本文原题为《秋声连绵响梨园》，发表于1999年5月17日出版的《戏剧电影报•梨园周刊》。图片素材源自网络。
1927年，北京《顺天时报》首创评选京剧"四大名旦"（按，此说有误），梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生之名，他们不仅为社会所公认，而且从此名扬天下。
十余年后，1938年到1939年间，北京舆论界又推荐李世芳、毛世来、张君秋、宋德珠为京剧"四小名旦"，此称谓一直沿续至今。
最近《梨园周刊》开展了《评说"五小程旦"》活动，对新时期以来舞台上涌现的一批青年程派旦角演员进行评说。这无疑对振兴京剧事业、培养人才乃至对京剧流派艺术的继承与发展起到推动作用。
程砚秋
近十几年来，程派青年旦角演员扶摇直上，几与张派演员相颉颃。从我所看到的程派青年演员中，名列前茅的当属迟小秋、刘桂娟、李佩红、张火丁、李海燕五人。她们的表演艺术各有千秋，属于伯仲之间，但也有其个人的特色。
迟小秋
迟小秋在程派青年演员中出道早些，艺术也较成熟。早在20年前一一1979年，迟小秋便在辽宁省阜新市首届艺术表演大会上，以《穆桂英大破天门阵》一剧荣获一等奖，那时她走的是梅派路子。
两年后一一1981年，她改学程派，拜程砚秋亲传弟子王吟秋为师，经过苦心钻研，她学会了程派名剧《锁麟囊》《碧玉簪》《荒山泪》等。
迟小秋因有梅派艺术的基础，她将梅派唱腔的圆润甜亮、流畅华美，融于程派的凝重含蓄、低回婉转、起伏跌宕、节奏多变之中，悦耳动听，别具风格。
程派的水袖功，她也练得圆熟自如，像《锁麟囊》中的"寻球认囊"与《荒山泪》中的"深山抢子"，都有上佳的表演。
刘桂娟与李佩红，都属天津青年京剧团的旦角演员。她们在程派表演艺术中，可谓"双峰顶峙"。
刘桂娟
刘桂娟聪颖、悟性高、理解力强。在天津戏校原学梅、尚两派，后改攻程派，很快就掌握住程派艺术的表演深沉、唱腔幽咽委婉但别具一股刚劲的要领。
她从程派名家李世济问艺，演出《陈三两爬堂》，深受观众的赞赏。她扮的陈三两，情感充沛，挥洒自如，她抓住陈三两的感情变化，丰富了程派唱腔的表现力。
刘桂娟演唱歌曲也很动听，从1995年至1997年，她还参加了电视艺术片《访阴铡判》《斩经堂》《霜重枫叶红》的拍摄。
不过，刘桂娟在对艺术的广征博采上，还应以更多的精力归结到戏上，为程派艺术取得更大的成就。
李佩红原以武旦演员驰誉一时，她非常热爱程派艺术，于1993年3月，拜王吟秋为师。
从京剧武旦到程派青衣，这是多么大的行当跨越！李佩红以对艺术勤奋刻苦的执著精神，向王吟秋学习了《锁麟囊》《六月雪》等剧，并于1996年7月将《锁》剧正式与天津观众见面，引起轰动。
李佩红对戏里主要人物薛湘灵在不同环境中的情感变化，通过一系列板式不同的唱腔与舞蹈身段，较为完善地表达了出来。
像"寻球认囊"那场戏里，李佩红在由【二黄慢板】转【原板】【快三眼】的"一霎时把七情俱已昧尽"一大段唱，凄凉委婉，隽永深沉，曲曲传出剧中人由于环境的遽变而对人生的顿悟。
而在随后的"寻球"中，李佩红因有相当的武工根底，水袖运用得十分圆熟，她俯身寻球，水袖飞动，姿态优美，见朱楼陈设的锁麟囊时的一个蹲身高看动作，做到水袖舞动与手、眼、身、步的结合疾而不乱，起伏有致，圆顺而柔美。
但因她学程起步迟，还须多下些功夫，迎头赶上。
张火丁近年来以异军突起的姿态出现在京剧舞台上，无论扮相、嗓音还是做表均属上乘。
她首先以嗓音取胜，声音醇厚，富有程派幽曲委婉的韵味，也比较圆熟自如，水袖功更属她的特长，像《春闺梦》里的张氏寻夫，水袖的飞舞，在快速的动作节奏中，既做到繁杂变化，又能井然有序。
在《荒山泪》"深山抢子"那场戏中，张火丁扮的张慧珠，随着水袖的急剧飘拂，急走圆场奔往荒山，以一腔血泪唱出的【二黄快三眼】"我不怪二公差奉行命令，却因何县太爷暴敛横征……"动人心魄。
看到张火丁演的几个戏，总觉她在动与静、张与弛的节奏上，掌握得还不够妥善。似乎她多着重刚劲一面，少见含蓄之处，如何做到程派艺术的有刚有柔、刚柔相济，还须进一步努力。
李海燕从艺时间较长，1978年13岁时便考入唐山京剧团，1980年入北京戏校学习，由李文敏老师为其开蒙学程派，后又得赵荣琛亲授，她演的《三娘教子》《锁麟囊》曾得赵的悉心传授，1992年又拜李世济为师，艺术上更见精进。
我观赏李海燕的戏不多，数年前曾在天津看过她演的《玉堂春》(《三堂会审》)。李海燕演得格调高雅、严肃正派，她以程砚秋当年清丽端庄、朴素无华的风范，展现出剧中人苏三在"三堂会审"中的惊惧、哀痛、呼吁、期望各种不同的心情。如果谈到不足之处，我以为在表情动作上还显拘谨，不能很好地放松。
近年看到她现场直播的中国京剧院新编的《宝马圆情》，觉得她在艺术实践中已有长足的进步。李海燕饰演的黄桂英，将剧中人的亲情悲痛与对邪恶势力的憎恨，紧密地结合在一起，显出坚强不屈的斗争性。
在"路遇"与"法场"两场戏里，李海燕既表现出剧中人的悲伤、愤恨，又展示出她采取行动的坚决、果断。
李海燕的唱腔多激昂，但未脱程派唱腔的特色，且对程腔有所丰富和创造。在"法场祭桩"中，李海燕的载歌载舞以及水袖的运用，都显见她的艺术匠心与功力。
