字多年,就是不知道这个道理,把笔画写得都差不多,没有主次之分。

不过,不要以为让笔画有长短之分就完事了,还要做到:主笔是往外“放”,往外“拓展”,呈现一种放开的态势,相反,次笔不只是写得短,还要往里“收”,往字的重心之处靠拢,如果只是写得短,没有往字的重心靠拢,整体看来结构就不紧凑,也就谈不上艺术感了。

所以,必须“连收带放”,不能只放不收,也不能只收不放。

下图中的字,为何黑色的字体不好看,主要原因就是:没有写出“主笔”,看起来呆板、散乱不精神。

“成、武、我、代、式、试”,这些字,主笔都是“斜钩”,也叫“戈钩”,要充分写出来,让它最靠上、最靠下。而其余的笔画则要写得短,而且要进行收敛,往字的中间靠拢,这样整个字才能呈现“主次分明”、“主放次收”的结构态势,所以就好看、活泼、精神。

楷书,是这样,行楷连笔字也是这样的道理,所以,要用上这一招。

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(1)

那么,怎么找出字的“主笔”呢?如何进行“主放次收”?怎么通过主要笔画来安排字的结构?可以参考完整的视频教程“练字核心技术,怎么找字的主笔,秘籍有30种规律”,详细的讲解、示范、字例,点击下面的“专栏”查看目录:

第二个绝招:“挤”

意思是,要把字的内部空隙“挤”得很小才行,不能让字的内部空间变大了,变大了就看着散乱不紧凑,相反,要把字的外部空间拓展、变大,注意,外部空间的拓宽,要与上面讲的“主笔”紧密结合起来,主笔往外拓展放长了,就相辅相成的让字的外部空间也变大了,所以,要与“主放次收”联系起来,就能写好字的结构,变成“内紧外松”的结构态势。

比如,下图中的几个字,就是靠“挤”的办法,让字的内部空隙变小,相反的让字的外部空间变大,形成内紧外松的结构,看起来很明显的内外空隙差别,这样的字才能有艺术感。

试想一下,如果不这样写,甚至字的内部空间变大了,势必带来松散、呆板、不紧凑的结构,那样就没有艺术感了。

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(2)

再比如,“裏”字,笔画很多,除了要写出主笔之外,还要对结构进行“挤”,让字的内部空隙变小,让外部空间变大,可以在字的外围画一个长方框,就可以明显的观察出内部与外部的空隙很明显的不一样大。这样的结构才有艺术感,才能看着紧凑、精神,而不是呆板、散乱。

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(3)

第三个绝招:“点”

这一招,非常简单,就是在写字的过程中,不要忘了写出笔画的“停顿点”,或者叫“节奏点”,每一个笔画都有一个或者两个甚至三个停顿点,这些点,要写得相对重一些、粗一些,目的就是让笔画变得有粗细变化,而不是一样粗的线。如图所示。

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(4)

比一比,有停顿点的字,与没有停顿点的字,感觉是不一样的。有了这些“点”,就看着有力度、有节奏、有变化,相反,就看着单调、单一、单薄。

有的朋友可能会问,慢写的一笔一划的楷书,“点”出这些停顿点,完全可以,但是当快写的时候,没有时间写这些点啊,怎么办,只需记住“撇、竖、横折”这三个笔画,别忘了点出停顿点就行,因为这三个笔画不用刻意去加上停顿点,顺势点出即可,就好像在写“7”的样子,而其余的笔画就不用写停顿点了,因为在快写的时候根本没时间写。

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(5)

所以,在快写的状态下,也要加停顿点,记住上面说的三个笔画就行,但不能一个也没有,如果连一个停顿点都没有,那么你写的字就像熟面条一样,软弱无力,毫无节奏,也就谈不上艺术感了。

第四个绝招:“抬”

“抬”的意思是,在写“横”画的时候,注意“横”画,不单单是指短横、长横,还包括诸如“横钩、横撇、横折”之类的里面有横画的笔画,这些“横”画,都要进行“抬”,把横画的右端“抬高”,高于左端,也就是,横画不是水平的,而是倾斜的,右端高左端低,比如,下图中的“短横、长横”,都要写成右端抬高的样子,不过,注意一点,短横的倾斜度稍大一些,长横的倾斜度稍小一些:

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(6)

再比如下图中的几个字:

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(7)

上图中的字,都是对“横”画进行了“抬”,将横画的右端“抬高”,“蕃、蓄”两字的横画右端抬高,“察、寒”两个字的“横钩”的横画的右端也是“抬高”,这样看起来更有艺术感,所以,横画尽量写得倾斜一点,让右端抬高,当然,不能抬得过高,要适当的“抬高”。但是,决不能写成水平直线,写成水平的直线,看起来就呆板,没有艺术感。

第五个绝招:“移”

这一招,讲的是关于字的“重心点”的问题。

一般都认为,字的重心点,就是在字的正中间,其实不然。当然写在正中间也行,就是看起来缺乏艺术感,缺少精气神。

有艺术感的字,要将字的重心点从正中间“移”向偏左上方一点的位置。

也就是,整个字的重量,好像集中到了左上方的位置,形成左上方紧密右下方稀疏的感觉。

下图中的“练”字,如果写成图中打错号的样子,将重心点放在字的正中间,表面上虽然四平八稳的,但是缺少变化,因为字的结构是平均分布,所以才显得呆板、散乱,没有神气。

但如果将字的重心点“移”向偏离正中间往左上方一点的位置,用圆圈疏密表示,可以看出来,整个字就有变化了,立马有了神气,看起来就有艺术感了。

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(8)

再比如:“秋、天、的、高、空”几个字:

红色字体,用圆圈的疏密表示,就是将字的重心点偏离正中间,“移”向左上方的位置,注意偏离的距离不要太大。这样写的目的就是有变化,有艺术感,而不是像打错号的字体那样,平均分布空间结构,导致字体呆板、散乱、没有神气。

百试百灵有这个成语吗(百试百灵的5个绝招)(9)

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