“隧道尽头终有光”

——《无名》

被低估的悬疑国产小众作品(后劲儿强烈的作品)(1)

当年《罗曼蒂克消亡史》上映后,走出电影院时,总感觉迷迷糊糊的,甚至在第二天依旧满腹狐疑。一直到后来二刷后,将倒叙与插叙的结构,慢慢理出来,我才恍然大悟,而且总想反复琢磨,就像习惯了快节奏的大都市,突然回到农村感受那种对“慢”的领悟, 作品里那种非线性以及个人风格刷新了我对导演程耳的认识。

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其实此部《无名》在上映前,我早就猜到观众的反响会很两极,一来作品题材小众,二来很多观者在对待悬疑片时,总爱痴迷于猜结局,戏中谁是正派?谁是反派?就同追更连续剧一般,恨不得一眼望到头,迫不及待的跳到最后一集,看结局是否是自己的猜想,如果结局一样,那就说“没意思,果然是这样”;如不一样那就是“不合理,处处不现实”。

其实一部作品的好与坏,我们很难做出评价,毕竟怎么说都夹杂着强烈的主观色彩,但它是否对得起观众的票钱,我觉得从它的选角,以及反转细节的处理,就能窥探出一二,但巧的是,这些特点也正好成了一部分观众不买账的原因之一。

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《无名》作为「博纳中国胜利三部曲」的最后一部,前两部分别是《中国医生》、《长津湖》,而《无名》则是最特别的一部,据导演程耳透露,本作品很难用“谍战”“悬疑”这样简单的标签概括,从预告中我们可以窥探出,这是“关于无名者的史诗,是那个年代的挽歌”。

在那个动荡不安的年代,诸多无名英雄历经艰险涅槃重生,让我们明白“隧道尽头终有光”,那些战场下的爱恨情仇,家国大义被展现得淋漓尽致,而那些试图远离战争却被时代裹挟离的女性,更是绽放出了耀眼的光芒。

被低估的悬疑国产小众作品(后劲儿强烈的作品)(4)

艺术与商业“共频”的黑马

《无名》这部作品,给我总体的感觉就像是一本短篇小说,人物不多却性格饱满,场景故事简短但却格外精致,无论是它的服化道、配乐还是滤镜都令人格外舒坦,故事的前后呼应以及值得反复咀嚼的台词都显得诚意满满。

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01.

众所周知,拍群像戏是比较困难的,特别考验主创的专业功底,散乱会使故事杂乱无章,而过于饱满则会令人物过于拖沓,故此拿捏住中间那个度相当重要。

《无名》前半段零散式的人物叙事拿捏得恰到好处,各个情节与场景都点到为止,但最后的镜头回文以及台词叙事却将整个故事粘了起来。

戏中的种种人物,就像巧克力一般,不到最后打开的那一刻,你永远不会知道它是什么味道,人物是正是邪?叫何名字?我们不得而知,可他们却像是文章里的标点符号,虽无名,却是一个极其重要的群体。

各种人物的隐喻,以及细节被程耳导演拉到了极致,尤其是雨夜的那段对手戏,精致,浪漫,狠戾,导演程耳赋予了镜头语言生命,每个镜头仿佛都在自由呼吸,甚至带有节奏感。整段没有一个镜头是多余的,人物的表情动作十分到位,打戏绝佳,真实感爆棚,代入感很强。

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02.

该片最吸引我的地方,除了演员阵容以外,当属作品的画面和镜头语言,最初在预告片我对此是赞不绝口,光与影,明与暗,这两种元素隐晦的表达出人物的心理和处境。在画面渲染上不压抑也不会过于光鲜,片里的每一帧几乎都可以做屏保,这种画面质感说实话我很久没见过了。

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当然除了对画面的高品质外,在音乐处理上主创们也是格外的上心,他们模糊了画外背景音乐和场景音乐的界限,但我们认为这是轻松画外背景音乐时,却意外转场成了暗流涌动的音乐,用音效的紧张感加强了叙事的紧张感。

有的充斥着神秘和阴谋,钢琴与弦乐赋予了剧情一种古典神秘的感觉,既暗示着一个正在展开的故事,也暗示着一切并不像表面看起来的那样。

而缓慢的琶音配合着pad,又使得故事情节略带忧郁,并且夹杂着一丝神秘感

最后又融入了钢片琴和合成器演奏的放松、具有氛围的音乐,时而柔和舒缓,时而冥想放松。

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03.

