婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
梁鼎芬
梁鼎芬（1859—1920），字星海，一字伯烈，号节庵。番禺人。光绪六年（1880）进士，改庶吉士，授翰林院编修。中法战争时，疏劾李鸿章，议降五级调用。后入张之洞幕，并主讲钟山书院。后官至湖北按察使。有《款红楼词》一卷。
台城路
乙酉六月二十四日为荷花生日①，越八日姚柽甫丈约云阁②，与余往南河泡看荷花，各得词一首。时余将出都矣。
片云吹坠游仙景，凉风一池初定。秋意萧疏，花枝眷恋，别有幽怀谁省?斜阳正永③。看水际盈盈，素衣齐整。绝笑莲娃④，歌声乱落到烟艇。 词人酒梦乍醒，爱芳华未歇，携手相赠。夜月微明，寒霜细下，珍重今番光景。红香自领⑤。任漂没江潭，不曾凄冷。只是相思，泪痕苔满径。
【注释】
①乙酉：1885年。是年梁以疏劾李鸿章，降五级调用。
②姚柽甫：作者友人，其他不详。云阁：文廷式，见本书词人小传。
③永：长。
④莲娃：采莲的少女。
⑤红香自领：各自领略莲花的色与香。
【赏析】
中法战争后，身居翰林之职的梁鼎芬疏劾李鸿章“十可杀”，被判降五级调用，遭贬出京，于离京前与友人同看荷花，此词即纪其牢愁之思。上片自叙幽怀，赋笔写水中之荷，着力刻画荷花“水际盈盈，素衣齐整”的高洁情态。“词人酒梦乍醒”以下六句，寄词友深谊，哀切感人。“红香自领”三句，剖明心迹，“任漂没江潭，不曾凄冷”，是说词人抗疏劾奸，无怨无悔。以“只是相思，泪痕苔满径”作结，孤峰突起，具见眷心庙堂，心系社稷，徘徊不去之情。
况周颐
况周颐（1859—1926），原名周仪，以避宣统帝溥仪讳，改名周颐。字夔笙，一字揆孙，晚号蕙风词隐。临桂（今广西桂林）人。原籍湖南宝庆。光绪五年（1879）举人。后官内阁中书、会典馆纂修，以知府分发浙江，曾入两江总督张之洞、瑞方幕府。其间，复执教于武进龙城书院和南京师范学堂。辛亥革命后，以清遗老自居，寄迹上海，鬻文为生。与王鹏运、朱孝臧、郑文焯称“清末四大家”。有《蕙风词》、《蕙风词话》。
苏武慢
寒夜闻角
愁入云遥，寒禁霜重，红烛泪深人倦。情高转抑，思往难回，凄咽不成清变①。风际断时，迢递天涯，但闻更点。枉教人回首，少年丝竹，玉容歌管。凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断？除却塞鸿②，遮莫城乌③，替人惊惯。料南枝明月，应减红香一半。
【注释】
①变：变声。当指七音中的变徵、变宫。
②塞鸿：边塞的鸿雁。
③遮莫：俚语，义同“尽教”。
【赏析】
此词抒写寒夜闻角声时的感受。作者况周颐在《蕙风词话》中说：余少作《苏武慢·寒夜闻角》云：“凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾断肠？”半塘翁最为击节。比阅方壶词《点绛唇》云：“晓角霜天，画帘却是春天气。”意与余词略同，余词特婉至耳。
定风波
未问兰因已惘然①，垂杨西北有情天。水月镜花终幻迹②，赢得，半生魂梦与缠绵。 户网游丝浑是罥③，被池方锦岂无缘④?为有相思能驻景，消领⑤，逢春惆怅似当年。
【注释】
①兰因：兰因絮果，佛家称因果。
②水月镜花：水中月，镜中花，幻景。
③“户网”句：不管是门角的蛛网，还是飘动的游丝，都是一般挂碍。罥（juàn）：挂碍，谐音“眷”。
