埃德加·赖特
《极盗车神》海报
与在好莱坞工作的其他人不同，埃德加·赖特是一位独特的导演，专门拍摄一些特别的作品。而他最新的电影《极盗车神》也许是他迄今为止最特别的作品了。
赖特早期的电影如《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》，喜欢在观众熟悉的冒险电影中加入僵尸、警察兄弟模式和外星人等要素，似乎不太介意那些已经适应了大片节奏的观众们的感受。
他的新作以近乎音乐片的手法讲述了一个犯罪故事，主要归功于其精心尽力的音乐选择，它把汽车追逐和浪漫爱情融入到了充满活力的生活中。
这个新剧本看起来好像是偶然所得，因为几乎他所有之前的作品都太特定了，完全不像是其他人想出来的。但最重要的是，无论是作为导演还是编剧，赖特都始终保持着自己作为电影人的做事准则，并总能取得巨大的成功。
埃德加·赖特近日在洛杉矶接受了时光网的独家专访，畅谈了新作《极盗车神》，以及自己非凡的职业生涯发展。他讲到了自己25年的准备和努力，在途中一点一滴收集的音乐，他在自己每一步电影中的学习、提升和成长，才使他成为今天的大导演。
此外他还介绍了漫威巨制《蚁人》对自己创作《极盗车神》的启发，以及对自己作为一名导演和艺术家的成长激励。他创作的作品不仅是娱乐观众，而且延伸了电影媒介自身的边界。
《僵尸肖恩》海报
时光网：你之前说过你在许多许多年前就想到了这个主意，最起码是其中的一部分，但是你到底花了多长时间来把它变成现实呢？
埃德加·赖特：最开始有这个想法是在《屋事生非》和《僵尸肖恩》之前，因为我在自己大概只有21岁的时候听到了Jon Spencer Blues Explosion的“Bellbottoms”（电影的开场歌曲），那时我已经拍过一部电影了，但我知道自己还没有成为一名真正的导演。但是当时我正在伦敦，住在我的第一套公寓里，经常听着这首歌，想象着汽车追逐的场景。所以，很奇妙的是音乐往往能引发视觉的联想，但当时我还不知道这会是一部怎样的电影。直到拍完《热血警探》，我才开始真正讨论这部作品。
那时我做了一个MV，在其中用到了一点点这个想法，我为Mint Royale做的MV有点类似于《极盗车神》的开场场景，当时我很担心我会放弃这个想法，我有点恐慌，因为我还没想到除此之外的任何其他东西，然后我想到，“也许我应该用点《极盗车神》的东西。”我当时很后悔，以为自己为了一个MV浪费掉了这部电影的构思。因为这样，整个事情就被推迟了。
《极盗车神》剧照
然而七年前在洛杉矶电影节，那时我已经开始积极地筹备《极盗车神》了，结果J·J·艾布拉姆斯找我来了场职业谈话，他想向我展示那段追车Video，而且他已经向观众们展示过一次了，他俯身对我说：“这将是一部伟大的电影。”结果我说，“我都赶在你前面了。”当时我已经开始动手写剧本了。直到2011年我才完成了初稿，但是我先回到伦敦拍摄了《世界尽头》，然后在2014年我又将精力转回了它。其实它是我一直想要有足够的信心来实现的东西，在美国待足够长的时间，拍一部美式犯罪电影，并让它具有真实感。所以这部电影的产生是一切因素组 合的结果。即使它已经完成了，我已经和观众一起看过了，我仍然会感到不可思议，自己过去的一点想法竟然真地成为了一部能上映的电影。它非常赞，也很疯狂。
回顾创作历程
“拍摄一部原创作品真的很难”
埃德加·赖特与漫威合作告吹
时光网：如果网上说的是真的，在2006年你已经开始着手准备拍摄《蚁人》了，然后指挥棒才被交到了佩顿·里德手里。既然你这次是独立创作剧本，大家很好奇对你来说只是一时换换口味呢，还是在那次经历后你感到或多或少可以掌控驾驭一些东西呢？
埃德加·赖特：讽刺的是，当时我想的是，“哦，也许只要能拍漫威的电影，我就有体力来拍《极盗车神》了。”所以我应该加倍感谢，在拍这部工作室电影时主要取决于剧本和我自己的决定。这对我来说真是一次惊喜，因为想完完整整拍一部原创电影真的很难。而跟工作室合作原创电影更是难上加难。事实上它原本是环球来拍的，所以我很高兴我有机会来完成它，而且索尼基本上已经为它投资过半了。所以真的难以置信，我为这个夏季有一部原创电影将要上映而感到骄傲。
