刘奕君被圈内人评价(刘奕君今年两岁)(1)

2022年8月22日刊 | 总第2971期

刘奕君被圈内人评价(刘奕君今年两岁)(2)

我塑造这个人物的时候其实并没有为他预设多少微表情,因为进入这个角色的关键在于演员必须对人物极度自信和相信。

林宏年演得累,但过程并不痛苦,尤其在即兴创作的部分感受到了自在和过瘾。

我从不浪漫化反派,只是觉得作为一个演员,哪怕这些反派中有一点人的属性,我都应该把它抓住。

傍晚,湖边。

林宏年站在这里,周围空无一人。因为太过自私,这个人已经被全世界抛弃了。人们无法透过墨镜分辨他此时的神色,只见他拿着手机,挨个给亲近的人打过去,注销公司,遣散员工,祝福前妻……

而后,他伸出手臂,手机从手中滑落,掉进湖里。林宏年完成了投湖前的所有准备工作。

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就在几个月前,这片湖泊刚刚收容了他干爹的骨灰。但林宏年就是林宏年,不愧是《张卫国的夏天》里经常把人气笑的角色,在湖边摆完POSE就当无事发生,回家打扫卫生了。

“这是一个结构性喜剧,光人物设定就已经产生喜剧效果了。”今年刚满“两岁”的刘奕君在视频连线中对我们说道,“这部剧与我对喜剧的理解不谋而合。”

“两岁”是一种心理状态。去年过51岁生日时,刘奕君的蛋糕上只插了一根蜡烛,上面没写“生日快乐”,而是写了“今天我一岁”。刘奕君说,人生归零,是提醒自己不要活得老态龙钟,要对所有的东西有一股孩子般的好奇。

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这种好奇正体现于他的作品。《开端》中的刑警张成,《大山的女儿》里的村支书农战山,《张卫国的夏天》中的媒体人林宏年,以及正在热播的《冰雨火》里的杨兴权。每一个角色都不是观众印象中的刘奕君。

人们说,“刘奕君没有在演自己。”这一评价,对一个常年暴露于荧屏的演员来说,殊为可贵。

“我也怕观众审美疲劳,所以很少在角色之外有过多的曝光。”

以下,是刘奕君的自述。

林宏年的色块

去年8月,我刚在厦门拍完《开端》,回到北京后经纪人告诉我黄磊老师递过来一个剧本,我看过之后,觉得还真挺喜欢的。

《张卫国的夏天》是一个喜剧,但一点儿都不常规,它不是之前比较流行的那种语言类喜剧,而是像《虎口脱险》《大饭店》那种结构性喜剧,依托故事框架和人物设定,就已经产生了喜剧的“笑果”,这与我对喜剧的理解不谋而合。

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林宏年这个人物,也是我没有尝试过的一个角色,仅仅从脑子里过了一下,我就觉得有非常大的表演空间。于是,我欣然接受了。

黄磊当时打趣,“刚好你在学校时就是我的师哥,然后在这部剧里你也演我的师哥。”

确实,他是北京电影学院表演系90级的,而我是87级的。所以在剧里我们那股师兄弟的亲切劲儿,其实是发自内心的。

主创团队也非常靠谱,我进组前就拿到了完整的剧本,故事架构和人物关系非常清晰,所以拍摄时很少出现飞页,除非是现场拍摄时演员临时起意,碰撞出新东西,那叫即兴创作。

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林宏年身上最明显的特质,是缺乏安全感。他从小是个孤儿,没有感受过亲情的温暖,永远寄人篱下,每到一个地方首先考虑的是生存,然后想的是如何才能活得更好。所以,趋利避害永远是他的本能

这个人物的基调是悲剧。我们常听到一句话,“用我的一生去治愈童年。”林宏年身上的自私自利是有来由的,但他又无比地渴望亲情、友情和爱情,这都是他在童年时所缺乏的一部分,是他一直在找的根。

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我在塑造这个人物的时候,实际上先把他拆分了。

在人生的不同阶段,在面对不同的选择时,他都会出现一个色块,有时是黄色,有时是黑色,有时又变成了红色。比如说他前一秒还在为干爹的离世痛哭流涕,发誓要好好照顾张卫国,下一秒做了自媒体后转身就把好师弟卖了。

