一、弹琴的姿势、触弦位置及方向

我们把琴放置在琴桌上,琴轸悬空离桌边两三指的距离。琴颈与雁足下各置一防滑垫。身体离琴大约一拳的距离,人中正对第五徽。身体正坐,双腿膝盖呈90度,双脚齐平,如此,我们的双腿和琴凳呈“三足鼎立”的稳定势态。肩膀和手肘放松下沉,不要端着架子,耸肩或抬高手肘、手腕。右手手掌放松掌心朝下,手指自然弯曲,指尖正对琴弦。左手置于身体内侧琴面即可。

弹弦的最佳触弦点大约在岳山到一徽的二分之一处。古人说“手不下徽”,便是弹弦的位置一般是不超过徽位的(特殊音色处理除外)近岳山的音色过于刚硬,过一徽的音色则会松软无力。

琴有“上下”、“进退”、“内外”的方向定位,向右侧琴首方向为“上”、为“进”,向左侧琴尾方向为“下”、为“退”;向身体方向为“内”,反之为“外”。

古琴弹奏初学古琴每天必练指法(古琴弹奏的右手指法大全)(1)

二、左右手指甲的要求

弹古琴不使用义甲,用的是我们自己的指甲。右手的指甲大约需要留长于指间两毫米就够了,如果指腹偏厚还可以适当加长一些。左手的指甲需要修剪不超指腹,便于按实琴弦。如果你本身的指甲比较软,可以不必留太长,一毫米左右也可,或者可以选择一款护甲油,养护指甲。

美甲爱好者是不适合弹琴的,琴有许多运用到指背的外向指法,指甲上不能有镶嵌或是涂抹厚重的指甲胶。

古琴弹奏初学古琴每天必练指法(古琴弹奏的右手指法大全)(2)

三、右手基本指法

弹古琴不使用义甲,用的是我们自己的指甲。右手的指甲大约需要留长于指间两毫米就够了,如果指腹偏厚还可以适当加长一些。左手的指甲需要修剪不超指腹,便于按实琴弦。如果你本身的指甲比较软,可以不必留太长,一毫米左右也可,或者可以选择一款护甲油,养护指甲。美甲爱好者是不适合弹琴的,琴有许多运用到指背的外向指法,指甲上不能有镶嵌或是涂抹厚重的指甲胶。

1、 指法“勾”、“剔”

“法以中指尖带肉抵弦,重抵轻出,先肉后甲······”(《万峰阁指法閟笺》)用中指指腹约两毫米位置先放置在弦上,45度向面板弹琴,动作结束之后靠着下一根琴弦。在手指抵弦时,不可在弦上停留用力,有的初学者常会因为紧张过度出现这类情况,以至于音响迟迟不发,而弦本身被拉扯形变。悬空向下“打”弦或是向上勾起琴弦皆为不妥。

“剔”为“勾”的反向,是中指的外向指法。准备时手指不倚靠弦上,发力即出音。这个指法的发力方向采用向前平推的角度,指甲入弦不可太深,控制在指尖,避免出音浊爆。一些朋友弹“剔”,向空中发力,力量挥散不说还容易令手势飞舞张扬。

2、指法“挑”、“抹”

“挑”是右手食指指背弹弦的指法,大拇指指间靠在食指第一关节处。中指和无名指可轻轻搭在上一根或上两根琴弦上,起到稳定支撑的作用。“挑”不可以指甲先靠在弦上,而是应用“悬指”,不发力时离开琴弦,弹弦时用大拇指第一关节伸缩45度向下朝面板发力推动整个组合。我们在单独练习时,大拇指关节一次伸缩算完成一个挑,“挑”完建议回到准备动作,也就是大拇指关节是弯曲的。

“抹”是“挑”的相反指法。食指向内弹弦,可以做到45度向下。许多朋友运用“抹”时会出现“侧锋”,为了整体音色的统一,建议避免。

3、指法“托”、“劈”

“托”、“劈”是一组大拇指的指法,“托”采用扎桩的弹法,手肘抬起,由四指支撑,大拇指稍稍竖直指尖正对琴弦,距离大约分开三四根弦。大拇指倚靠弦上,向外朝琴面倾斜发力,弹完成之后靠在下一根琴弦上。

“劈”大指的内向指法,关节弯曲略紧绷,通过手臂带动45度向下向内侧拨响琴弦。

古琴弹奏初学古琴每天必练指法(古琴弹奏的右手指法大全)(3)

四、 右手指法小结

前文我们讲解了右手常用的指法,所强调的手指触弦的位置(指腹2毫米处),用力的方向(45度向琴面)需要尤其注意。大家在练习时需要时常提醒自己放松身心,使我们手指的每一个关节在弹琴时都产生适当的联动,不可紧张机械地去刻意完成某个动作。

右手作为“音源”,音色尤为重要,因此在初学古琴时,对于右手指法的练习不可松懈。

作者简介

古琴弹奏初学古琴每天必练指法(古琴弹奏的右手指法大全)(4)

邓婷菡 小字「葭易」

毕业于福建师范大学音乐学院,1995年习筝,2006年习琴。古琴大师李禹贤先生入室弟子,后随中国琴会理事龚幽兰女士、古琴名家龚一先生精习琴学至今。中国民族管弦乐学会古琴专业委员会会员,福建省音乐家协会会员,南平市古琴协会副会长。云青琴院院长,云青古琴联合创始人。

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