时光网：拍摄一部原创电影你感觉压力大么？
埃德加·赖特：你不会想把一部原创电影的命运完全扛在自己一个人身上，当你读到一些关于电影生命的文章时，我时常觉得会很有趣。我记得在Vulture上看到，“现实证明即使是他们（瑞安·雷诺兹和杰克·吉伦哈尔）也拍不成一部原创电影。”我的感觉是，为什么原创电影要承担这么多偏见，好像如果一部原创没拍好就意味着观众不想看到它们一样。我认为对这些电影而言，这些真是不公平的压力。因为原创电影确实是我们需要去发掘的，我完全相信电影工作室为未来考虑，应该多拍一些原创电影。你不能总是老做同样的事情。因为曾几何时，《夺宝奇兵》是一部原创电影，《回到未来》是一部原创电影，《异形》也是一部原创电影，《星球大战》在某种程度上也是一部原创电影。在系列电影和原创电影两大类型中，原创电影就像是一个另类者，但原创电影有时也可以是那种爆米花电影。
《极盗车神》剧照
埃德加·赖特
时光网：这部电影的配乐非常棒。其中有多少是你从想用这首歌开始，然后尝试把它融入到情节中；又有多少是你先有一个场景，然后再为它寻找合适的配乐呢？
埃德加·赖特：一切都完全随着剧情展开。也许Handsome Boy Modeling School的那首“Holy Calamity”（《Bear Witness II》）是后加进去的，但我已经把Kashmere Stage乐队的“Kashmere”放到了那里，所以我认为那会很酷。因为那就像是那个场景的镜像一样。当他第一次进入那栋大楼的时候，他听的是Kashmere；而第二次时，他听的是Handsome Boy Modeling School。但是通过电影，那些你总是在hip-hop中听到的被重新编曲的老歌，有机会听到其原曲。
比如大家往往是先认识安德烈·罗米尔·扬而后认识大卫·麦考姆，大部分人都是通过De La Soul认识Detroit Emeralds，或通过“Jump Around”认识Harlem Shuffle。最后你将被引向另一个方向，当他们从ATL双胞胎那偷走车时，你以为你听到的是“Shaft”，但事实上却是Young MC的“Know How”。所以我很高兴自己能够拍摄这样一部佳片，同时享受在音乐的兔子洞之间穿梭的乐趣，拼接起大家熟悉或不熟悉的歌曲。也让年轻的听众们听听那些原唱歌曲。我只是认为这是很有乐趣的一件工作。
《极盗车神》构思由来已久
“2011年我就完成了剧本”
《歪小子斯科特》海报
时光网：《歪小子斯科特》和《极盗车神》之间有一处有趣的联系，就是在电影中，你遇到了自己认定的灵魂伴侣，但是那个人却让你知道，你并不真正了解自我。总之两个人好像是被扔在了一起，然后马上就产生了这样的联系。
埃德加·赖特：同时，不同的是，Ramona（《歪小子斯科特》女主）存在于某种幻想世界中，而《极盗车神》事实上却恰恰相反。在电影的开始，Baby（《极盗车神》主角）已经有了一个梦幻般的工作，他已经是一个无法无天的“极盗车神”了，但他真正想要的确实一个正常的生活，在电影中一段时间他的工作就是送披萨外卖的，而他似乎很乐在其中。
时光网：我只是有些好奇，如果说《极盗车神》对你来说更多的是实现自己的愿望，因为这又是属于你自己的作品了，是否意味着在参与了《蚁人》的制作后，你更想摆脱限制，更多地发挥自己的能力？
《歪小子斯科特》中的迈克尔·塞拉
埃德加·赖特：我不知道，我是说《极盗车神》已经在我头脑里勾画了这么长的时间，所以我想不能单纯把它解释成我职业生涯的某个阶段。这个想法一直在我的脑海里，所以问题只是在于能不能有机会将它拍成电影。而且这几乎完全取决于其他人，而不是我有意识想怎样。而且我在2011年就完成了剧本，所以那是在其他这些之前就准备好了的。我是说，有趣的是电影中角色的差异，《歪小子斯科特》更加理想化，有点像虚幻的梦想世界；《极盗车神》开始的时候也很梦幻，却逐渐更接近残酷的现实，而这些都是在设计之中的。开场的情景不是做梦，是真是发生的，但它却像是一场梦幻的追逐——车身上不留一丝划痕，成功的逃脱，完美的表现，把警察留在尘土中。但是随着一次次抢劫发生，他再也不能自欺欺人。他开始提醒自己。在第二次抢劫时他本来在唱歌，但在唱歌时却有点迟疑，因为他完全清楚就在自己的左边发生了什么。但是第二次抢劫时他已经不能再忽视事情的严重性。到了第三次抢劫时，他可以不再被动，这是一次生死抉择。
