文｜冷丝
栏目｜谍战剧
冷丝一直觉得，好看的谍战剧确实很多，多年之前，代表作品有《暗算》《潜伏》《黎明之前》，后来有《解密》《伪装者》《麻雀》，再到后来，有《悬崖》《和平饭店》《天衣无缝》和《天衣无缝》。
但是，很多谍战剧爱好者坚持认为，如果非要弄一个排行榜，《风筝》无疑要排到第一名的位置，这是为何？
《风筝》非常成功地塑造了三层人物形象，正面人物有陈国华、钱重文、袁农、陆汉卿、马小五、冷眉珊等等；反面人物有以戴笠、高占龙、徐百川、田湖、毛人凤、赵简之、宫庶等等；两面人物有郑耀先、程真儿、曾墨怡、坚冰、韩冰、蒋万潮、林桃、延娥等等。
这些人物形象极为鲜明并且显得立体化，不再是传统模式中的扁平人物，而是更具立体的圆形人物。每个人物不再具有善恶之分，他们都为各的信仰坚守、奋斗，彰显着他们职业的崇高，构建出了英雄群像，让主题和格局显得更加深厚，给观众留下深刻印象，同时在人物塑造方面为其他谍战剧提供了可借鉴的范本。
《风筝》对于人性的挖掘，超越了以往绝大部分谍战剧。
该剧没有回避谍战职业信仰与人性之间的矛盾，真实地还原了郑耀先的一生，从而将故事格局上升到哲学的审视高度，刻画了一个伟大的人格。《风筝》最触动观者的，不是你死我活、刀光剑影的谍报战，而是这背后真切的人性挣扎，是万死不辞的信仰力量。
很多观众对《风筝》有关郑耀先的三段爱情感兴趣，分别是程真儿（张檬主演）、林桃（李小冉主演）和韩冰（罗海琼主演），郑耀先与她们的每次邂逅、每次离别，都演绎出了区别于其他任何谍战题材作品的独特风格，将男女情爱与时代变迁、信仰成长的表达融为一体，开创了谍战剧展现爱情的新模式。
《风筝》对人物的塑造，尤其是对英雄人物的塑造，显得更加复杂立体，每一个人物都拥有作为一个人应有的七情六欲，在不同的情境下表现出自己的喜怒哀乐。
该剧审视了人物不同身份之间的相互矛盾，体现出人物的宿命感，展现了更充实深厚的人生观与价值观，让观众在日常生活中思考和感悟人生的价值与意义，为谍战剧在商业运作和艺术内涵上的突破提供了新的样本。
近几年，一些谍战剧出现过度娱乐化倾向，消解了谍战剧作为严肃题材和精英叙事的应有属性，致使一部分谍战剧似乎仅仅成了偶像剧，失去了谍战剧应有的风格。
目前，观众看到比较多的一些谍战剧，它们大多突出青春化和偶像化色彩，“谍战”往往成了一个符号、一个标签，甚至是一个空壳，而成为其宣传的噱头，这些“泛谍战剧”作品打着谍战剧的旗号，实则未能深入挖掘题材内涵和对人物内心的窥视与探究，不仅无法使观众受到“真善美”的熏陶，还打击了观众对于该题材电视剧的信心。
如果这种片面追求娱乐而忽略剧作质量、追求市场效应而轻视社会效益的做法，得不到有效及时地纠正，谍战剧必将失去了存在的基础。
不可否认，当下的谍战剧应力求在消费社会做到价值引领，以家国情怀缝合个体叙事，继续树立英雄的形象，坚持对信仰的弘扬。
具体而言，冷丝认为，谍战剧要坚持惊险美学、家国叙事、悲剧美学的美学传统，要不断寻求商业化语境下的类型创新，在保证作品的精英叙事和主题人物的崇高感的基础上，适当融入平民视角，增添商业元素，又必须警惕作品放弃对思想深度的追求。
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