一、弹琴的姿势、触弦位置及方向
我们把琴放置在琴桌上，琴轸悬空离桌边两三指的距离。琴颈与雁足下各置一防滑垫。身体离琴大约一拳的距离，人中正对第五徽。身体正坐，双腿膝盖呈90度，双脚齐平，如此，我们的双腿和琴凳呈“三足鼎立”的稳定势态。肩膀和手肘放松下沉，不要端着架子，耸肩或抬高手肘、手腕。右手手掌放松掌心朝下，手指自然弯曲，指尖正对琴弦。左手置于身体内侧琴面即可。
弹弦的最佳触弦点大约在岳山到一徽的二分之一处。古人说“手不下徽”，便是弹弦的位置一般是不超过徽位的（特殊音色处理除外）近岳山的音色过于刚硬，过一徽的音色则会松软无力。
琴有“上下”、“进退”、“内外”的方向定位，向右侧琴首方向为“上”、为“进”，向左侧琴尾方向为“下”、为“退”；向身体方向为“内”，反之为“外”。
二、左右手指甲的要求
弹古琴不使用义甲，用的是我们自己的指甲。右手的指甲大约需要留长于指间两毫米就够了，如果指腹偏厚还可以适当加长一些。左手的指甲需要修剪不超指腹，便于按实琴弦。如果你本身的指甲比较软，可以不必留太长，一毫米左右也可，或者可以选择一款护甲油，养护指甲。
美甲爱好者是不适合弹琴的，琴有许多运用到指背的外向指法，指甲上不能有镶嵌或是涂抹厚重的指甲胶。
三、右手基本指法
弹古琴不使用义甲，用的是我们自己的指甲。右手的指甲大约需要留长于指间两毫米就够了，如果指腹偏厚还可以适当加长一些。左手的指甲需要修剪不超指腹，便于按实琴弦。如果你本身的指甲比较软，可以不必留太长，一毫米左右也可，或者可以选择一款护甲油，养护指甲。美甲爱好者是不适合弹琴的，琴有许多运用到指背的外向指法，指甲上不能有镶嵌或是涂抹厚重的指甲胶。
1、 指法“勾”、“剔”
“法以中指尖带肉抵弦，重抵轻出，先肉后甲······”（《万峰阁指法閟笺》）用中指指腹约两毫米位置先放置在弦上，45度向面板弹琴，动作结束之后靠着下一根琴弦。在手指抵弦时，不可在弦上停留用力，有的初学者常会因为紧张过度出现这类情况，以至于音响迟迟不发，而弦本身被拉扯形变。悬空向下“打”弦或是向上勾起琴弦皆为不妥。
“剔”为“勾”的反向，是中指的外向指法。准备时手指不倚靠弦上，发力即出音。这个指法的发力方向采用向前平推的角度，指甲入弦不可太深，控制在指尖，避免出音浊爆。一些朋友弹“剔”，向空中发力，力量挥散不说还容易令手势飞舞张扬。
2、指法“挑”、“抹”
“挑”是右手食指指背弹弦的指法，大拇指指间靠在食指第一关节处。中指和无名指可轻轻搭在上一根或上两根琴弦上，起到稳定支撑的作用。“挑”不可以指甲先靠在弦上，而是应用“悬指”，不发力时离开琴弦，弹弦时用大拇指第一关节伸缩45度向下朝面板发力推动整个组合。我们在单独练习时，大拇指关节一次伸缩算完成一个挑，“挑”完建议回到准备动作，也就是大拇指关节是弯曲的。
“抹”是“挑”的相反指法。食指向内弹弦，可以做到45度向下。许多朋友运用“抹”时会出现“侧锋”，为了整体音色的统一，建议避免。
3、指法“托”、“劈”
“托”、“劈”是一组大拇指的指法，“托”采用扎桩的弹法，手肘抬起，由四指支撑，大拇指稍稍竖直指尖正对琴弦，距离大约分开三四根弦。大拇指倚靠弦上，向外朝琴面倾斜发力，弹完成之后靠在下一根琴弦上。
“劈”大指的内向指法，关节弯曲略紧绷，通过手臂带动45度向下向内侧拨响琴弦。
四、 右手指法小结
前文我们讲解了右手常用的指法，所强调的手指触弦的位置（指腹2毫米处），用力的方向（45度向琴面）需要尤其注意。大家在练习时需要时常提醒自己放松身心，使我们手指的每一个关节在弹琴时都产生适当的联动，不可紧张机械地去刻意完成某个动作。
右手作为“音源”，音色尤为重要，因此在初学古琴时，对于右手指法的练习不可松懈。
【作者简介】
邓婷菡 小字「葭易」
毕业于福建师范大学音乐学院，1995年习筝，2006年习琴。古琴大师李禹贤先生入室弟子，后随中国琴会理事龚幽兰女士、古琴名家龚一先生精习琴学至今。中国民族管弦乐学会古琴专业委员会会员，福建省音乐家协会会员，南平市古琴协会副会长。云青琴院院长，云青古琴联合创始人。
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