最近在追剧《庆余年》，我一直有开着弹幕看剧的习惯，一方面，想了解别人观剧和自己有哪些不一样的感受，另一方面，觉得弹幕上的留言互动其实挺好玩的，里面藏着很多十足的段子手。
可是《庆余年》这部剧，开了弹幕几乎看不到画面，字幕占据了差不多大半个手机屏幕。
从弹幕君们的热情，就足以见得这部剧有多“火”。
要说《庆余年》大“火”的原因，首先，从题材上，它绕开了一般穿越剧烂俗的爱情主线，也跳脱出了一般权谋剧的冷萧和沉闷，反倒是隐藏在权势和功利之后的各种感情：如父子情、兄妹情、师徒情，以及爱情、友情、家国情等等，小情大爱和人间温情贯穿了始末。
剧情方面，诙谐有趣的喜剧化风格是这部剧的一大亮点，虽然多是皇室之间的争权夺利，算计权衡，但剧情展开氛围轻松，反转自然不烧脑。
一场人性、道义和情感之争中，一场小我、家国与大义之战中，一盘掌权者操控的巨大棋局中，各式大小人物渐次登场，各种权势利益之间拉扯回旋，至情至性又不畏强权、不惧命运的主角裹挟在其中，却冠以幽默风趣的形式表现出来。
可以说，《庆余年》这部剧，它同时兼顾了题材上的突破性，内容上的共鸣性，情感上的需求性，这样的一部剧，“火”是必然的。
01
题材的突破性：“无边无界”，打破常规，颠覆认知活着的人未及体验死亡的感觉，因而不知死亡真正的滋味究竟如何。
男主范闲曾是一个重症肌无力患者，没有亲人看顾在身边，就在他以为自己死了的时候，睁开眼睛，却发现自己已经成为一个婴儿身。
脑子里是前世的记忆，身之所处的却是一个不曾见过的世界。
死亡、身份巨变、血腥杀戮、蒙眼的侠客、一个名叫“儋州”的地方、私生子的身份，范闲就这样懵懂又无奈地接受了新的自己——否则又能怎样？
命运湍急的河流中，人之渺小，无异于一粒尘沙，流向何处，该去到哪，全凭上天的安排。
投毒、刺杀、红衣卫士的到来，开启了范闲人生的一段新征程。原以为“二娘”柳如玉是自己需要对付的最大敌人，却不想，那个叫做京都的地方，人心如虎狼，就连城墙缝里，都藏着窥视和算计。
当“鸡腿姑娘”上线，以为穿越剧中的情爱大戏终于开场，没想到却是“虚晃一枪”，剧情兜转，皇上赐婚，宫廷纷争，皇子弄权，牛栏街刺杀，他国暗探窥伺……
剧情的每一步深入，都让人始料未及，就像有一张巨大的网，罩住的是剧中人物的命运，也是观众随着人物命运高低起伏的内心。
这正是《庆余年》这部剧吸引人的地方，它打破了一般电视剧的题材界定性，你可以说它是一部穿越剧，也可以说是男性权谋剧，或者是科幻剧，甚至是人物传奇剧，每一样都“搭边”，却又每一样都没有循着惯常的路线去走。
剧情的走向和发展完全没有“套路”和规律可循迹，不会让人有看了开头就猜中结局的感觉，它下一步会怎么走都无法预料，更别提结果如何了。
因为题材的“无边无界”性，而摆脱了框架和束缚感，这就像是在观众面前打开了一扇通往未知世界的窗，每个人都会好奇窗外会是一番什么样的景象，忍不住走向它，打开它去一探究竟。
02
内容的共鸣性：在人生这一盘棋局里，有谁会甘愿做命运的棋子看《庆余年》给人的最大感觉，就像是有人摆好了一盘巨大无比的棋局，其中每个人物的命运都在这盘棋里，掌握在操控者的手上。
每个人看起来都厉害无比，其实却每个人都只是一枚小小的棋子，随时听从命运的摆弄和差遣。
从刚出生的婴孩开始，范闲就被卷入命运飓风的漩涡里：生母叶轻眉被害，五竹把他救出来，在陈萍萍的示意下，以户部侍郎范建私生子的名义养在澹州。
