#创作挑战赛#
近两年，“乘风破浪的姐姐”火得一塌糊涂，那些30＋的女明星霸屏多日，因没有看过此档节目，不敢妄议，却想起了历史上几位美丽却悲情的女子的故事。
这几位女子有着倾世的容颜，绝世的才华，虽遭命运播弄，却依然活出了高傲的姿态，她们没有乘风破浪，只一个转身，就在历史的天空里划下了最亮的光芒。
庄姜：我心匪石，不可转也
柏舟
......
我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。
忧心悄悄，愠于群小。觏（gòu）闵（mǐn）既多，受侮不少。静言思之，寤辟有摽（piào）。
......
一个女子能有多美？远观是“硕人其颀（qí），衣锦褧（jiǒng）衣”；近看是“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴（qíuqí），齿如瓠（hù）犀，螓（zhēng）首蛾眉”；她一回眸是“巧笑倩兮，美目盼兮”。
这个有着绝世仙姿的女子带着她的美貌款款走进《诗经》里，一美就是三千年，这篇《邶风·柏舟》相传就是由她所作，她的名字叫庄姜。
这个有着牡丹般华美容颜的女子，亦有着牡丹般高贵的身份，《诗经·卫风·硕人》描写的就是这位美貌端庄的齐国公主出嫁为卫庄公妻子的盛大场面。
只是庄姜的出嫁有多么的声势浩大，富丽堂皇，她婚后的生活就有多么悲凉凄惨，忧心悄悄。
“耿耿不寐，如有隐忧。微我无酒，以敖以游。”庄姜也有抱怨，也曾借酒浇愁，但是她以公主之尊，却也个性倔强，她包容了卫庄公的所作所为，却绝不向他表示半点儿的谄媚逢迎。
“我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。”我的心不是石头，也不是席子，岂能按别人的遗志行事！你不喜欢我，冷落我，但是我的尊严绝不允许别人践踏！
庄姜的婚姻无疑是一桩政治婚姻，作为齐国公主的她肩负着“与外修好”的家国使命；出嫁为卫国夫人的她又肩负着“母仪天下”的身份使命。
因此，面对自己的不幸，失败的婚姻，她不能任性，不能反抗，她只能用“不顺从”来维护自己的尊严和个性。但是，在那个时代里，作为一个弱女子，“不顺从”，不委屈求全，已是极大的思想独立了。
庄姜的丈夫卫庄公性情粗暴，且娶庄姜之前已有宠妾。庄姜虽然美丽非凡，无奈“情人眼里出西施”，卫庄公根本不喜欢她。
庄姜备受冷落，多年无子，位居王后之尊，却日夜独守空房。于是，无处排遣的寂寞都化作了才华横溢的诗行。这首《柏舟》诉说的就是庄姜的落寞和决然的个性。
庄姜是历史上第一位女诗人，除了这篇《柏舟》，相传《诗经》中的《终风》，《绿衣》，《燕燕》都是她的诗作。
值得一提的是，据说《燕燕》是庄姜送别被杀的卫桓公（庄公之子）生母回归母国时所作，是历史上第一首送别诗，被后人称为送别诗的鼻祖，“燕燕”和后来的柳枝一样成为了离别的代名词。
一位女子能对作为自己情敌的另一位女子写下如此深情的送别诗歌，可见庄姜除了绝世的美貌，卓越的才情，独立的个性，更有一颗豁达，包容的高贵之心。
这也是庄姜的形象能够在经典的文字里穿梭千年，仍然美得无以复加的原因。
班婕妤；新裂齐纨素，皎洁如霜雪
怨歌行
新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飚夺炎热。
弃捐箧笥（qìesì）中，恩情中道绝。
这首《怨歌行》，又名《团扇歌》，乃赵飞燕姐妹入宫受宠之后，受到汉成帝冷落的班婕妤所作。
诗中写团扇，又以团扇自喻。自古以来，哪一个深宫中的女子不是如这团扇一般，被帝王喜爱时，就让其常伴身边，一旦秋节来临，凉风倏至，便将其丢弃在箧笥中，不复理会。
更何况，无论是以美貌或才情得到帝王宠幸，也终不过是这个最有权势的男子身边的玩物，并无自身可言。即使如班婕妤这样出身名门又才貌双全的女子，也不能幸免。
汉代班氏乃楚令尹子文的后人，班婕妤的父亲是曾抗击匈奴的名臣班况，班氏家族后来更是出了班彪，班固，班超，班昭等史学家。班婕妤自己也是著名的才女，善诗赋。
她一入宫就以姣好的容貌，博学的文才受宠，更以“辞辇”之德，被太后赞誉：“古有樊姬，今有班婕妤！”
但是，纵然班婕妤有倾世的才华，高尚的美德，也抵不过汉成帝的喜新厌旧和赵氏姐妹的妩媚风流。
为避免遭受赵氏姐妹的陷害，班婕妤自请迁居长信宫，终身服侍太后。
《怨歌行》就是班婕妤在长信宫中，感怀身世，写下的诗作。此后，“团扇”便成了佳人失时，文人失意的象征。
