端午节前后上映的影片数量不少，好莱坞大片有《哥斯拉2》和《X战警：黑凤凰》；国产影片有爱情片《最好的我们》和警匪片《追龙2》，加上一些已经上映的影片，整个端午档可谓热闹非凡。但令人大跌眼镜的是，两部好莱坞大制作还有被寄予厚望的港片纷纷遭遇差评，得分均徘徊在及格线6分左右，表现差强人意。
唯独一部印度片《无所不能》杀出重围，虽然上映五天后票房只有2000多万，但网络评分高达7.1分，依旧显示出印度电影不俗的整体实力。
影片的故事设计类似另外两部高分印度电影《调音师》与《一位母亲的复仇》的结合版。《调音师》讲述假装盲人的钢琴师意外撞见谋杀案，为此卷入一系列离奇追杀的故事；《一位母亲的复仇》改编自震惊印度的“德里黑公交案”，讲述母亲为自己遭受侵犯的女儿寻求正义，走上复仇之路的冒险经历。
《无所不能》集合了以上两部电影的故事架构，讲述了盲人罗汉为自己遭受羞辱而自杀的妻子讨回公道的硬汉故事。把男主角设定为智力超群的盲人罗汉，罗汉的必杀绝技是能够随意模仿他人的声音。影片第一幕是浪漫到令人腿软的爱情片模式。
首先必须说的是，两位男女主角的确太养眼。曾经在《印度超人》系列中上天入地无所不能的印度男神赫里尼克·罗斯汉出演男主角罗汉。赫里尼克·罗斯汉因为长相俊美曾被评为”印度最帅男星“，是公认的唱跳演俱佳的宝莱坞巨星。
而出演女主角苏的亚米·高塔姆曾经则是印度小姐，肤白貌美，气质出众。虽然两人都饰演盲人，但依然无法掩盖“郎才女貌”的外表。
第一幕讲述罗汉遇上了同为盲人的女主角苏。虽然罗汉对苏“一见钟情”，而且待之真心。但同为盲人的苏害怕两个生活在“黑暗”中的人无法相互好好照顾。但一些列“喂狗粮”的爱情片场景设计，不但甜的观众瘫软在座椅上，还让女主角苏被罗汉的真心彻底打动，一句“让黑暗照亮黑暗”更是成为影片的点睛之句。
“黑暗照亮黑暗”不光体现在爱情上的执子之手，也为第二幕情节的急转直下埋下了伏笔。婚后的苏全力支持罗汉的事业，长期独自在家，这让窥伺她已久的混混阿密特有了可乘之机。阿密特先后两次闯进他们家，侵犯了苏。
更可怕的是阿密特的背后有议员哥哥谢拉尔撑腰，小到警察，大到局长都对案件避而不查。连续遭受羞辱的苏愤恨自杀。议员谢拉尔甚至直接上门威胁罗汉，不顾他的悲痛欲绝。
这彻底激怒了罗汉，“黑暗照亮黑暗” 由此变成了“以暴制暴”的私刑复仇。《无所不能》的故事极为扎实，而且聪明的渲染了情绪，让私刑抗暴成为了天然的正义之举。
影片传递出这样的观念，人既然无法直接对抗官僚，那么通过诡计让官僚内部产生质变，从而崩溃，便是可行的。男主局罗汉在无法依靠体系内部的法律行使自己权利的情况下，借助自己的智慧和绝技让体系形成内斗，令其奔溃瓦解，完成复仇，显示了自己作为盲人的尊严，英雄由此诞生。正是第一幕的爱情描绘，让观众目睹了美好被撕碎的惨烈，才会在罗汉完成复仇的过程中产生强烈的共情感。
加上影片对于官员之间的勾结，权力的结盟，让作为个体的观众更加厌恶反派，同情作为弱势一方的罗汉，希望他能够手刃仇人，为妻子报仇。《无所不能》体现了电影对故事的重视。影片从第一幕开始就不断埋下伏笔，为罗汉的复仇提供逻辑支撑，而是突兀的渲染个人英雄主义。
比如第一幕中，观众就知道了罗汉听觉上的敏锐，已经他神乎其乎的模仿配音能力。模仿他人的声音，因此引诱和挑拨反派，成为了他复仇的关键。更令人惊讶的是，如何掩盖自己的复仇、杀人证据，居然也和“声音”与“盲”有关。
片尾高潮一刻，所谓的“众人皆盲”，既让罗汉成功逃脱警察的追捕，也闭合了主题，让听力与视力两大元素始终贯穿全片。对于细节伏笔的设计甚至还体现在那些看似不太重要的场景里。比如第一幕罗汉与苏在游乐场玩耍，作为盲人的罗汉可以听声辨位，用铁球精准的砸中目标，赢取礼物。
还有第一次陪苏去看新房时，朋友差点掉下去的电梯井，和挂在旁边的安全绳。铁球砸靶、电梯井和安全绳等伏笔到了后面变成了罗汉手刃仇人的重要道具，开始的浪漫演变为后面的杀戮，这就是细节与伏笔的作用，体现了印度电影对于故事和逻辑的重视。
另外，影片也没有把男主角罗汉塑造为毫无破绽的超级英雄，复仇过程中的各种偶然会让意料之外的他陷入被动，“杀敌一千，自损八百”的决绝和悲壮多次出现，丰富了人物和故事的同时，又勾起了观众的共情心。
《无所不能》的成功证明了电影的优劣并不一定于高昂的投入成正比。拿印度电影作案例。去年底国内上映的，由大牌巨星阿米尔·汗主演的《印度暴徒》，作为印度史上投入超高的大片之一，却在口碑和票房上遭遇了滑铁卢，阿米尔·汗最后不得不为此亲自出面道歉。反观这部以故事取胜的“小片”《无所不能》，更能体现出电影的灵魂永远是故事，以及如何讲好一个故事。
最后需要提及的是《无所不能》对于本国社会现状的大胆揭露，无论是前期的《神秘巨星》、《摔跤吧！爸爸》、《我的个神啊》，以及最近的《一位母亲的复仇》和这部 《无所不能》，故事分别从宗教、权力、性别、阶层等各个社会现状作为切入口来构建故事体系，这种“写实”的手法不但很对印度观众的胃口，连中国影迷也对此称赞不已。
因为这种“写实”恰恰是内地电影最为稀缺的地方。去年一部《我不是药神》的大卖就是最好的证明。不得不说，每年上映的多部宝莱坞印度电影其实给内地影片提供了参考和借鉴的模板，观众喜欢什么，需要什么，其实早已有答案。
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