章草是书坛热门话题之一。为满足广大书友需要，本号推出【细谈章草】专题。
【细谈章草】将连续刊发关于章草方面的系列内容，其中有对章草《急就章》、《出师颂》、《月仪帖》、《草诀歌》等经典的解读，对章草笔法、结构、章法的阐述，对章草运笔、运墨及其笔墨神韵和意境的诠释。
本专题旨在讨论章草学习方法和学书理念，欢迎各位书友关注并希望各位书友喜欢！
【细谈章草14】章草笔法“妙点相应”及点在章草中“简约”和“替代”作用《急就章》里的点，由于经过如此多的翻刻，已经看不到精微的变化了。在《月仪帖》、《草诀歌》里，点的变化增加了许多。在《出师颂》里，点的变化最为丰富。因为是墨迹，精微的用笔一目了然。我曾经问自己，古人如此多变的写法是靠记忆？还是靠随意？我想做功夫的时候必然需要记忆，熟记了，熟练了，就随意了。没有下过功夫的随意，用笔不会丰富，更不会精彩，这是必定的。点的千姿百态，即便是下过一些功夫，到头来，熟练应用的也只是一小部分。这与每个人学习的时候的偏爱有很大关系。
章草的点，婀娜多姿，多色多彩，相互呼应，故称之为“妙点相应”。点除了代表其本身的作用之外，更多地发挥着“简约”、“省繁”的作用。
三点水变化一，章草“汁”字
三点水变化二，章草“江”字
三点水变化三，章草“汝”字
三点水变化四，章草“溯”字
三点水变化五，章草“津”字
上述举例充分展示了点本身多姿多彩的变化。那么点的本质是什么呢？点的本质是呼应和变化。呼应是点的神韵，变化是点的技法。技法是为神韵服务的，神韵是靠技法来反映的。技法如果没有神韵的驾驭，就会失去方向；神韵如果没有技法的依托，就会无从表达。点的入笔和出锋，都是与其他笔画相互呼应的，都是与上下字相互呼应的。正因为要呼应，所以就有各种各样的写法，永远不会是一个既定的模式。如果理解了这个本质，我们就会在临摹时去积累点的种种写法。积累多了，熟练了，就会进入多姿多彩的境界。在多姿多彩的百花园里，古人没有穷尽所有的技法，恰恰相反，古人的技法为我们新的拓展留下了广阔的空间。
其次，点在章草中可以替代笔画，在章草中常以“点”代“横”，以“点”代“撇”，以“点”代“竖”。这里，我们以“不”为例（见下面举例），“不”字说明点在“简约”中所发挥的重要作用。
章草“不”字，写法一
章草“不”字，写法二
再次，章草中点还可以替代部首偏旁，使得“简约”的功能发挥的更加充分。我们也举三个例子：
“以”字中的两点代替“厶”部
“嘆”字中以两点代替“口”部
“將”字中两点简化左右两个部分
让我们再来看一个作品例子，看看点在书法实践中的运用：
章草作品《王维五绝二首》
释文：红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？王维五绝二首，许思豪。
作品中“撷”字
作品中“采撷”的“撷”字，右上一点是替代“頁”偏旁上面的一横；
作品中“自”字
“君自故乡来”的“自”字，上面一点替代“自”字一撇；
作品中“君”字
作品中“知”字
“君”字下面一点（有时是个极短的波磔），“知”字左边的那一点，都是用以替代 “口”之偏旁的；
作品中“著”字
“著”字下面的两点替代了“日”之偏旁；
作品中“窗”字
“窗“字下面三点替代”心字偏旁；
作品中“鄕”字
“应知故鄕事”中的“鄕”字，起笔两点，替代了“鄕”字左边的两个部分。“鄕”字的这个写法，就是约定俗成的范例。凡此种种，不胜枚举。
章草中点的笔法，灵动呼应，加上它特有的简约和替代功能，使得点的种种写法更富有变化，所以，我对章草点的笔法的理解，概括为“妙点相应”。
作者：许思豪| 上海人、著名书法家。自1965年拜著名书法家李天马为师，于1982年加入中国书法家协会上海分会，1994年为中国书法艺术研究院艺术委员会会员。现为上海书法家协会理事 、上海书法家协会篆隶专业委员会副主任、海上兰亭书法院副院长、上海海派书画研究会副会长、上海笔墨博物馆馆长、中国文房四宝协会名誉副会长。曾主编出版《李天马书法集》，出版专著《金文拾贝》、《草书纵横》、《章草传薪》、《章草概论》。作品被人民画报书画院、中国大风堂艺术研究院收藏。曾担任上海工艺美术研究所所长、上海工艺美术总公司总经理、上海老凤祥有限公司党委书记、董事长、总经理、上海工艺美术行业协会创会会长、中国宝玉石协会副会长。
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