南朝谢眺有“掖庭聘绝国，长门失欢宴。相逢咏荼蘼，辞宠悲团扇”等句。
唐人王昌龄也曾写下“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色。犹带朝阳日影来”，来表达自己怀才不遇的感慨。
清代多情才子纳兰容若更是以一阙“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，唱尽了人生无限惆怅事。
除了这首《怨歌行》，班婕妤还写下《自悼赋》，《捣素赋》等，虽然都是自伤自怨之辞，但是班婕妤从不曾对汉成帝有过乞怜之意。
你既无心我便休，既然决定了离开，就不会再回头，满腹才情决定了她的高傲，她不能放下身段去求得恩宠，她也不会！
梅妃：长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥
谢赐珍珠
柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
女为悦己者容，见不到唐玄宗的梅妃不知道她还能打扮给谁看？即使双眉不描，残妆不卸，又有谁会在意？
梅妃，即使才情高洁，也有着寻常女子的爱恨情愁，曾经的那些恩爱殊宠随着另一个女子的到来，转眼间烟消云散，她的心里怎能不怨，又怎能不恨？
犹忆当年，梅妃以才情入宫，因爱梅花，唐玄宗为她植梅林，建梅亭，还宠溺地称她为“梅精”。
梅妃自幼熟读诗书，犹爱《诗经》里的《周南》，《召南》，于是父亲为她改名采萍。梅妃喜爱梅树，入宫前既写有咏梅诗：“一枝疏影素，独抗严霜冷。早晚散幽香，香飘十里长。”
梅妃精通诗词歌赋，善吟诗作画，和同为文学大家的唐玄宗诗词唱和，琴瑟和鸣，宛如一对才子佳人。但最是无情帝王家，生性风流的唐玄宗对儿媳杨玉环一见钟情。
从此，太真入宫，梅妃失宠，被打入冷宫上阳宫。伤心失望的梅妃，想起了“千金买赋”的陈阿娇，她不甘心，也不愿意相信唐玄宗真的已经弃她不顾，提笔写下一篇《楼东赋》，差人送给玄宗。
度花朝与月夕，羞懒对乎春风。欲相如之奏赋，奈世才之不工。属悉吟之未尽，已响动乎疏钟。空长叹而掩袂，踌躇步于楼东。
梅妃没有高估自己的才情，却高估了玄宗的爱情。唐玄宗怕贵妃杨玉环吃醋，虽然被梅妃字字含泪的文章打动，却最终没有踏进上阳宫一步，他赐一斛上好的珍珠给梅妃。
梅妃看到珍珠，才真正明白皇帝只有宠爱，哪有真爱？失去了爱情的她，如同一朵枯萎的花，再名贵的珠钗钿环也不能修饰日渐憔悴的容颜。
梅妃自幼爱梅，亦以梅花自喻，她生性高洁，目下无尘，她写赋抒怀，为的是表明自己的心迹，而不是祈求玄宗的可怜。
她当即写诗一首，让人把诗词和珍珠一起带给玄宗，就是上面的这首《谢赐珍珠》。
唐玄宗看到梅妃的诗，想起她昔日在梅雪纷飞中翩翩起舞的倩影，想起和她一起在黄昏中品诗赏梅，心中也不免伤感。
只是梅妃的遗世独立和贵妃的娇憨嗔痴相比，任哪一个征服欲极强的男人都会放弃高高在上的仙女，选择小女儿心性的太真。
唐玄宗把对梅妃仅有的一点儿怜爱，为这首诗配了新曲，让教坊演奏，取名为《一斛珠》。
后来，《一斛珠》渐渐演变成了词牌名，李煜，苏轼，晏几道皆以此曲填过词，后世的这些文学大家们，用这种特殊的方式来纪念咏叹这位“帝后妃八才女之一”的女子哀怨的一生。
梅妃还极善舞蹈，相传，《甄嬛传》里甄嬛所复制的一支“矫若惊龙，翩若游鸿”的《惊鸿舞》相传也是梅妃所创。
世人皆叹“长门陈阿娇，梅妃江采萍”，但是陈阿娇留在历史上的仅仅是一个怨妇的形象，梅妃却以她的多才多艺和梅花般的品性赢得了“生前身后名”，让后人世世代代铭记住了这个才貌双全，梅花化身的女子。
庄姜，开创了中国文学史上的两个第一:第一位女诗人，第一首送别诗；班婕妤，有感而发的一首抒怀诗创造了一种文学象征，一个诗歌意象；梅妃，写了一首诗引出了一个词牌名，她自己亦是完美女子的代言人。
这三位绝世才女纵然在彼时的环境里，一生被囿于深宫且皆遭冷落抛弃，她们的诗篇里虽有怨气，也不免忧思深重，但更多的是坚决，果敢，心如磐石，不失女子的气节和风骨。
相比于今天在各自的领域里叱咤风云的现代女子，她们也许没有那么地洒脱和自由，但她们也凭借自身的才情和博学多识，活出了自我，活出了鲜明的个性，并且在漫长的以男人为主导的中国文学史上书写下了别具风采的华章。
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