文｜浮光掠影
《海王》既有《速度与激情7》的热血澎湃，也有《阿凡达》的美轮美奂，但如今的中国显然与甫一进行电影市场改革时不可同日而语。论大片，我们也有了比肩好莱坞的《红海行动》，再加之历经24年进口大片的洗礼，中国观众也多少有些审美疲劳，《海王》目前预估的10亿票房也许就是这一现象的最好佐证，更何况这还是依靠首日排片53.8%所取得的压倒性优势。换言之，《无名之辈》的投资不及《海王》的九牛一毛，但最终票房预计会突破8亿。这种国产片与进口片的较量，在千禧年初还是不可思议的壮举，但如今却完成了质的飞跃，它也从侧面反应了中国观众品味的变化!
阅片无数后，也不难发现：鸿篇巨制实分两类：文艺大片和商业大片！前者重内容，后者重视效，《海王》属于后者。单就视觉冲击而言，《海王》不亚于再造了水下版的“潘多拉星球”。
的确，短期内，不要说《海王》，哪怕《河后》，国内也望尘莫及。
《大兵小将》的特效师就曾现身说法：为烘托充满硝烟的战场，他仔细研究爆破后形成的烟尘，通过淡入淡出，营造出“大雾弥漫”的景象，如此浩繁工程，单个镜头的预览就需花费数小时，以致行至最后，机器险些报废。
而当电影接近尾声，成龙所扮演的“梁兵”爬上岸堤，雾气消散，伴随镜头推向远方，千军万马逐渐浮出水面。为此，特效师更是7天不眠不休，最后终于把上百个三维素材理顺，使其得以呈现“大军压境”之态。
《大兵小将》中一共有200个特效镜头，虚拟与现实完全可以无缝对接。但相比《海王》中亚特兰蒂斯王国里散发荧光的各色生灵，西西里岛上的生死对决，海沟国里的毒液怪兽与神秘巨瀑以及频繁上演的海底世界大战，前者显然不值一提。
《海王》中的亚特兰蒂斯王国
但后者背后所依托的当然是美国强大的电影工业体系。
以《变形金刚》为例，除去聘请了五家世界顶级的特效公司，每家公司旗下的工作室也参与其中，每个镜头都是成百上千人专注的凝结。而至于各个机房的面积，则堪比美国农场，里面密布全球性能最高的计算机，没日没夜不停渲染。
而在《海王》中，7个海底王国所涉及的数千种生物，都要通过CG技术加以呈现；而干燥环境下所拍摄的画面，后期则要全部转为水下场景。这之中，单是演员发丝的处理，就需不断通过变换帧频、移动设备体现飘柔的质感。
因此，从《速度与激情7》起，赢得“视效大师”美誉的James Wan的确不虚此名，但相比他“恐怖巨擘”的声名，后者明显更具备自我表达和深邃思考。
而从《死寂》开始，温子仁的惊悚悬疑宇宙逐渐成形并开始壮大。
《死寂》剧照
与《电锯惊魂》用极端方式警示人们不要庸人自扰类似，《死寂》则源引自拉丁语中的“腹语者”，寓意亡灵会通过活人的腹部说话。这让温氏恐怖片从一开始就跳脱了传统惊悚片的悬疑局限，永远不乏深刻的文化底蕴，并始终携带一丝神秘气息。
《死寂》通篇讲述了一个黑暗童话——“当心玛丽·萧的凝视”。玛丽·萧一生痴迷于制作玩偶，后走火入魔，将所需原料由木材换成了活人。后遭村人报复侥幸逃生，此后附身玩偶，并大开杀戒，如果被选中的猎物发出尖叫，她就会毫不留情地取走对方的舌头。
也是始于《死寂》，屡试不爽的“诡异笑容”与“声音诱惑”就此成为温氏恐怖片的显著标签。
玩偶在大众印象中都是童真的化身，而无论是《死寂》中的木偶比利还是《安娜贝尔》里的古董娃娃，它们圆睁的双目搭配鬼魅的微笑，都让人感到不寒而栗。还有鬼魂似真似幻的喘息与嬉笑，都作为惨剧酿成前的凄厉嘶吼，而使观者毛骨悚然。这些在温子仁日后的巅峰之作《招魂》中都得到了很好的继承与发扬。
《死寂》中的木偶比利与《安娜贝尔》里的古董娃娃都相当诡魅
但是如果说《电锯惊魂》还停留在“激情杀人”所造成的恐慌之中，《死寂》依旧在重复冤冤相报何时了的魔咒，《潜伏》更侧重对命运无常的感叹，那《招魂》则是温子仁在与恐怖片耳鬓厮磨13年后的极致蜕变。
《招魂》剧照
恐惧的背后其实是怯懦，真正的害怕还是源自心魔。正如日常生活中的待人接物，逃避永远于事无补，唯有正视，才能一劳永逸。
而当以《招魂》为代表的温氏恐怖片达到了制造恐怖是为战胜恐怖的全新高度，温子仁也因洞悉该类型片的最高境界而迎来了自己的封神一刻。
而在《海王》中，James Wan虽然竭力将“找寻自我”、“王者荣耀”、“身份认同”、“成长阵痛”之类软性基因植入其间，但碍于该片英雄巨制的定位，显然不如亚瑟与湄拉的打情骂俏或黑蝠鲼父子的插科打诨更符合影片气质。
而且显而易见，无论是镜头组接还是音乐转承，《海王》都将大片所需的一切元素一网打尽，因此在本片里，片刻的岁月静好总会被突如其来的惊天爆破所阻断，伴随或动感或抒情的歌曲，在战斗路上的主角随即转入下一场战斗。
倘若在未来，能有一部影片，在真实事件改编的基础上，将温神恐怖片的发人深省与其动作片的天马行空合二为一，既能有视觉感官刺激，又能让观者回味无穷，想必那才是温神从影以来最登峰造极之时。
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