④“被池”句：被头上的包边。
⑤消领：消受领略。
【赏析】
情致宛然，极见天分。晚清四大词人中，蕙风词最有天分，亦最有情致。这首小令，怅惘真挚，当为怀人之作。“为有相思能驻景，消领，逢春惆怅似当年”是名句。相思何以能驻景?事实上当年的春日不可能重回，只是每逢春日，心情惆怅犹似当年罢了。这一出人意表的表达手法，晚清词论家称之为“空际转身”，的确有极强的艺术感染力。
梁启超
梁启超（1873—1929），字卓如，号任公，广东新会人，戊戌变法首领。先后任上海《时务报》总编、长沙时务学堂总教习。政变后逃亡日本，办《清议报》、《新民丛报》。民国后任共和党领袖，又创立进步党，任北洋政府司法总长。反对张勋复辟，后任段祺瑞财政总长。晚年讲学清华研究院国学门，为国学门四大导师之一。
金缕曲
丁未五月归国①，旋复东渡，却寄沪上诸子瀚海飘流燕②，乍归来、依依难认，旧家庭院。惟有年时芳俦在③，一例差池双剪④。相对向、斜阳凄怨。欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见⑤。忍抛得，泪如线。
故巢似与人留恋。最多情、欲黏还坠，落泥片片。我自殷勤衔来补，珍重断红犹软⑥。又生恐、重帘不卷。十二曲阑春寂寂⑦，隔蓬山⑧、何处窥人面？休更问，恨深浅。
【注释】
①丁未：光绪三十三年（1907）。梁启超于戊戌变法失败后，逃往日本。越九年（丁未）归国，其时国事日非。次年（1908）再度东渡，是年光绪帝病死。
②瀚海：浩瀚的海。周邦彦《满庭芳》词：“年年，如社燕。飘流瀚海，来寄修椽。”
③俦：同辈之人。
④差池双剪：燕尾如剪。《诗》：“燕燕于飞，差池其羽。”
⑤已惯司空见：即司空见惯。唐刘禹锡为苏州刺史，李司空绅罢镇，慕禹锡名，邀饮，命妓侑酒，刘于席上赋诗云：“高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。”
⑥断红：指落花。
⑦十二曲阑：费氏宫词：“锁声金掣阎门环，帘卷真珠十二栏。”阑，通“栏”。
⑧蓬山：即蓬莱，神山名。
【赏析】
此词作者以“瀚海飘流燕”自喻，抒发对国事的感慨。上片“依依难认，旧家庭院”，写作者东渡归来时的心情。“年时芳俦”至“泪如线”写当年变法同伴像“差池双剪”的燕子，“相对向”无限凄怨。下片抒发感慨，含蓄蕴藉，语意双关。
赵熙
赵熙（1867—1948），原名熹，字尧阶，改名熙，字尧生，号香宋，四川荣县人。光绪十八年（1892）进士，选翰林院庶吉士，授编修，曾出长东川书院及川南经纬学堂，官江西道监察御史。以劾庆亲王奕勖，四川总督赵尔巽，为“戊戌六君子”昭雪，直声震朝野。辛亥年四川保路风潮，任京官川南保路代表。民国后不仕，以诗文讲学为生。诗词书画并为时重。尝自谓：“三十以前学诗，三十以后专治小学古文，近五十又学词。”复能为戏曲小说，改编川剧剧本若干，以“情探”一剧最著名。有《香宋诗词钞》九卷。
婆罗门令
两月来蜀中化为战场①，又日夜雨声不绝，楚人云：后土何时而得干也②。山中无歌哭之所，黯此言愁。
一番雨滴心儿醉，番番雨便滴心儿碎。雨滴声声，都装在心儿里。心上雨，干甚些儿事③。今宵滴声又起，自端阳、已变重阳味。
重阳尚许花将息④，将睡也、者天气怎睡⑤。问天老矣，花也知未?雨自声声未已，流一汪儿水，是一汪儿泪。