从那一刻起，尚在襁褓中的范闲就成了别人手里的一枚棋子。
好在他凭着现代人的记忆和非凡智力，虽然受了些苦，却总算顺利的长大，还学了些医术和武功傍身。
范闲和别人的最大不同之处在于，他不甘于被人摆布，不屈服于命运的安排。
从一个需要站在凳子上，才够得着打那个想要欺负他的管家开始，到澹州被刺杀，再到进了京城之后，摆平“二娘”的刁难，和一门心思的想要退掉皇上御赐婚约，以及后边所有的事情，范闲一直在反抗，似乎也算是取得了卓著的成效。
表面上看，范闲在京城里混得风生水起，不但得到皇上和两个皇子的青睐，同时得到了当朝势力最盛的各股力量相助。
虽年纪轻轻，却文采无人能及，武功居于上品，官居皇上直属的鉴察院提司，真可谓是要风得风，要雨得雨，“小范大人”的势头之盛，简直无人可匹敌。
可实际上，他却始终没能摆脱命运早就为他布好的棋局。
出使北齐，从肖恩的口中得知了自己的身世秘密，范闲把所有的事前后串联起来，才恍然知晓，自己从出生就是别人布下的一颗棋子，任他怎样挣扎，都始终在别人的掌控之下。
直至此刻，范闲才明白，就算他差事办得再好，“接招”的本领再大，也是没用的。
阻挡不了亦兄亦友的滕紫荆为他枉然送命，解不开生母叶轻眉扑朔迷离的死亡之谜，逃不掉自己从小到大被利用被摆布的命运。
这每一件事都让范闲明白，想要真正摆脱被人钳制和利用的局面，保护在乎的人，过自己想要的生活，就必须化被动为主动。
从被动挨打变成主动出击，抓住一切机会为自己筹谋逆风翻盘的机会，掌控局面，才有可能做自己命运的主宰者。
不管范闲最后能不能成功，他不畏不惧，不妥协不认命不服输的那股劲头，都足以触动了观众的心。
现实中又何尝不是这样，在生活的刁难面前，大多数人所能做的，也就是见招拆招，在接二连三迎面而来的难题里应接不暇，疲于应付，却不敢轻易做出改变现状的决定和行动，怕徒劳无功，怕付出代价，怕输得更惨。
可是，如果连想都不敢想，试都不敢试，那么也只能伸长脖子等待被宰割的命运。
既然绕不开最坏的结局，不如给自己一次与命运一搏的机会，尽最大的努力，说不定还有赢的可能。
在人生这一盘大的棋局里面，不想做被别人摆布的棋子，就要自己做这场棋局的掌局者。
其实，每一个人的内心深处，都住着一种“范闲精神”：有谁甘愿做被命运摆布的棋子？有谁不想要做一个敢想，敢拼，敢于和现实的不公奋力抗衡，为自己争得一席天地的人？
所以，引发了观众强烈的共鸣，是这部剧“火”起来的一个重要原因。
03
情感的需求性：情之归处，是每个人内心真正的渴求有人说，范闲一路顺遂，得益于他母亲叶轻眉的人脉，庆国位高权重的人几乎都在帮他，就连到了北齐国都也有高人相助。
其实这也正是范闲处境最危险的地方，每个人看起来都像朋友，但又每个人都有可能是敌人。
在巨大的利益链中，各方势力相互掣肘，彼此制约，身在局中，很难分辨谁是真心帮你的人，谁又是在背后捅刀的人。
陈萍萍对范闲说自己是他可以信任的人，他也确实“帮”了范闲很多，庆帝对范闲似乎有着超出寻常的感情，特殊到可以“不想跪就不跪”，可是到头来这两个人却是摆布范闲命运的最大“攒局”者。
二皇子个性随性不羁，有话喜欢说到明处，就连“拉帮结派”这种犯君之大忌的事情，他也从来不会藏着掖着，每次都敢拿到明面上说。他能当着朝中所有重臣的面，向皇上举荐范闲。
表面上，二皇子对范闲各种示好和不吝表达他的欣赏之意，可最终却是谋害范闲真正的幕后主谋，也是范闲最大的敌人。