时光网：你是如何巧妙地将这些细节都融入到故事中，随着一次次重复观看，观众会更加看懂并欣赏它？但是为了赞扬某些你所热爱的东西，这部电影并没有戛然而止。
埃德加·赖特：我想就是在拍《屋事生非》时我才真正意识到，大家什么都能发现。我就是喜欢那些留有伏笔的电影，我喜欢用一种微妙的表现手法留有一些悬念。但是《极盗车神》却有一点不同，因为其中的很多事情都是关于种因和得果的，因为电影中很多的东西都是你通过安塞尔·埃尔格特的视角来经历的。这是一部更多关于成长和因果的电影，所以我更希望观众能跟Baby一起经历，一起学习成长。我确实想拍一部观众在第一次看时就能完全沉浸其中、享受一切的电影，我不想让大家观看时感到有所缺憾。
《屋事生非》海报
时光网：大部分外国观众都是因为《屋事生非》才真正开始认识你。你认为自己在那时在何种程度上充分形成了你的审美观念呢？
埃德加·赖特：我认为国外的观众在《僵尸肖恩》之后才算真正认识我们，因为《屋事生非》在英国之外还没有真正播出过。但是我在拍《屋事生非》第一季的时候才24岁，我就像一个少年一样喜欢傻傻的恶搞，我在20岁的时候就拍了一部恶搞的伪西部电影。但当时，就在我刚完成的时候，我开始不好意思去看它，现在我看待它的感觉更充满深情了，事实上我已经重放过它很多次，尽管我对它不忍直视。但当时我是在电视工作的间歇期。我搬到了伦敦，当时很可能在听“ Bellbottoms”，正在做电视喜剧的间歇期。当时我有两部剧，一部是与马特·卢卡斯和大卫·威廉姆斯合作，另一部里有西卡·海因斯和朱莉安·巴拉特。然后有意思的是，我紧接着就被BBC挖走了，之后在BBC做了4部电视剧。所以在拍《屋事生非》时，并不是所有事都必要按计划来，不会像“我终于有机会可以做自己的风格了”。当时我主要考虑的就是怎么把它做好，我加入了很多自己想呈现的东西，想表达的想法，以及我认为在当时的电视喜剧里还没有的东西。所以在网上做一部电视剧是一次难得的机会，可以有些实验性，因为那点预算没人会真正关注。
血与冰激凌三部曲不是一开始就有
“《极盗车神》是属于自己的超级英雄电影”
《僵尸肖恩》剧照，西蒙·佩吉&尼克·弗罗斯特
时光网：你觉得当你和西蒙一起构思《僵尸肖恩》时，你们的想法和计划容易实现么？
埃德加·赖特：理论上是这样的。但有意思的是，西蒙在自己的回忆录中给人的感觉就像，“我们拍了《屋事生非》，然后我们又拍了《僵尸肖恩》”。但我想的却是，让我们回过头去再想一想筹备《僵尸肖恩》的三年时光。我的意思是说，《屋事生非》是一部相对小众的电视剧，在商业的意义上它并不像《办公室》《Ali G》或者《小不列颠》那么成功。所以想要促成《僵尸肖恩》的拍摄并不那么容易，过程有点像是“狼来了”的故事。我是说，在拍第一部电影时你总在说，“我在拍电影，我要这样那样”，结果一说就说好几年。我很害怕这个计划到最后会泡汤，而且我不得不继续奔走做电视的工作。所以我还记得自己跟西蒙在冰岛的更衣室里，接到Nira Park的电话，“Working Title要投资你的电影了。”我甚至不敢相信那是真的，他在电话上说，“哦，很不错吧？”我们俩当时都暗自兴奋，但在英国电影界，除非到你实际开机的第一天，开香槟庆祝都是傻子才会干的事（笑）。
中文版终极预告片
也许是我一直都过于迷信了。即便是在拍《极盗车神》时，我也始终没有明确告诉安塞尔他拿没拿到这个角色。事后他回忆说，“我感觉应该没问题，他们也没找其他人，但是他就是不明说‘你拿到Baby的角色了’。”我回答说，“那是因为你被电影选中了，但电影本身不见得拍的成。”在选中他和电影真正开机之间，我用了1年的筹备资金，选其他演员及拍摄地。在筹独立电影时，什么都得靠你自己盯着，你稍微放松点注意力，根本没别人会帮你推进它。所以拍类似于《极盗车神》这样的电影往往是多年的梦想。当看到海报时就感到兴奋不已，当它在电影院上映时，我都难以相信这是真的。太疯狂了。