【注释】
①“两月来”句：指1915年12月至1916年3月护国军与袁氏军队的战争。
②“后土”句：《楚辞·九辩》：“后土何时而得干。”后土：对土地尊敬，犹皇天。
③干甚些儿事：关于什么事。
④将息：歇息。
⑤者：这。
【赏析】
此词意思层层翻进，如剥春笋，如展蕉心，凄婉哀愁之情，愈翻愈深，由艰难的等待而终归于绝望，不胜凄咽。词中轻音字“儿”竟然有六个之多，音律上的低沉柔婉，也衬出情感的抑郁悲凉。
俞陛云
俞陛云（1868—1950），字陛青，浙江德清人。俞樾孙，俞平伯之父。光绪二十四（1898）年一甲三名进士，授编修。民国后寄寓北京。著有《诗境浅说》、《国朝闺秀诗话》、《唐五代两宋词选释》等，有《乐静词》。
浣溪沙
忆苕溪旧游①（三首选一）
薄晚轻舟任所②，沿流村屋上灯迟。归鸦占尽绿杨枝。芳草久荒高士宅③，残花犹发女郎祠④。夕阳吟望自移时⑤。
【注释】
①苕溪：在浙江省北部，流入太湖。由东、西二溪组成。
②薄晚：迫近晚上。
③高士宅：苕溪畔有陆羽茶庐遗址。
④女郎祠：供奉女郎的祠堂。
⑤吟望：杜甫《秋兴》诗：“白头吟望苦低垂。”
【赏析】
这是词人归隐乡居时所作组词中的一首。以疏淡之笔，写闲适之情，一个“任”字，写出词人不为物役的自由。而“上灯迟”的村屋、“占尽绿杨枝”的归鸦，这两个宁谧的意象表现出苕溪两岸人民质朴宁静的生活以及他们与自然的和谐。下阕稍涉理路，但以“芳草”、“残花”为主，仍是神韵高境。
廖仲恺
廖仲恺（1877—1925），原名恩煦，广东惠阳人。1905年在日本入同盟会。辛亥后任广东都督府总参议，复任广东财政厅厅长，为国民党内左派代表。1925年遭暗杀。有《双清词草》。
虞美人
壬戌九月，赴日本舟中。
兰舷百尺凭都遍①，目送吴江远。白鸥追逐口呢喃，欲问海波何处漾深蓝。山形树势随舵改，日上孤云碍。画舡付与载鸳鸯②，不载秋风秋雨惹神伤。
【注释】
①兰舷：船舷的美称。
②画舡：画船，有雕饰的船。
【赏析】
1922年9月，词人代表孙中山赴日本，与苏俄代表会谈反对帝国主义及中苏联系的问题。词人自上海出发，乘船赴日本，这首词就作于赴日舟中。其内容，则是怀念自己的妻子何香凝女士。上片写轮船离岸，依依不舍的情态，过片二句，写出舟上旅怀的孤独。“画舡”二句乃祈愿之辞。
王国维
王国维（1877—1927），字静安，号观堂，浙江海宁人。近代著名学者、文艺批评家。早年留学日本，后执教清华研究院国学门，为“四大导师”之一。1927年6月，自沉于颐和园昆明湖。精甲骨文研究，创立出土材料与文献相参证的“二重证见法”以治史。有《人间词话》、《宋元戏曲考》、《观堂集林》等学术专著行世。其少作《人间词话》标出“境界”以为词中胜境。其个人创作亦以此为指归，有《人间词》甲乙稿。
点绛唇
厚地高天，侧身颇觉平生左，小斋如舸，自许回旋可。聊复浮生①，得此须臾我②。乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕。
【注释】
①浮生：老庄以人生在世，虚浮无定。后世相沿称人生为浮生。
②须臾：片刻。
【赏析】
此词抒写了作者的生活感受。含蓄蕴藉，寄喻颇深。小斋如舸，自身能够回旋即可。聊复浮生，又得此片刻自由。天地之大，独坐霜林。结句“红叶纷纷堕”，更为全词增添无限情韵。