可见，最危险的从来不是站在对立面的敌人，而是身边那些假装对你好的人。
让范闲真正得益的，不是这些朋友和所谓的身家背景和人脉，而是他那一颗悲天悯人的良善之心，对感情，道义的看重，和对身边每一个人生命的尊重。
就如古语所说：得道多助，失道寡助。
范闲的顺遂，得益于他以诚待人，以义为重换来的身边人对自己的助力。
为了成就棋局，小人物的命运被掌权者玩弄于股掌之中，视他们命如草芥。为了“大局”的铺垫，藤紫荆无辜遭遇灭门之灾，家破人亡，后来得范闲相助，找到妻儿，他本来可以带着他们远离京都这纷争之地，过安稳无忧的生活，但却选择了留在范闲身边。
在所有人认为他“不过就是一个侍卫”时，在他和家人的生命与尊严被漠视被轻贱时，是范闲给了他帮助和尊重。
所以，滕紫荆才宁愿冒着抛下他最爱妻儿的风险，也要留下来，以性命守护范闲给的这份温情。
表面上贪财胆小的王启年，却是有着一腔热血的真男人，在几次的往来接触中，被范闲的人品和身上的正义感所折服，辞去鉴察院的差事，投到范闲门下。
他敬重范闲是人中龙凤，曾经对他说，“王某愿意做大人的梯子。”范闲回他：“你不是梯子，是伙伴。”
正是范闲对身边人平等相待的善意和真诚，才有王启年和滕紫荆的甘愿追随与相助，甚至不惜以身涉险。
从王启年和滕紫荆身上，深刻体现了小人物真诚、善良，和侠义的一面：你若对我以诚相待，我定会不惜以命相还。
因为身边有了这些人，这些对他信赖又让他感受到温暖的感情，范闲才能在深处尔虞我诈的环境下，没有变得极端和“黑化”。
而最终为了给那些像弃子一样被随便剥夺了生命的人一个交代，为了查明母亲叶轻眉的真正死因，有了生存的目标和努力向生命之巅攀爬的动力。
就像编剧王倦所说：
王启年代表的是人间烟火的一面，他和范闲身边家人的存在，就是那些紧紧抓着范闲衣角的人，把他留在人间温暖的所在。
除了藤紫荆和王启年，剧中还有很多感人至深的情感体现：养祖母和范闲的祖孙情，范闲和费介的师徒情，和婉儿真挚的爱情，沈重与胞妹的兄妹情、郭攸之与郭宝坤的父子情……
滕紫荆走了，用生命守护了他最想守护的温情；沈重死了，明知不可为而为之，他一剑刺向妹妹的时候，以最悲怆的方式顾全了兄妹情，也成就了自己满腔热血的家国情；如叶轻眉这般的奇女子也难免受情之所困，否则，以她的玲珑剔透，又怎会死得不明不白；就连李云睿和肖恩这样的反派人物，也有着各自想要守护的东西，并不惜为此搭上一生的时光……
这一场人性、道义与情感之争，这一场小我、家国和大义之战，有人机关算尽，却弄丢了人性，有人看似输了战局，却最终赢了感情。
这些宝贵的人间温情穿插在谋略与算计、血腥和杀戮之间，照亮了范闲的正义之路，温暖了故事的整个脉络，也感动了观众的心。
因为，无论是剧中角色，还是场外观众，情之归处，才是每个人内心的真正渴求。
不管什么时候，“感情”都是最能戳人心窝子的一种东西，抓住了观众的情感需求，是让这部剧“火”起来的又一个重要原因。
04
除了题材、内容、情感这三条大线的抓人眼球效果，演员精湛的表演也是加分项：陈道明，吴刚，高曙光等这些老戏骨们，随便一个眼神都耐人寻味；新生代也不甘示弱，张若昀，郭麒麟，田雨等演员对剧中角色的诠释近乎完美。加之整部剧中恰如其分的诙谐趣味风格，《庆余年》的“火”，就理所当然了。
文|叶子
图|网络
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