时光网：你不是一开始就打算跟西蒙一起拍三部曲的？
《热血警探》海报
埃德加·赖特：当然，三部曲的想法直到第二部之后才有，这是一部非常松散的三部曲。
时光网：当然。无论如何，你的电影包括《极盗车神》看起来总是有一个不断重复的主题，男性角色总是要面对自己青春时期的想法并重新评价自己。你是从什么时候开始，有意识地去这样做么？还是有什么特别的原因，让你对这个想法感兴趣？
埃德加·赖特：是的，他比歪小子斯科特还要年轻。我认为在《僵尸肖恩》和《世界尽头》中，主角其实是太晚意识到自己必须长大了。我认为实际上Baby这个角色是在成长为一个男人的瞬间，意识到自己其实想要过那种普通的生活。《极盗车神》的教训是，在第一阶段已经太晚了，你必须要负起责任并承担后果。我认为在一定程度上这也是跨越年龄的电影，有不同年龄层的角色。我是说，Cornetto 的电影一开始都会有迈克尔·艾普特式的感觉，因为《屋事生非》是在他们二十五六岁的时候，而《僵尸肖恩》中是马上奔向30的人，《热血警探》中的Nicholas Angel也更成人化一些。而《热血警探》还稍有不同，因为它是关于阴和阳的，这里面既有大孩子，也有比实际年龄成熟的人，然后两人的性格又更加中和，变得更像对方。就像事物的两面，一个成人和一个孩子，才会塑造一个真正的人。而《世界尽头》感觉就像是永恒的青春期，是关于那些不会放弃的人，电影表达了怀旧的风险，你不能永远依附于过去的光辉岁月。我认为这些电影中贯穿着一些反复出现的元素，不同的流派，以及各种不同的电影。
怪咖三人组
时光网：你怎样看待与斯皮尔伯格的合作经历，以及跟漫威的合作，去塑造最初不是由你构思的角色，是否让你更加成长为电影制作者，或者对你未来要做的事有帮助么？
埃德加·赖特为《丁丁历险记》贡献了剧本
埃德加·赖特：我也不知道。我是说，《丁丁历险记》的经历很有趣，我认为那是我最轻松的工作，因为它跟我以往的经历不同，因为在这部电影中我们的主要工作是为了让它更接近原著。我只为它做了两版草稿，而且我很乐在其中，因为可以和斯皮尔伯格与彼得·杰克逊合作，而且主要是为了改进他们的剧本，所以基本上就是一种乐趣。你只要忠实于原作者就好，这实际上是一件很有趣的事。而且这是我唯一一部为别人写的电影，但是很有意思。
时光网：在这一点上，超级英雄的世界让你有一点感兴趣吗？
埃德加·赖特：我不知道。我绝不会说一点也不感兴趣，但大部分情况下，我看它们很费劲。当然其中也有一些好作品。我确实很喜欢今年的《金刚狼》。但在某种特别的意义上，《极盗车神》是属于自己的超级英雄电影。它就像是一部原创电影，在某种意义上具有漫画作品的原始精神，并做了一些与众不同的事情。
时光网：当你说这部电影与《僵尸肖恩》和《屋事生非》的不同时，的确能看出你作为电影人的成长，是你的选择改变了，还是你的创造性和智慧增长了？
埃德加·赖特：《极盗车神》有趣的地方在于舍弃，同时它也是我开始的想法，因为电影的时间计划表不是由你来安排的，电影上映的顺序并不取决于你。就像我回过头去想，如果我能把Cornetto的电影按这个顺序拍，然后去做别的事该多好，但是事实不会这样发展，而且如果没有之前的电影，《世界尽头》不会是它现在的样子。所以你总是在不断地学习成长，累积自己的经历。在《歪小子斯科特》身上我用到了很多从《屋事生非》中学到的东西，而《世界尽头》则是三部电影的句号。所以《极盗车神》就是我已经做了这么多这样的东西，是时候应该改变一下了。你不断积攒着自己的风格和标志，但是我不想人说，“如果我不懂埃德加·赖特的电影，我还能看得懂《极盗车神》么？”这是为所有人拍摄的影片，我喜欢有自己的粉丝，但我仍然希望自己的电影通过它本身的魅力吸引新的观众。
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