于是在拆分的过程中,我找到了林宏年的第二个特质:他的红线是随时可以上下调整的。

明眼人都能看出来,林宏年就是一个复杂多变的人,但我们不能忽略他最重要的一个底色:良心未泯。

他在年少时就做过对不起张卫国的事,直接毁掉了张卫国的职业生涯,所以漂泊在外数十年,他连觉都睡不好,但回到张卫国的小院后,他发现能睡着了。他把张卫国的故事包装成“太监的后裔”,卖了个好价钱,但他也想着挣钱之后可以分给张卫国,帮他渡过难关。

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我看评论时看到有人说,“看到最后才反应过来,林宏年原来算是个反派啊,可我怎么对这个人讨厌不起来呢。”

一方面,或许是一些观众对我演的人物有粉丝滤镜;另一方面,或许也跟我们在这部剧里的表演风格有一定关系——用演小孩的方式演中年人。

张卫国和林宏年有这种人物关系的基础,他们从小在一块长大,林宏年回到北京后,满眼都是自己小时候的影子,他的心态和动作也就适时回到了从前,所以他和张卫国的相处,没有一丁点的生疏感。

包括他们最终的和解,不也是小孩子解决恩怨的方式吗?小时候,林宏年在张卫国演出时的椅子上做了手脚,导致张卫国受伤。林宏年在最后一集里郑重认错,张卫国给他煮了一碗面,但心里还是过不去,就在他吃面的时候走过去,一脚踢倒了他坐的椅子。而后,两人一笑泯恩仇。

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林宏年有时候也很可爱。女儿在培训机构被同学欺凌,闹到了派出所,面对对方的家长,林宏年得理不饶人,整个人都端了起来,说坚决不接受和解,并要派集团总公司的法律顾问来追究对方的法律责任,三言两语就把对方的气势压了下去,观众看得直乐。

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你看,这个人体内装满了各色小人,需要哪个就让哪个跳出来,林林总总,组成了林宏年的色块。

我塑造这个人物的时候其实并没有为他预设多少微表情,因为进入这个角色的关键在于演员必须对人物极度自信和相信。我相信他生活的环境,相信他经历的一切,相信他的转变,那么表演时很多微表情和小动作就自然而然地生发出来了,完全没有必要预设,也无法预设。

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大家看我好像演得很轻松,其实林宏年是我去年演得最累的一个角色,因为我需要根据事件不断揣摩人物心态,进而调整自己的表演方式。人们常说相由心生,演这部剧的过程中我体会到了。

一点自在和遗憾

林宏年演得累,但过程并不痛苦,尤其在即兴创作的部分感受到了自在和过瘾。

有一场戏我印象特别深刻,当林宏年得知自己一辈子都不可能有孩子之后,精神开始恍惚,他怕自己死后连个捧盒儿的人都没有,于是就打起了张卫国儿子的主意,想认他当干儿子。

林宏年买新鞋讨好他,正好张卫国进来,一看我们相处得这么融洽,就有点接受不了,开始吃醋。《张卫国的夏天》毕竟是一部喜剧,我一看气氛到那儿了,马上开始添油加醋,开始说我和他儿子是一个星座的,生日就差一天,如果不做父子天理难容。

张卫国就有点郁闷,转身进屋,躲进蚊帐里,那我肯定得进去看看啊,一看他背对着我躺在床上,我就把蚊帐掀开坐下,用手碰了他一下。黄磊的身体马上就有一个下意识的反应。

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在那一瞬间,我马上感觉到我们俩人好像回到了三四十年前,两个孩子闹别扭时,也是这样打打闹闹,然后我开始哄他,要请他吃火锅,他则傲娇地搪塞,一路即兴演了下来。人物关系在那一刻无比生动,创作的快感扑面而来。

还有张卫国和林宏年决裂的那场吃饭戏,也是即兴成分居多。张卫国说从今天开始,你不是我的师哥,我不是你的师弟。他把之前欠我的三万块钱递给我,我下意识地把手放在身后,带着哭腔说我不要,像小孩一样。这些细节,我和黄磊老师没有事先沟通过,但我们处理得非常默契。

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但要说遗憾也是有的。林宏年去北京之前,在南京过得很不顺利,人到中年,只混了个表面风光,不但事业出现了问题,家庭生活也不和谐。于是他就去找了一个大师算命,那大师说他之所以不顺,是因为对父母不孝顺,想要化解,就必须找到年轻时认的那个干爹,到他面前磕三个头。

这段戏实际上就解释了林宏年为什么到北京后哭得那么伤心,除了心中确实有愧,还因为他没有见到干爹的最后一面啊,没有实现大师说的,在干爹面前磕上三个头。

我们的本意是要打击封建迷信,因为林宏年即便没有做到大师说的,但终归通过自己的经历寻求到了破解之法。如果能完整呈现,前后连起来的喜剧感是很强烈的,而且也能进一步丰富林宏年的人物形象。

