国产剧中，除了有以闫学晶、王亚捷等女演员为代表的的“圣母玛丽苏剧”，还有不少以男性情感变迁、坎坷人生为主线的“圣父杰克苏剧”。
这类影视剧为了凸显“好男人”，编造出各种奇葩剧情，狗血程度与“圣母玛丽苏剧”难分高下，其中“好男人”的杰出代表当数“被异性做大腿”的于晓光。
简单统计了一下，身体高大，浓眉大眼、一脸正气、敦厚老实的于晓光入行17年，拍了30多部影视剧，从没演过“坏人”，“圣父杰克苏剧”着实拍了不少，比如：《我拿什么奉献给你》、《梦想越走越近》、《咱家》、《满仓进城》、《二叔》等。
该类影视剧大多通过刻画男主角的坎坷经历，让他肩负起“拯救他人人生”的伟大使命，体现出男人的气度和责任感。
这个思路没毛病，但编剧总把握不好度就不妙了。为了突出男主的“真善美”，总是把周围的人（包括女主）写成极品，不是白莲花绿茶泼妇，就是坏胚子渣男无赖。
这些人就像“永动机”，不停地给男主制造麻烦，让男主经历各种磨难和委屈，仍然宽容大度。
可事实上，最终呈现的男主看不出任何可爱之处，反而显得优柔寡断、磨磨唧唧，窝窝囊囊，令人着急。
基于该类影视剧的受众群众，编剧讨好女性观众不遗余力，其实当人们疯狂吐槽圣母剧时，并不代表男女性别互换，就该值得赞美，这样的剧情同样很狗血。
比如《咱家》中，未婚男主爱上离异女主，上演了一幕幕苦情大戏。配角各种作，主角百般忍，撕逼无止境，好人总倒霉，最后一群优秀的演员收获了豆瓣3.6的评价。
在《我拿什么奉献给你》中，于晓光饰演的男主继续倒霉的命格，“人在家中坐，祸从天上来”，感情一波三折，真是难为编剧能想出这么多惨事。
前几年在于晓光主演的《满仓进城》中，主线是女主未婚先孕，男友逃避责任，男主替人养子。
该题材可谓八九十年代知青剧中惯用的桥段，二十多年后，编剧的写作思路也没什么进步。
满仓确实是个好男人，但是为了衬托男主，把女主全家都写成白莲花就不地道了，我看着都感到羞耻。
另外还有一部《二叔》，男主从鲁莽冲动到挑起全家生活的重担，真的是励志又有担当，但看剧时就总觉得哪里不对劲，这不是妥妥的“杰克苏”，全剧姑娘都爱他。
而男主的真爱只有晓薇，大嫂是他的责任、最后娶了骗婚的宝珠，然后又情不自禁和已婚的真爱发生关系，中间掺杂着各种爱恨情仇和身世之谜，太闹心了……
总结发现，这类影视剧的男主身份定位大多是前男友、爱慕者、接盘侠，总之都是责任感爆棚的好男人。 但好男人就该被编剧写成一直吃亏、百忍成钢的憨憨吗？
对于最后强行大团圆的结局，老妈总会一脸欣慰，赞一声“好人有好报”，真是满满的正能量。可要我说，要不是因为主角光环太盛，这样的好男人根本活不到剧终。
于晓光凭借先天的外表优势以及投入的表演，将剧中的好男人刻画得十分到位。
唯一的问题是，总演“好男人”、“倒霉蛋”的于晓光，生活中却着巨大的反差，虽然最终以“一场误会，没注意分寸”的道歉声明收尾，但以后再出演该类角色，不知道会不会有心理障碍。
除了于晓光，影视圈中看似斯文帅气一脸正气，实则家庭感情纠缠不清的委实不少。
比如前段时间参加《浪姐2》的吕一，她和丈夫钱泳辰的爱情被描述得仿佛言情小说，只因为一次不期而遇，从此相爱到永远。
钱泳辰出道多年，演过不少正义之士，偶尔演反派也是为爱痴狂的情种，虽然现在很少演戏，但家底颇丰。
这对夫妻一直很低调，直到吕一参加《浪姐2》后，人气带来关注和是非，钱泳辰被爆和女合伙人关系不一般。
三人合影透出的身体语言，与当年王宝强宋喆马蓉如出一辙，仿佛他们才是夫妻，而吕一则是局外人，这样的婚姻状况自然引来不少质疑。
三十一年前，陈佩斯在小品《主角与配角》中有这样一句台词：我原来一直以为，只有我这模样的能叛变。没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的家伙也叛变革命了！
三十一年后，这段话的前半句未必能当真，但后半句堪称警世恒言。
其实，娱乐圈里这种面相敦厚老实，总演好男人的演员着实不少，但到了台下，究竟是渣男还是君子就要两说了？
台上/人前说着仁义礼智信，感情投入真挚感人；台下/人后则放飞自我，毫无边界。究竟是诱惑太多一时冲动，还是本性使然真情流露？
跑偏一点地说，明星本来只是文艺工作者，从事的是一种职业。粉丝们有时间可以追追好作品，看看他们的职业技能和工作完成度，但追人真的大可不必，看看最近的大瓜吴亦凡，追着追着就塌了，真是费钱费力费感情。
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