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与甜宠剧相对应的虐恋剧，遍布虐点和泪点，看得观众揪心无比，却长盛不衰。古装、民国、现代题材都曾产出市场表现不俗的虐恋剧。而随着观众口味和市场环境的变化，“在玻璃渣中找糖”的甜虐剧或成新出口。
文 | 喵七
近年来，越来越多关于爱情题材的影视作品向着甜宠的方向发展，专注于给观众发齁甜的糖，男女主之间有爱的互动，让一众观众少女心泛滥的同时又露出“姨母般的微笑”。
与甜宠剧背道而驰的当属虐恋剧，这类剧集有着更长久的发展历史。主要表现为男女主角之间的恋爱特别不顺利，往往彼此深爱却由于各种客观因素而被迫分离，甚至衍变成“爱她就折磨她”这样的剧情走向。
以泪点贯穿全剧，看得观众揪心无比，然而这类剧却是长盛不衰。这让观众“受虐”的剧集，为何还能吸引一众粉丝？
古装题材的命运悲剧，无奈选择泪点多
近期《延禧攻略》的热播，让于正又大火了一把。纵观于正的作品，大多都有多角虐恋元素、悲情元素，这些也是上世纪火爆了两岸三地的琼瑶剧的固有因素。
琼女郎们不仅各个美如画，还都很善于哭，哭起来楚楚动人的模样让观众为之悲伤。
剧中人物的恋情往往很坎坷，虽然有着真爱无敌的光环，但还是受各种现实问题阻碍，这样的剧情也赚足了观众的眼泪。
琼瑶的经典作品《梅花烙》就是典型的以命运悲剧来主导的古装题材虐恋剧，如今大多网友对这部剧的印象停留在马景涛的“咆哮式”表演上，但当年播出时吸引观众的却是剧中饰演白莲花女主的陈德容，公主折磨吟霜的场景，给观众造成的心理阴影甚至可以比肩容嬷嬷扎针。
《梅花烙》剧照
这部剧以偷龙换凤为开端，命运弄人的是抱养来的儿子却和亲生女儿相恋，在儿子正室的阻挠下最终落得大悲剧的惨淡收尾。
古偶剧《倾世皇妃》《寂寞空庭春欲晚》也是由于人物的命运悲剧而导致的虐恋。马馥雅背负的亡国、卫琳琅身陷的家破，就注定了她们的身不由己，不能轻易地和相爱的人厮守，甚至在揭开秘密后，由爱生恨，爱人变为了仇人。
这样的无奈选择在权谋剧《琅琊榜》中体现得更为明显，这部剧重在描写朝堂之争，梅长苏与霓凰郡主这对CP更多的是悲情点缀。昔日的青梅竹马、天作之和，如今却只能执手相看泪眼。
《琅琊榜》梅长苏和霓凰郡主
霓殊相认、屋檐下的共话、“此生一诺，来世必践”的诺言都狠狠地“虐”了观众一把。
古装题材的虐恋剧，往往把背景放入皇家或是达官显贵的家庭，这样不仅让故事描绘的格局更大，也使得男女主所处的情境变化更多样。也由于这样的设置，使得男女主背负的责任更重。
剧中人物往往非自由之身，都承担着各种各样的使命，这也是虐恋的根本原因。主角在客观因素的影响下，最终只能放弃恋情，伤害深爱的人。这样的无奈就是“虐点”，也是泪点的设置处。
民国题材的虐恋扎堆，时局动荡梦易碎
虐恋剧更为常见的是以民国为背景，基于这个时代局势的动荡，战乱、迁徙这些因素使得故事更加曲折。
在赖声川的著名话剧《暗恋桃花源》之《暗恋》中，就描绘了云之凡与江滨柳这一对恋人由于战乱被迫分离的故事，“子夜的流星”“晴空的流云”都被定格在三十年代的大上海，再也回不去。
同样琼瑶的另一部作品《几度夕阳红》讲述的也是大迁徙时代分离的情侣，时过境迁在台湾再次相遇，却只能落得只是当时已惘然的结局。
不仅是由于时代的因素而导致悲情虐恋的上演，人物本身的性格也是促成悲剧的重要原因。
经典民国虐恋剧《来不及说我爱你》豆瓣评分8.3分，由钟汉良和“男神收割机”李小冉主演。
《来不及说爱你》剧照
