日本新晋编剧女王野木亚纪子是个上过班的、一度不如意过的人。初中的时候她曾经发梦要做漫画家，后来发现社团里有画功了得的伙伴且无法超越，于是看了很多漫画并转去戏剧社。在戏剧社里又发现了演技很好且无法超越的伙伴，于是升学上高中之后做逃兵加入网球社。在网球社团期间又看了很多漫画。高中毕业之后进入电影专门学校就读导演系，之后进入电视台做纪录片编导，发现自己不喜欢这份工作之后辞职到一般企业做职员，一边上班一边给富士电视台投稿编剧作品。
野木亚纪子在接受台湾地区《CCC创作集》杂志访谈时表示她在编剧过程中无可避免地要加入自己的经验，角色通常也蕴含着作者的理念。她还说，要是没有去一般公司上班、没有制作纪录片的经验，她现在应该也无法写出那些桥段，“虽然有人会对自己的工作不满，觉得正在做的事情很没意义。但总有一天都会派上用场。”
看野木亚纪子原创剧本的《无法成为野兽的我们》就能体会到上述这些。她真的正经上过班，她真的正经讨厌上班。上班的经历对于野木来说变成了扎手的刺猬，她把刺猬握在手里，找到机会连着手掌扎出的血一同抛出去，观剧社畜应声倒地，吐血三升，死在心痛的感觉里。
虽说野木安排的松田龙平饰演的根元恒星，吐槽新垣结衣无时无刻不挂在脸上的笑容“假得像人偶”、叫人看着“恶心”，但是野木对新垣结衣是真爱。
《无法成为野兽的我们》是野木亚纪子和新垣结衣的第四次合作，之前三次分别是2013年的《飞翔情报室》、2015年的《掟上今日子的备忘录》以及2016年的《逃避可耻但有用》。其中《掟上今日子的备忘录》是根据系列轻小说改编，《逃避可耻但有用》是根据漫画改编，热度和口碑相对差一些的《飞翔情报室》是原创剧本。
野木亚纪子能够被台湾地区二次元文化杂志冠上“新晋编剧女王”的称号，一定程度上源自她抓住漫画改编作者哲学再现人物的技法，出自野木的漫改作品在结构上更加工整、戏剧感也更强，集集有高潮，即便没有达到跌宕起伏的程度也会有抑扬顿挫。原创剧本则是另一种风格，故事慢热，女主角身上都有一种被生活折磨过的冷感，《飞翔情报室》如此，帮助石原里美完成转型的《非正常死亡》如此，《无法成为野兽的我们》也似如此。
新垣结衣饰深海晶
如果说《飞翔情报室》部分来自于野木在电视台上班的经历，那么《无法成为野兽的我们》就是编剧本人离开电视台后在一般企业的经历的缩影：同事没头脑，上司不高兴，客户性骚扰，事事皆烦恼。
电视剧整个第一集都在营造一种让人窒息的环境。被摊派不属于工作内容的任务，不得不替同事擦屁股之余，还要因此被上司夺命连环催促责骂；想从职场向家庭逃逸的路径也被堵死，暴力狂父亲出车祸去世之后母亲陷入传销组织，为了过上正常生活母女断绝关系；交往四年的男友既没有更进一步结婚的意思，且和前女友长期不明不白地同居一个屋檐下；偶尔觉得恋爱或许让人透口气，午夜幽灵一样徘徊在酒吧里，遇见的是会在喝醉之后向所有可能的女性发出“来一发”邀约的毒舌税务师——还是套路都不肯更新一下那种……
松田龙平饰根元恒星
窒息得太久了，总要透口气才能活。野木在第一集给出的答案是，通过消费打造焕然一新的整体造型，换个风格，然后带着霸气的机车感向上司发起挑战……不过所谓成人的故事，就是要对“努力不一定就会获得成功”这个基本道理做到心中有数，且不说深夜归家的女主角次日到岗焕然一新，到底是蓄谋已久还是临时起义，通过消费试图改变生活付出的代价，正是女主角日复一日聚沙成塔的折磨，想要保留消费的能力，女主角可能没有办法一次性击溃压力源。
《无法成为野兽的我们》成功地营造了职场人士令人抑郁的氛围，无论是观众还是角色都在等待一个求变的契机。而对于女主角的饰演者新垣结衣来说，能否像石原里美一样借助上过班的野木亚纪子之手，通过塑造职场成熟女性形象完成形象转型也是一大看点。
新垣结衣大部分时间都在面对镜头表现可爱的一面，迈入三十代大关之后如若不能展示更多的可能性，对于女演员来说是一件非常恐怖的事情。从《无法成为野兽的我们》的表现上看，野木亚纪子在女主角身上做文章是下了功夫的，看似平淡的开篇，却能迅速地抓住目标观众的心。既然想要讲述成人的故事，就只有有经历的成人才能懂得其中苦涩滋味，戏剧感颇为强烈的悲惨人生设置，卖惨却不搭配丧气出售，日复一日在生活中做困兽斗，却终究无法成为野兽放弃思考凭感觉做出抉择……不过戏和真实的人生不同，人生或许很难迎来一个转折性的改变，但戏可以，被生活这只海怪拖下水的深海晶如何浮出水面、闪闪发光，上过班的野木如何编排还是值得期待的。
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