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失去知音漫客的内容体系，
小明太极能走多远？
在过去的3年内，国漫曾经是投资界的香饽饽。
腾讯、快看、小明太极三家稳坐第一梯队的交椅，其他诸如网易漫画、微博动漫、咚漫等数十家漫画平台、数百家漫画cp则飞速扩张，在飞速发展的黄金时间内，人人都牟着一股劲儿，没有谁不想成为行业的top1。
看似百花齐放，但实际上，第一梯队的头部玩家却只有那么几个，这其中，便有收购了知音漫客集团23%的股份的小明太极。
原本，小明太极以势在必得之势，强势进军国漫，要做平台的野心昭然若揭。
而在过去的2018年里，除了腾讯动漫、快看漫画之外，便是小明太极平台最被看好。
只是，就在昨天，知音动漫在官微信推送《郑重声明》，宣布因小明太极违约，已于1月24日与小明太极解约。
有业内人士揣测，小明太极与知音漫客的矛盾或许早已埋下，这便要牵扯到知音漫客早期主编老猪；当然，也有声音解读认为在资本寒冬下，小明太极也没钱了，没有资金注入的知音漫客自然要与之分手。
不管是什么原因，对于小明太极而言，这意味着，他们将丧失包括《斗破苍穹》、《勇者是女孩》、《砂与海之歌》等多部优秀作品的网络信息传播权，必须立即下架所有知音漫客系漫画。
更致命的是，失去了知音漫客的内容体系，小明太极还能走多远？
据小明太极官网资料显示，成立于2016年10月的小明太极注册资金1.5亿，随后又以2亿入股飒漫画。
为了整合行业资源，小明太极旗下拥有看漫画、知音漫客、漫客栈、漫画台、爱飒漫画、神漫画、爱优漫、酷漫漫画8大漫画平台。
2018年夏季发布的夏季手机动漫app指数曾显示，仅是小明太极旗下单一平台“看漫画APP”综合指数排名行业第三。
小明太极的定位很明显：整合资源，成为平台巨头；而作为内容平台，内容质量的重要性毋庸置疑，于是小明太极才会重仓入股知音漫客。
有了知音漫客的支持，获得知音漫客旗下许多优秀作品的内容入住，小明太极信心满满。
旗下被誉为代表的看漫画app 日活曾达到500万，许多作品是少女漫画，打开看漫画，几乎清一色的少女玛丽苏作品：
而一旦失去知音漫客，小明太极缺乏强有力的内容支撑，对比快看与腾讯，小明太极自身内力薄弱，好不容易拼命烧钱进了第一梯队，可是，微博动漫和波洞星球入局了，bilibili虎视眈眈，哪家不比小明太极产业链清晰，小明太极的破局在何处？
同样，错过了纸媒转型网络漫画的知音集团，作为运转远落后于互联网企业的国企，在寒冬之下，即便有清新的盈利模式，有作品，有作者，也有内容团队，可是，如果没有上头的强有力支撑，失去资金支持的知音集团能否度过转型危机？
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寒冬之下，国漫能撑过今年吗？
2018年10月，腾讯动漫总裁邹正宇表示要开始转型付费漫画，随后，腾讯动漫率先向那些没有价值的尾部漫画举起屠刀，砍掉了近乎30%的由平台承担制作费用的漫画作品。
这是一个信号，随后，小明太极旗下对外收稿的看漫画平台，原本准备签约的一些作品，被紧急叫停。
这当然不仅仅是小明太极一家独有的现象，网易漫画，微博动漫等多家平台也纷纷跟进，大刀阔斧地腰斩作品。
自2018年10月至今，各大平台砍掉的作品数据，保守估计约为30%，寒冬来临时，平台都开始勒紧裤腰带过日子。
毕竟，在过去的两三年内，平台积累了足够的内容库存，只是，在行业扩张期，谁也不敢先停止圈地运动。
但寒冬时，地主家也没有余粮了。
腾讯动漫总裁邹正宇曾公开说，漫画产业从内容生产到产生内容价值，大约需要10年时间，原本预备给漫画10年到发展周期。
但寒冬来临，就连母公司腾讯都没钱了，腾讯在2019年初裁掉了一大批中高层管理人员，各大互联网公司纷纷裁员，受到这波经济下行的影响，国漫也不例外。
让我们再来看看，过去这几年网络漫画兴起后，行业投资者的现状：
腾讯财报宣布2018年营收3126.94亿元，同比增长32%；盈利为787.19亿元，同比增长10%，这其中，腾讯的增值服务收入达到1766亿元，除了游戏、视频、音乐之外，便是动漫、网文带来的收入，在几大入局者中，腾讯动漫是资金最雄厚的团队，也是发展最良性健康的。
阿里影业一直在亏钱，阿里大文娱一年亏214亿，这其中，无论是阿里文学、影视还是漫画，可以说都是亏损状态；
爱奇艺虽然布局漫画，但投资远不如腾讯。
毕竟，如果有钱就能做好文娱产业，阿里文娱不会一年亏损214亿。
网络漫画的伪付费模式，被资历深厚的业内人士认为是搅局，这些做局者、投资人，只不过希望迅速抄底，借机捞一波，可是，内容产业是一个需要时间沉淀的行业，尤其是漫画产业。
于是当3年之后，投资人发现漫画产业风险高，不能迅速割韭菜，纷纷撤离。
但是，别忘记了，纸媒时代的漫画曾经是非常赚钱的：
知音动漫旗下的《偷星九月天》单行本总发行量超过5000万册，其作者周洪滨以年收入2300万元蝉联漫画榜首富，版权费用卖了5000多万。
周洪滨用稿费买了6套别墅，据传闻，团队两位核心主笔结婚，周洪滨送了一套别墅给小夫妻做结婚礼物。