点绛唇
屏却相思①，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。醒后楼台，与梦俱明灭②。西窗白，纷纷凉月③，一院丁香雪。
【注释】
①屏却：放弃。
②“醒后楼台”二句：谓梦中虚构的空中楼阁，醒后还若明若灭，隐约可见。
③纷纷凉月：形容丁香院落的月色。杜甫诗有：“缔衣挂萝薜，凉月白纷纷。”
【赏析】
此词抒写为相思缠绕的惆怅心情。委婉曲折，新颖别致。上片写明知相思无益，决心将其放弃，但相思又难“抛掷”，所以“梦里终相觅”。下片写醒后情景：梦中楼台，还隐约可见，若明若灭。最后以景作结，用月下丁香烘托人物的孤寂与惆怅。
好事近
夜起倚危楼，楼角玉绳低亚①。惟有月明霜冷，浸万家鸳瓦②。人间何苦又悲秋，正是伤春罢。却向春风亭畔，数梧桐叶下。
【注释】
①玉绳：星名。亚：低垂貌。
②鸳瓦：旧时屋瓦片片相扣，故称。
【赏析】
寂寞高寒，悲天悯人。上片四句，以健笔写悲情，更见悲怀之深重。过片二句不近常理，愈见深刻。一年四季，春尽夏来，而在词人的心灵世界里，却只有两个季节，一个是令人惋伤的春季，一个是令人感伤的秋季。“却向春风亭畔，数梧桐叶下”，则一切苦难都在不言之中。全词体现出承受苦难的悲情之美，也即作者评后主词所云：“隐然有担荷世间罪恶之意。”
陈曾寿
陈曾寿（1878—1949），字仁先，号苍虬。湖北蕲水（今浠水）人。光绪二十九年（1903）进士。任刑部主事，官至广东道监察御史。后居杭州有年。曾应溥仪聘出任伪满官员。1937年一事触怒日本人，罢官。卒于上海。有《苍虬阁诗》、《旧月移词》。
八声甘州
十月返湖庐，晚菊尚余数种，幽媚可怜。
慰归来、岁晏肯华予①，寒花靓幽姿②。剩青霞微晕，残妆乍整，仍自矜持。休更消魂比瘦，惆怅易安词③。洁白清秋意，九辩难知④。 我是辞柯落叶，任飘零逝水，不忆东篱。早芳心未尽，翻怯问佳期⑤。看灯窗疏疏写影，算一年今夜好秋时。平生恨，尽凄迷了，莫上修眉。
【注释】
①岁晏：岁暮，岁晚。
②靓（ｌｉàｎɡ）：美丽。
③易安词：李清照咏菊词有“人比黄花瘦”之句。
④九辩：宋玉所作，有“悲哉秋之为气也”之句。
⑤翻怯：反怕。
【赏析】
词咏幽媚的晚菊，实即自写其身世。花虽残而仍自矜持，是其格高。芳心已尽而怕问花期，是其心苦。结拍三句：平生的恨苦，尽快忘却吧，莫要再涌上眉头折磨人了。笔最婉转，意最沉痛，令人不忍卒读。叶恭绰曰：“芳洁之怀，上通骚雅。”（《广箧中词》）不过需要指出的是这种遗老情怀，毕竟与时代脱节了。枯木残花，余霞沉彩，只供一喟。
秋瑾
秋瑾，字璿卿，号竞雄，又称“鉴湖女侠”。浙江山阴（绍兴市）人。光绪年间（1904）留学日本，参加反清革命。归国后，与徐锡麟分头准备发动皖、浙两省起义，殉难于绍兴。有《秋瑾遗集》。
菩萨蛮
寄女伴
寒风料峭侵窗户，垂帘懒向回廊步。月色入高楼，相思两处愁。
无边家国事，并入双蛾翠。若遇早梅开，一枝应寄来!
【赏析】
此词不仅抒写了作者对女友的怀念，更表现了对国事的关心。词中语意双关，寄喻颇深。“若遇早梅开，一枝应寄来”，含蕴无限，极富情味。全词独具风格，不落俗套。
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