本片拥有着极强的程耳特色,故事的叙述顺序与很多作品有着极大的不同,首先是非线性的表述方式,剪辑方式打破了常规的叙事方式,插叙倒叙浑然一体,时间空间打破重组,营造悬疑感,仿佛眼前有一团雾,吸引你去探索,剧情常常令人意想不到,突如其来的冲突打破了观者的思维定势,可以说片中没有一秒钟可以浪费,节奏快到你上个厕所回来,脑子便要跟着剧情追。

可能这也是很多影迷却劝退的原因之一,但如果你能安安静静地看到最后,便会拨开云雾见青天,最后所有事情都能串起来,这就是非线性叙事的魅力

当然了,认真观影也就成了本片的门槛,如果不能心无旁骛的观影,便会毫无头绪亦或是看不懂故事的发展,因为本片不同于寻常的谍战题材,整个剧情都在反转不断真的惊喜,当然结局也出乎很多人预料之外。

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04.

程耳导演的选角还是一如既往的那么刁钻,每一个演员都展现出他/她的闪光点,其表演无不令人折服。

影帝梁朝伟自不用说,一如既往展现得张弛有度,尤其是那段笑面虎令人头皮发麻,不愧是是那个号称眼神都能飙演技的男人,每一个眼神都是戏。

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周迅的戏份虽然不多,但却演绎得格外出彩,给人的感觉就像是她身上每一个细胞都在塑造人物,就连睫毛眼皮和眼袋都是满满的演技,值得一提的就是那一场哭戏,哭泣的时候整个人全身都在抖动,让人隔着屏幕都能体会到,那种临死前与爱人相见的难过与欣喜。

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王一博我虽然很少看他的戏,但在本片里也还可圈可点,人物的挣扎,以及对爱人的担忧都拿捏得恰到好处,并且在多种语言台词上,也能看出他是下了功夫的,人物另一面的暴戻狠绝也表演的不错。

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王传君没有令我失望,从爱情公寓走出来后他就开始各种尝试,之前的多个人物都诠释得非常成功,此次演绎的走狗虽面不改色,但骨子里又是一个疯p,只能说表演底子扎实。

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江疏影、大鹏与黄磊也摆脱了固有的印象,皆带来惊喜,虽然几人镜头不多但却扮演者重要角色,黄磊的一个笑点,张婧仪的轻蔑,通通拿捏到位!

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写在最后

01.

看这部戏的初衷,其实就是本人骨子里的一腔热血,作为站在红旗下的孩子,总会试想如果我面对这样的环境,我会做出如何反应,因此我总爱感受那个年代下革命人士,在民族生死存亡之际,所付出的鲜血与生命,那些与敌人斡旋故事,总在我耳边挥之不去,那个年代背景下的故事腔调,以及人物气质,总会激励着我们这代人前行。

《无名》这部作品让我抽离当下这个空间,让我站在另一个维度去审视那些“无名之辈”,我们没有经历过那个年代,只能从教材与影视作品里窥探一二,可在面对这段历史时,总是充满了无奈与痛心, 黑白沉重的镜头,与灯红酒绿的画面交相呼应,更让我明白了当下的生活所来之不易。

作品里的人物亦邪亦正,也有有个人情感与民族大义所发生的冲突,作品里狗与羊的各种隐喻,无不鲜血淋漓,那些战场下的爱恨情仇,家国大义被展现得淋漓尽致,而那些试图远离战争却被时代裹挟离的女性,更是绽放出了耀眼的光芒。

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02.

说实话,作为一个电影发烧友,我就是为了导演程耳去的,毕竟我就想知道《罗曼蒂克消亡史》后,他还能创造出什么样的惊喜。这真的很珍贵。

正如程耳所言:“比商业更商业、比艺术更艺术,是一种可以为之奋斗的电影理想!”

走出电影院后,我发现他没有让我失望,作品很美,故事很满,演员也很努力。

可能很多观众不能理解这部作品,但这就是耳导的风格,如王家卫一般,在理想浪漫中穿插一丝美和梦幻,这并非是那种睡梦,而是一种偷窥的感觉,你在回忆它也这般。

它就像是风景前一块撕裂的捐布,当你透过口子去看它时,并不能将全貌尽收眼底,每个人角度不同,所看到的风景亦然不同,一百个人心中有一百种哈姆雷特,这部作品带给人的体会也绝非一样。

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最后建议大家可以沉浸式光影!

感谢阅读到此,拜拜......

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