澎湃新闻记者 高丹
为纪念艺术家祝大年先生诞辰105周年，12月7日，“写生·创作：祝大年艺术作品展”开幕式暨学术研讨会在清华大学艺术博物馆举行。
此次祝大年的展览在展陈上有一个特别的设计，90余幅作品分为两类，一是钢笔画形态的写生作品，二是借助写生完成的创作作品，展览将两类作品并置展出。观者可以从中看到写生与创作的关系。
“写生·创作：祝大年艺术作品展”展览现场
《夔门》 祝大年 1973年 钢笔画 39×53cm
《夔门》 祝大年 1973年 工笔重彩 111×154cm
祝大年是我国现代陶艺、现代壁画、现代工笔重彩画的开拓者之一，同时也是一名教育家，曾在中央美术学院，中央工艺美术学院任教授。先生早年就读于国立杭州艺专，18岁转入国立北平艺专后，经蔡元培先生推荐赴日本学习陶艺，师从日本名家富本宪吉等。1938年回国。1950年在北京中央轻工业部任高级工程师，同时兼任中央美术学院实用美术系陶瓷科主任、副教授。1956年中央工艺美术学院成立后任陶瓷系主任、后调入装潢系任教。
艺术家祝大年（1916-1995）
“写生·创作：祝大年艺术作品展”展览现场
祝大年认为，不论是原始森林还是江南园林，都不是寥寥数笔所能表现出来的。大自然原本就是精雕细琢、耐人寻味的，而且生命也是最直接最真实的存在。所以他偏好以大幅面来展现。“若把人的灵感和遐想切割成互不相关的小碎片，就表现不出这种动人的气氛来。……多年来我一直在探索，将传统工笔重彩手法与现代建筑的装饰要求相结合，既要保持其直觉有序的形象，又要把握具象与抽象，主观与客观之间的适当分寸，做到远看整体有气势，近看细节具体可信。文化传统造就了这种感染力与观常者的相互心理感知。传统的重彩画颜料大多是矿物颜料，经久不变，历久如新。”
《十渡风光》 祝大年 1974年 钢笔画 39.5×70cm
《十渡风光》 祝大年 1974年 工笔重彩 62×113cm
“写生·创作：祝大年艺术作品展”展览现场
对于工笔重彩，祝大年提出许多新的观点，如他提出：“中国古代工笔重彩画，线条与色彩之所以那样的协调统一，是立足于一个传统的‘对位法’——‘三平’的效用。这‘三平法’是：平面构图、平面形象、平涂色块。只有这样，它的装饰性和生动性才能得到高度的统一。什么是理想的画作呢？我认为应该是远看有气势，近看一花一草，真实可信，抒广大，叙精微，这才是我绘画所追求的。”
《苏州园林》 祝大年 1973年 钢笔画 104×104cm
《苏州园林》 祝大年 1980年 工笔重彩 97.5×97cm
《黄山云海》 祝大年 1973年 钢笔画 39.5×106.5cm
《黄山云海》 祝大年 20世纪70年代 工笔重彩 56.5×112.5cm
清华大学文科资深教授、策展人杜大恺介绍，中国古代绘画鲜少面对景物写生完成，多半是通过目视、心记、神会完成其创作，‘外师造化，中得心源’。西方人有时直接以写生进行创作，有时则借助写生积累素材然后进行创作，这是因为西方的艺术贵在写实，而中国的艺术重在写意。西方的写生所以能够传入中国，是近代以来中国的艺术有渐次趋向表现现实的追求，因为这样的历史选择，写生遂成为中国艺术创作中被广泛接纳的一种方式。上个世纪50年代，张仃、李可染、罗铭一起去安徽写生，已证明中国画是可以表现现实的。”
《青岛海岸》 祝大年 20世纪70年代 钢笔画 39×54cm
《青岛海岸》 祝大年 20世纪80年代 工笔重彩 75×108.5cm
“1978年，我曾陪同祝先生一同去广州西樵写生，时已入冬，祝先生披着棉军大衣，坐在小马扎上一坐一天的写生情景，始终萦绕在我的眼前，对我那是永久的记忆。”杜大恺也分享道。
《根》 祝大年 1980年 钢笔画 54.5×56.5cm
《根》 祝大年 1983年 工笔重彩 117×112cm
清华大学美术学院教授乔十光也曾在文章中谈及：“祝先生的风格繁密厚实、不惜笔墨，却繁而不乱、实而不板。他有一套独特的程式化手段，把繁杂的自然秩序化了，也个性化了。我亲自观察过他在西双版纳写生，我们住在热带植物园里，隔着桫椤江画对岸的山，山上有竹丛、木瓜林，还有芒果树……他不惜借用望远镜来观察，这个丰富多变、神秘朦胧的大千世界，凝固在咫尺画纸上，都被简化、条理、概括了。祝先生一方面十分尊重自然，另一方面又十分大胆地主观表现。可以说，祝先生的写生就是创作。他的钢笔素描写生，不仅是重彩创作的稿本，也是独立的艺术作品。1972年，在石家庄军垦农场劳动时，他画了一批农村田园风景，庞薰菜先生赞美说：祝大年的钢笔画把霜的感觉都画出来了。”
《苏州塔》 祝大年 钢笔画
《苏州塔》 祝大年 工笔重彩
据了解，祝大年家属向清华大学艺术博物馆捐赠祝大年绘画作品及文稿30件套共计71件，彭刚为祝大年家属颁发捐赠证书。为纪念祝大年先生的绘画成就，清华艺博特将8号展厅冠名为“祝大年厅”。
责任编辑：李梅
校对：张艳
,