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尽管有遗憾,但林宏年无论如何都是一个重要的角色,对我来说是一次很大的突破。

做观众和戏剧间的桥梁

今年播出的《开端》《大山的女儿》《张卫国的夏天》,是我去年一年的成果,每一个角色都是一次新的尝试,没有自我重复。

像《开端》这样的戏,对我完全是一种新体验,以至于拍摄的时候还经常会有一种恍惚感,经常在现场与导演交流,在循环的每个阶段,我的相信比例是多少,怀疑比例是多少。这是塑造张成这个角色时的一个难点,一直在摸着石头过河。

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但有一点我是可以肯定的,这个人物是一个警察,是正义的化身,这一点毋庸置疑。但皮囊之下的思想和精神状态却是有弹性的,忽上忽下,有时清醒有时糊涂,我得把这两面结合起来。

除此之外,张成更多时候代表的是观众群体,他是一个生活在现实中的人,没有去经历无限循环,他和观众一样,一直在听故事,所以他与观众离得最近,而我要通过表演,尽可能迅速地把观众带入到剧情之中。

在《开端》之前,我先拍了《大山的女儿》。当时接这部剧的原因也很简单,一是,我想给观众带来新鲜感,让大家看到,刘奕君也能穿着黄胶鞋和粗糙的衣服,去当一个农民。二是,这是一部女主剧,以往我演配角时经常是外放式的表演,那么这次我能不能尝试完全内敛的演法,也就是最大化地去掉“演”的成分。少一些技巧,多一些原生态,这事儿还挺吸引我的。

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《冰雨火》还在播出,杨兴权的戏份我不宜剧透,但他绝对是一个好看且丰满的角色。我可以告诉大家的是,他贡献了全剧里唯一一场吻戏。

这些剧播出的时候,我也会跟着一起看,然后看观众的评论。我有一个特别深的体会:观众在看剧时,视角往往是割裂的,他们审视角色,也审视演员。我发现,演员在一部剧中最主要的一个功能,是首先要用你的能力,把观众拽到故事里来,否则观众用两种视角看戏,体验一定是不好的。

要演好戏,更要做好观众和戏剧之间的桥梁。

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从不浪漫化反派,但都用力挖掘过

2007年,我在电视剧《绝密押运》中,第一次真正意义扮演了一个反派,从此一发不可收拾,成了所谓的“反派专业户”。演了这么多年戏,观众对我印象最深的,还是反派。

但我还是得说,我演的所有角色,包括反派,都是把他当成一个人去演的。哪怕是一个心狠手辣的大毒枭,在他黑漆漆的人生当中,都可能会有一两抹亮色,而我一定要把它提出来。

我从不浪漫化反派,只是觉得作为一个演员,哪怕这些反派中有一点人的属性,我都应该把它抓住。

拍《猎狐》的时候,王鸥饰演的吴稼琪与我扮演的王柏林有深仇大恨,因为王柏林与她母亲的死有直接关系。后来,我被她抓住押运回国,在飞机上坐她前排,我在中途就回头看了她一眼,两人有目光交汇,但都没有说话。

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这场戏,是我和王鸥提前设计好的。那是一道忏悔的目光,虽然没有台词,但我相信观众能懂。

这两年,我接的反派角色越来越少。一方面,我希望能尝试更多不同的角色,给观众带来新鲜感,同时不把自己的形象禁锢住;另一方面,反派的发挥空间在减小,很难带给我兴奋感。

我看重这种兴奋感,无论主角还是配角,只要他是复杂的、新鲜的,我都乐意去尝试。

人们都喜欢说我是“大器晚成”,对我成名之前的故事充满了好奇,甚至延伸出了我被封杀十年这样的离奇故事。这完全是子虚乌有,我也不止一次地澄清过,但收效甚微,人们还是更喜欢跌宕起伏的逆袭故事。

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对我来说,跌宕不跌宕不重要,重要是的那段日子带给了我什么。回头想想,那是一段不服气、不服输、不甘心的时光,那口气终究在《琅琊榜》《伪装者》时融入了角色,一股脑地爆发出来。也正是那段不如意,让我更加珍惜现在的每一个角色,不敢得过且过,糊弄了事。

话虽俗套,但我最终还是得感谢那些坎坷。

【对话/李星文 撰文/许心强】

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