宝塔诗
宝塔诗，属于一种杂体诗，顾名思义，它形如宝塔。从一字句或者二字句的塔尖开始，向下延伸，逐层增加字数至七字句的塔底终止，如此排列下来，如塔形、山形。起始的字，既为诗题，又为诗韵。宝塔诗，原称“一字至七字诗”，也叫“一七体诗”。从一字到七字句，逐句成韵，或叠两句为一韵，很有规律。对仗工整，令人读起来琅琅上口，声韵和谐，节奏明快，有如“鲲鹏展翅，扶摇直上”之感。像这样字数逐句增多，如果把全诗横写，外形就像古代的宝塔一样，底宽上尖， 宝塔诗最早的雏形始见于隋朝，隋·释慧英有《一三五七九言诗》为证。其中从一言至七言的，又称为“一七体”诗，如是宝塔词则称《一七令》（词牌）。这种“一七体”诗（有的从一至九或一至十字），既立题又押韵，指物为题，以题为韵，一韵到底。诗人或状物赋形，或托物言志。每一句都各自成对。第一字（也是第一句）既是题目，又是音韵，同时也规定了全诗描写的对象和范围。第二字往往是第一字的重复。其他六对，都是隔句押韵。这中“一七体”诗的特点是扣题紧凑，对仗工整，形成诗歌独有结构美。读后使人玩味不已，其趣无穷。
中国国画：岁寒三友之一“竹子”
竹，竹.
披山，连谷。
出东南，殊草木。
叶细枝劲，霜停露宿。
成竹处处云，抽笋年年玉。
天风乍起争韵，池水相涵更绿。
却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。
咏月诗：
月，月
无休，无歇。
夜东升，晓西灭。
少见团圆，多缝残缺。
偏宜午夜时，最称三秋节。
幽光可敌严霜，皓色能欺瑞雪。
穿墙深夜忽清风，曾遣高人情凄切。
唐文宗大和三年三月底，白居易被罢免了刑部侍郎的职位后，被任命为太子宾客，去东都洛阳上任，临行前，他的朋友裴度等在长安为他践行，酒入豪肠，有人建议以诗为题为韵，在座者各写一首一七体。白居易这首是这样写的：
诗。
绮美，环奇。
明月夜，落花时。
能助欢笑，亦伤别离。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只应我爱，世间唯有君知 。
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。
第二种正反塔，民间流传最久的宝塔式，是两首一至七字的正宝塔和倒宝塔，只是简单的将一至七字罗列，使之更容易被民间所接受。据说乃是两位“特殊”人士所作，其中一位是麻脸，另一位是秃顶。他们互相嘲笑，留下了两首颇具打油风格的宝塔诗。
这日两人见面，互致寒暄，看着对方的秃顶或者麻脸，不禁莞尔。这天是十五，月光明亮，秃子便邀麻子出门对月吟诗，麻子乐意奉陪。秃子见月光照在麻子脸上，越看越好笑，立即做一首宝塔诗云：
筛
藕芥
蜂窝开
雨打尘埃
后院虫吃菜
石榴皮翻过来
满地坑洼树待栽
秃子这首诗把麻子骂了个痛快，他很是得意，便对麻子说：“这首诗怎么样？你也能做一首宝塔诗吗？”麻子见秃子有意侮辱自己，便说：“宝塔诗古人已有，不足为奇，我做首倒宝塔诗如何？”秃子说：“请教。”麻子就吟了一首诗如下：
一轮明月照九州
西瓜葫芦绣球
梳篦不上头
虮虱难留
光溜溜
净肉
球
秃子本想辱人，结果反被辱，满面羞愧，再也说不出话来了。自此，这首奇特的倒宝塔诗，便在民间流传开了。宝塔诗无论从外观还是内容来看，都很有欣赏性、趣味性。它有除了上面说的正宝塔和倒宝塔，还有单塔、双塔、斜塔(残塔)之分。
二、单塔诗
一般正宝塔多见，倒宝塔少见，比较常见的是单塔独耸，从一字起首，依次增加字数，如吴敬梓《儒林外史》里的一首，每句都押韵，读起来琅琅上口：
呆
秀才
吃长斋
胡须满腮
经书揭不开
纸笔自己安排
明年不请我自来