这部剧讲述的是军阀混战时期承军主帅慕容四少与富商之女尹静琬相恋，却由于战事的原因，被迫另娶他人，相离后再相遇，正值国难当头，在静琬的劝说在四少决心投身抗日的故事。
这部剧之所以获得高口碑，很大的原因在于选角的成功。钟汉良本身的帅气、内敛以及深情与剧中的慕容四少有着极高的契合度，穿上军装更是让一众迷妹尖叫。李小冉造型也很美，符合剧中人物大家闺秀的气质。
两人颜值与演技并存，对手戏更是火花四溅。很多网友都将这部剧奉为言情小说IP改编的标杆，慕容四少被迫另娶他人，两人面对面的那场哭戏也让观众“受虐”颇深。
由于历史原因，民国时期多种元素的混搭，既有晚清的遗存，又有西方传入的新式生活。各方势力的交错也使得时局更加复杂，这样的情况就使得主人公生活的变化更加无常，很多时候是意想不到的，就被迫分离了，长期不得见，这也就是虐恋的来源。
此外，由于身处战争等时代背景，很多剧都将儿女情长上升至家国情怀，《来不及说我爱你》《情深深雨濛濛》都是这样的剧情设置。这样叙事深化了主题，但同时也让剧中男女主角之间的感情更加易碎。
现代都市虐恋剧，“傻白甜”与“霸道总裁”的相爱相杀
提到虐恋剧，很多观众都会想到《千山暮雪》这部都市题材剧，在2011年首播时就以男主角对女主角 “以虐为爱”的独特感情而吸引一票观众。
《千山暮雪》剧照
这部剧的剧情设置其实很程式化，男主角莫绍谦是霸道总裁的人设，腹黑又深情；女主角童雪则为善良天真的傻白甜人设。
不过剧情的走向并没有朝着《杉杉来了》式的霸道总裁爱上傻白甜，然后幸福地生活的故事发展，而是在霸道总裁爱上傻白甜后，发现了两人身上背负的仇恨，女主父亲是害男主父亲猝然离世的罪魁祸首，于是剧情就转向了男主对女主既爱又恨的复杂情感漩涡中。
爱恨纠缠的这种情感状态让人物的行为动机更加可变，带着对女主的同情，观众很自然地与剧中女主同喜同悲，以恨之名的爱也让观众看得更加揪心。
模式化、逻辑漏洞等通病明显，甜虐剧或成新出口
虐恋剧多是以男女主之间相爱却不能相守的情感悲剧为主要叙述内容，男女主之间明明相爱却还要互相伤害的揪心剧情也是“虐点”所在。
观众在看这类剧时其实是特别累的体验，心情与剧情的发展趋势同步，起起伏伏，犹如过山车一般。当看到男女主之间因为误会或是客观因素分离时就特别难过，也特别希望看到他们化解这些矛盾重新在一起，这也促使观众继续追剧。
虐恋剧发展至今虽然元素丰富多样，但是还是存在很明显的通病。逻辑漏洞比较明显、三观很多也不太正，在剧情设置上往往也很模式化，一般都是以相识、相恋、发现秘密/出现矛盾、相离为主要叙述线索，长此以往，观众也出现了深深的审美疲劳。
最近的几部仙侠剧似乎为虐恋剧打开了新出口，以在玻璃渣中找糖吃的甜虐剧情设置，既让观众能够开心地“嗑糖”，又能满足观众对虐恋这一情节的喜爱。
暑期以《天盛长歌》《武动乾坤》为代表的众多大制作电视剧纷纷扑街，而仙侠题材的甜虐剧《香蜜沉沉烬如霜》却出乎意料地成为准现象级的作品。
仙侠的题材使得人物关系背景更加复杂，几生几世的剧情设置，让主人公之间的关系有更多发展的可能性，凡间的历劫成为了男女主之间关系清零、重新发展的开端，这也让他们之间由甜到虐的切换自如。
这样高频的甜虐转换，也可缓解虐心剧情太多带来的压抑之感，给观众“喂了糖再吃药”的操作，让剧情更有看点，满足了观众多方面的观影需求，或许为虐恋剧的创新发展提供了一条新路径。
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