开腔 ▻▻▻
《爱情神话》开画才三天，枪稿作者群里的诸位都表示松了一口气：
好嘛，要评年度国产五佳，这下终于凑得齐了。
更有好几位激动表示，这就是年度最佳啦！
是的，在一部国产片里领略到侯麦、伍迪·艾伦或洪尚秀电影的趣味，实在是太难得了。
这当然还不是一部无懈可击的完满之作，但是它的可爱、促狭、宽容，真的“太灵了”。
——枪稿主编 徐元
在《爱情神话》里，见众生，见自己
文/子戈
作者简介：影评人，枪稿主笔。一个不够温和的中间派。
1
《爱情神话》最吸引人的地方，是它从头至尾散发的人情味和烟火气。
它就像一幅当代上海的风情画。
在这幅画里，你可以看到一个不同于繁华上海的市井上海，可以看到洋楼与土楼并存的生活质感，更能看到一些不同寻常的人物。
影片主角是一个离了婚的中年男人老白，他住在一个二层小洋楼里，靠教人画画为生，日子散淡，却也自得其乐。因为爱上了李小姐，老白卷入一场情感纠葛，前妻蓓蓓、富婆格洛丽亚轮番登场，把平淡的生活搅起一阵阵波澜。
表面看，这是“三女争一男”的狗血故事，但往下看会发现，哪里有男人什么事？分明是“三个女人一台戏”，男人只配做看客。
换句话说，在这部电影里，老白更像一个导游，带领观众游走于上海的街道，为的是把目光看向那些女人，且不是以凝视的眼神，而是以艳羡的姿态。
《爱情神话》在洋气与地气之间，找到了一个巧妙的平衡点，确保了影片市井却不世俗的质感。
影片中的三位女性角色，全然不同于传统的女性形象。尽管她们都过了飞蛾扑火的年纪，也都是爱情的失败者，但这些带给她们的并不是颓废，而是一种看破后的看淡。
李小姐和英国丈夫离了婚，带着女儿和母亲同住，尽管生活磕磕绊绊，但她依然活得精致；格洛瑞亚是个有钱有闲的富婆，丈夫突然失踪，她也毫不在意，而是继续过她的快活日子；蓓蓓和老白离婚后，沉迷于跳探戈，当年是她出轨在先，可时过境迁后，她反倒十分坦然，甚至理直气壮地告诉老白：“我只是犯了全世界男人都会犯的错。”
也正是从这句话中，我们读出了导演的小心思。
她在故意制造一种“性别倒错”，为的是引发观众的换位思考。类似情节无处不在。
比如影片开始，李小姐和老白一夜风流后，偷偷离开，此后对老白爱答不理；比如格洛丽亚和老白春宵一度，第二天转给老白一笔钱，还嘲笑他：“原来你这么便宜啊！”还有蓓蓓说过的：“虽然我爱玩，但我永远都把家放在第一位。”
片中的女性角色，活得洒脱、自信，不同于一般国产片的女性形象
碰上这样的女人，反倒是男人没了辙。
在两次“one night standing”后，老白不知所措，只得笨拙地发微信问李小姐：“你昨晚睡得好吗？”或是跑到格洛瑞亚的KTV包间里，摆出一副负责到底的样子，结果等来的，只是李小姐一个敷衍的“嗯”，还有格洛瑞亚的一顿奚落。
不得不说，这是个很聪明的拍法。因为幽默的本质，就在于错位。
当导演把一系列“渣男”行径，置换到权力关系中位于弱势的女性一方，并让一个男人来承受时，不仅道德批判的意味消失了，还制造出了一种错位的戏谑感。并且借由这种戏谑感，影片实际完成的是一种更为轻快的女性表达，不是复仇式的，也不是充满戾气和怨怼的，而是由自嘲出发，经过换位思考，最终完成了反讽。
面对三个女人的纠缠，徐峥饰演的老白显得手足无所，不知怎么应对
正如在那场精彩的酒桌戏上，三个女人你一言我一语，调侃着社会对于“完美女性”的种种定义。
一直插不上话的老白，终于找到个空档，总结道：“没有造过反的女人是不完整的。”
那一刻，导演借这个男人之口，说出了女人们的共识。
2
那么影片中的男人呢？仅仅是作为女人的陪衬吗？
也不对。
