钱江晚报·小时新闻记者 马黎 综合
“春晚演绎的《富春山居图》，实景地因疫情而于春晚当天实行管控。昨天本想去转转，真要去了短期内就转不回来了。据在里面的朋友说，今天云山雾罩，景致还是很美！希望早日能解封。”浙江大学出版社总编辑袁亚春今天在朋友圈的感叹，大概是很多人看完春晚爆款节目《忆江南》后的心声。
浙江制造的《富春山居图》在春晚“活”了。
8 位艺术家扮演《富春山居图》里的 8 位人物：行者冯远征、李立群，樵夫丁志诚，四个渔父：阿云嘎、蔡程昱、杨宗纬、郑棋元，读书人濮存昕——通过舞者的视角遇见画中人，将《富春山居图》中的人物故事串联起来。
大家已经知道了，这个节目集结了浙江歌舞剧院、杭州歌剧舞剧院、浙江音乐学院舞蹈学院等浙江省各方文艺力量。当然，主角《富春山居图》更是浙江血脉。600多年前，黄公望醉心于“天下独绝”的富春山水，为好友无用禅师绘就了千古名画《富春山居图》。
《富春山居图》现在分为两段，分别收藏于浙江省博物馆和台北故宫博物院。其中，“剩山卷”是浙博十大镇馆之宝之首。2011年6月1日，在两岸有识之士的共同推动下，分离数百年的《富春山居图》“剩山图”和“无用师卷”在台北实现合璧展出，成为中国艺术史上一段佳话。而在《忆江南》中，主创通过技术手段将两段画合为一体。
1938年，吴湖帆用珍藏的商周青铜器换得《剩山图》。吴妻潘静淑用正楷在画上题写“吾家梅景书屋所藏第一名迹潘静淑记”，视为镇室之宝。吴湖帆请陈巨来刻了一方朱文鉴藏印：“大痴富春山图一角人家”，并题字：“山川浑厚、草木华滋。画苑墨皇，大痴第一神品富春山图。已卯元日书句曲题辞于上。吴湖帆秘藏。”
1956年，《剩山图》为浙江省文物管理委员会(以下简称文管会)征集，1965年文管会与浙江省博物馆合署办公，《剩山图》归藏浙江省博物馆。
今天，不如回顾一下浙博副馆长许洪流讲述的归藏故事。
当时，《剩山图》的收购是掀起轩然大波的。当然现在看，这是一件功在千秋的大好事，但当时的情况可不是这样：收购过程漫长、参与人员众多、收购价格巨额、真伪问题争议，再加上特殊的社会现状，问题十分复杂。
当时文管会的主任是邵裴子，曾任浙江大学第二任校长，因身体原因，文管会的工作实际上由副主任郦承铨主持。郦承铨是名动江南的书画大家、鉴定家，正是他和他的同仁，慧眼识宝，力排众议，拍板决定收购了《剩山图》。
2014年，署名浙江省博物馆编的《竹伴愿堂百回春——纪念郦承铨先生诞辰110周年》出版，书中第42页呈现了郦承铨所书的一段文字：“1956年冬，湖帆所藏《富春一角》让归浙江省文物管理委员会，予实主之，虽事后谤议朋兴，予终不悔也。以全卷既为大盗劫去，留此一角在浙，宁非幸事，至一身之毁誉又何足计哉。”
这是郦承铨在影印《剩山图》两侧董其昌的题跋时写下的文字，之前从未公开发表过。1957年1月6日，郦承铨在《浙江日报》上发表了题为《和——元代的两位浙江大画家的两件作品》一文，成为新中国成立后在报刊上公开介绍《剩山图》的第一篇文章。
此外，《剩山图》收购前后，文管会全体委员举行集体会议的密集度非常高，这和日常节奏不相符。可惜当时没有会议纪要，只有签到表。许洪流观察到了这个现象，“密集度很高，总是有事情的。”他马上去查《剩山图》谈判和收购时间，刚好吻合，而这段时间里文管会并没有其他大动作发生，“这是我个人的一个猜测，可能他们反复开会讨论就是为了《剩山图》的收购问题。”虽然许洪流反复强调这只是个人猜测，但这也说明当时在此事件中群体努力的问题。
收购的具体事务由沙孟海操办。
1956年，沙孟海任浙江省文物管理委员会常委兼调查组组长，同时兼任浙江省博物馆陈列部主任。7月12日，沙孟海起草了一份《为争取收购宋元字画三件，拟请人委特拨三万元，以充实浙江博物馆陈列》的报告。
沙孟海和吴湖帆交情深，责任心强，为了说动吴湖帆，他请来了钱镜塘、谢稚柳等学者名流。文管会同仁朱家济、陈训慈等，也为此事积极奔波。
1956年11月初，沙孟海前往山东、北京、辽宁等博物馆考察，途经上海，又面托上海文管会协助收购宋元书画。约12月上旬归途经过上海，经上海文管会辗转联系钱镜塘先生，从吴湖帆处觅得元代黄公望《富春山居图》。沙孟海立即起草了一份电报稿，12月19日经浙江省文管会副主任郦承铨签署发给钱镜塘先生。
12月20日，浙江省文管会又紧急起草了一份报请省委宣传部副部长、文化局局长黄源，要求拨给收购经费以资应用的报告。
当时，文管会年度经费仅15000元。而当时社会上有一种声音：《剩山图》不可靠。如此大事，在文管会内部不形成共识，是不可能办成的。《剩山图》的回归浙江，是文管会团队努力的成果。
“至于沙孟海先生和郦承铨先生，我相信都是付出最大努力、承受最大压力的人。当年《剩山图》收购时涉及到的那些文博界精英人物，现在早已作古。当世具备如此鉴定水平的专家、如此有担当的团队，越来越难了。”
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来源：浙江省博物馆
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