《龙族》的作者江南以年收入2550万元荣当主榜首富，其单册印量已达250多万册，现已出版到第6册，总印量超过1500万册。
2010—2013年是知音漫客的鼎盛时期，每个月发行量500万以上，最高时期达到月发行量680万册。
在纸媒时代，漫画作为小众文化，每月近700万付费用户的消费群体虽然不多，但至少是实打实花钱买单的用户。
而互联网时代，为了争夺流量，开启了免费连载模式，包括伪付费搅乱一池春水。
本质上，网络漫画的免费模式，靠的是烧钱补贴，靠资本催熟。
理想状态下，有了巨大用户，成为新型产业的头号玩家，便能掌握话语权、定价权，甚至未来的溢价空间。
正如当年上市之前的京东，每一单成交都意味着亏损；然而，投资人还是掏钱了，为什么？
因为，亏损越多，证明市场越大；市场越大，则未来上市投资机构就能套现。
理想状态下，通过免费模式养大市场，圈养用户，在人口红利即将消失的时候，谁能抓住这一波95后与00后，谁就能赢得未来的互联网市场，毕竟，注意力就是钱。
可是，网络漫画与京东不一样的地方在于，线上购买电器的行为习惯养成或许只需要一年，而网络漫画的付费养成模式，需要10年，甚至20年。
投资机构等不起。
目前来看，虽然网络漫画的兴起拓展了新的用户，带来体量巨大的二次元用户增长，可是，这些年轻的用户比如95后乃至00后，他们并没有消费能力也没有消费习惯。
当资本撤离之后，如果当年烧钱堆出来的用户不愿付费，便意味着国漫走到了囚徒困境之中。
困局之下，包括小明太极在内的各大漫画平台，路在何方？
漫画市场增长需要10年，可是，如果连今年都撑不下去，又何谈未来？
马云曾过，今天很残酷，明天更残酷，后天会很美好，但绝大多数人都死在明天晚上；而如今，漫画行业很可能熬不过今天晚上。
寒冬之下，如何活下去，活过今年，活过明年，成了每家企业最关心的事情。
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困局之下，漫画平台如何破局？
我们再回过头来看看小明太极、快看漫画这些漫画平台最大的困境。
在被资本催熟的几年内，为了圈养用户，圈更多原本不属于漫画圈层的流量，于是二次元的概念变成了2.5次元。
于是，原本在日本，韩国，美国那些优秀的漫画作品要的是内容真正有质量，画风够独特，故事够有趣，可是在中国，却变成了大家集体向总裁漫看齐。
即便是那些原本瞧不上总裁漫的老牌cp，在面对市场的威压之下，也不得不低头，甚至玛丽苏少女裤子脱得更夸张。
为了扩大影响力，圈一波用户，聪明的平台和cp发现，少女总裁漫、屌丝逆袭这类题材是网文中的大热作品，投资成本低，风险低，回报高。
小明太极系的产品，基本都是总裁漫，用户低年龄层，确实掌握了这一波年轻的主力用户。
然而，这些玛丽苏总裁漫产品，具备ip孵化和变现的能力吗？
目前来看，国漫没有形成成熟的ip打造模式，除了快看漫画有一部《快把我哥带走》之外，过去几年里，整个国漫都未能塑造出能够破圈的IP作品和影响力，这意味着行业仍在发展阶段。
毕竟，如果IP影响力不能破圈，我们就不能说那是IP。
腾讯动漫扶植的《狐妖小红娘》、《一人之下》靠的是砸了无数的银子，才能够扩大影响力。
尽管如此，如果你去问非二次元用户，知道这两部作品的人，并不多。
过去，包括小明太极在内的平台扶植有流量的少女漫作品，除了玛丽苏少女总裁漫，以及18禁边缘漫画，没有比这些更能快速拉新、扩大市场的做法。
然而，总裁漫也好，屌丝逆袭也好，虽然火了一阵，两者都不具备长远的IP 衍生能力与变现能力。
这在网文当中早已验证，网文作品便清晰的分为无线流与IP流作品。
所谓无线流，是少女总裁漫与屌丝逆袭等都市文，这类文章就像快消品，每年都有新的消费者进来，但是消费者的口味随时都在变化。
而漫画作为长线产品，并不适合以高昂的成本去制造快消品，此外，三五年后，这类作品并不具备孵化成影视剧、或游戏等周边衍生产品的能力。
更重要的是，现在这一波新的动漫用户，已经适应了熊出没这种3d审美，国漫的审美处境尴尬，看惯了日漫的80后不接受国漫，习惯了动画的00后不接受国漫。
从故事到审美，国漫都处在一个微妙的节点上。
此外，国内的漫画产业链还存在一个巨大的问题：日本有成熟的创作委员会，手冢治虫解决了漫画与动画的标准，分镜甚至可以延续美术风格，漫画做故事和人设，视频（动画）做用户扩展；直接有效降低了动画的生产成本；
而国漫不一样，都用3d技术，用游戏引擎做动画，造成人设不统一、分镜不统一，从漫画改编到动画时，漫画素材用不上，何不如直接用网文改编动画？
此时此刻，小明太极与知音分手，面对着这些行业困局，不知小明太极未来如何应对？
对于纸媒时代当之无愧的老大知音漫客而言，他们应该比谁都清楚，漫画这个市场不是不能挣钱，而是整个市场体量总盘子就那么大，即便成功转型为网络漫画平台，如果腾讯哔哩哔哩都不能增长付费用户市场，知音漫客又能有何作为？
这不仅仅是留给小明太极和知音的巨大命题，更是整个漫画市场亟待面对的难题。
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