如果说这部电影有第一主角，实际还是老白，不仅因为他戏份多，承担一个视角的作用，更因为他是全片最终获得成长的那个人，弧光就落在他的身上。
《爱情神话》虽然没有明显的故事线，但笼统总结的话，它实际在讲：爱情在现实中是如何发生的。
特别是对于男女主角们，都已人过中年。就像片中的那一幕，众人把酒言欢时，镜头遥遥地推过去，穿过酒桌，转过头来，已是杯盘狼藉。
一转眼，就要老了。只一个镜头，就瞬间校准了片中人的生命刻度。
在过去的时间里，他们已埋下太多往事和顾虑，这使得爱情渐渐成了奢侈品，但他们又不甘心用A货代替。
《爱情神话》中有好几场饭桌戏，全都是重头戏，不断回溯到“饮食男女”的主题
他们早已过了天真、冲动的年纪。老乌的故事再动人，也只是一段“神话”。
故事里，年轻的老乌与意大利女星在罗马的街头相遇，共度良宵后，一生未见。他讲的如此动情，但在最引人入胜处，他却说，“都是我编的。”
这个由讲述者营造的“间离效果”，戳破了“爱情神话”的幻觉。
没错，“神话”里都是骗人的。哪怕果真发生，也只能作为一个梦，永远镶嵌在记忆的深处。而影片要探讨的是“后神话时代”的爱情，那个远离了青春期，属于成年人的不再轰轰烈烈的爱情，到底会如何降临。
至于答案，也并不复杂。关键在于心态。
细看片中的主角们，老乌是个风流的情种，小皮匠是个大隐隐于市的哲人，三个女人则是各有各的自在活法……只有老白还找不着北。
他的人生还有两件大事要做，追一个女人，办一场画展。为此，他采取了一系列积极且目的性明确的动作。
在所有的主角中，老白是最不安分的一个，他始终与现实保持着一种紧张关系
但恰恰是这个过程，使他全身紧绷，无法放松地投入生活。
而最终，当李小姐决定“断舍离”后，当梦寐以求的画展成为女人为老白开设的人生课堂之后，老白终于放松下来。也正是那一刻，爱情或一切美好的际遇，具备了发生的条件。
而这段爱情的全部经过，就藏在两条信息之中。
一条是影片开始，老白发给李小姐的那句：“昨晚你睡得好吗？”那时的老白像每个深陷中年危机的人一样，还纠结于不能改变的过去。
另一条则是影片结尾，李小姐给老白发去的邀约。那条信息里，写的不是昨天，不是今天，而是“明天，我们可以聚一聚。”
放松些，向前看，该来的总会来。
老白和李小姐的爱情在影片结束时终于迎来了一丝转机
3
《爱情神话》是一部有嚼头、有韵味的电影。
文本上，导演故意留下诸多暧昧的情节。比如老乌所讲的故事到底是真是假，李小姐的鞋到底是真是伪，格洛瑞亚的老公到底身在何处……这些问题，通通没有答案。
影片最后，当片中的主角们坐在沙发上看费里尼的《爱情神话》时，镜头中，他们正看向屏幕外的我们，而我们也正在看着他们的《爱情神话》。
那一刻，屏幕早已不复存在，只剩下演员和观众彼此对视。
仿佛在说，类似的爱情故事随时随地都在发生。电影内外，并没什么不同。
影片结尾，主角们坐在沙发上一起看费里尼的《爱情神话》，哈欠连天，最后只好作罢
也正是从这个意义上，《爱情神话》打通了现实与电影的界限。
与其说，它是一个虚构的故事，不如说，它是对现实的一次搬演。
它让我们看到了他们是如何一分一秒地生活在上海这座城市，经历爱情、友情与生死；同时，也必然地，它让我们，想到了我们。
它是一部富于人味儿的电影，且始终把“人”当作目的，而非叙事的手段。
在《爱情神话》里，我们也终于告别了神话时代里的那些大无畏的、英雄式的伟光正人物，而将眼光回归到了当代的一个个分外鲜活的普通人身上。
编辑/徐元
排版/令令奇
THE END
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