刘学刚 / 专栏作家
水仙摄影-1
一说起水仙，我的眼前就流淌着一条大河。它从村庄、田野、树林中间散漫地流过，把洒落的阳光月光流成一河的碎玉。水草顺着河水生长，细长而柔顺，宛若女子长发飘飘。河边洗衣的女子揉搓着自己的影子，抖开，挂在树枝上，就是一片灿烂的晚霞。“水中仙子来何处，翠袖黄冠白玉英”，我把所有水边的植物都看作一种植物，叫它们水仙，水边生长的女子也叫水仙。她们借水开花，清秀清奇而又清高，“水沉为骨玉为肌”是她们共有的生理特征。
我对水仙之爱，从故乡的河流开始。我对水仙之爱，愿以之为灵魂的粮食。
我无法确定认识的第一种水生植物是芦苇还是菖蒲，那些高大茂密的植物，让人感叹河流对一方土地的缠绕与缠绵。可是，小学时我从薄薄的教科书里认识了“水仙”，就被这如梦如幻的名字幸福地击倒了。凌波微步，罗袜生尘，大人们讲过的仙女故事似乎就发生在洪沟河岸畔，那里的一棵草一粒沙都是神迹。“水仙”，仅凭两个汉字就把植物之魅和流水之美表现得淋漓尽致，无可替代。
水仙摄影-2
水仙承载了年少的我对自然世界的瑰丽想象。如同初恋的名字，每每听到水仙，我的心跳就会加快，喉咙像被什么东西噎住了，大脑一阵眩晕。这是怎样的一种植物？它以迷幻之美滋养了我儿时的想象，又以卓然之姿支撑着我的现实世界。
走过少年的青葱岁月，我去县城读师范。那个寒冷的冬天，在语文教师的办公室里，我看见了灼灼盛开的水仙。水仙的叶粉绿色，宽线形，扁平，有些宽叶韭的样子，叶片微微后仰，那优美的姿势也有韭菜的韵致。花茎也是绿的，中空，圆筒形，宛如鸣蝉的一声长吟，自叶丛径直抽出，几与叶等长。水仙的花洁白无瑕，呈扇形着生于花序轴顶端，那些花朵看上去更像是一群翩跹起舞的蝴蝶，又如空中飘落的雪花，在茎叶之间盘旋缠绕，叫人惊叹天与地的深情呼应。
水仙的花有一个诗意的名字，叫金盏银台。水仙花六瓣，开放时宛若白玉盘托着形似酒杯的黄艳花芯，金盏银台这名字犹如一件薄露透的衣衫，恰如其分地描绘出水仙的花容月貌。写水仙的姿态，写得最形象的当推宋人林洪的《水仙花》，诗中有这么两句：“翠带拖云舞，金卮照雪斟。”卮是酒杯。如果忽略诗题，感觉上更像是一位衣袂飘飘的旷古佳人殷勤地把盏添香，有一种叫人窒息的美。
水仙摄影-3
水仙是石蒜科多年生草本植物，它卵球形的鳞茎有些像大蒜，又有些像洋葱，六朝人称之“雅蒜”，宋朝时呼为“天葱”，它一开始就从葱蒜辛辣的烟火味突围出来，散发着不染尘埃的芬芳，与古文人的精神属性恰好对接。读黄庭坚，读到“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”的好句子。清香徐徐，弥久不散。在一片雾气缭绕的水域之上，水仙飘忽若神，曳着月光的裙裾，意态悠然地踩着纤纤细步，袅袅娜娜，娉娉婷婷，破雾而来。这如梦如幻的场景，被漂泊异乡的我一次次复制，粘贴在洪沟河浩淼的水面上，也嫁接在小时候读过的《聊斋志异》花仙树精的故事上，生长出幻想的千枝万叶。
水仙的芳名在宋代文人那里叫得响，之前罕见歌之咏之。诗歌是华丽的汉语，丰富着汉语的诗性和诗意。山谷老人把对一种植物丰富而浪漫的想象凝聚于“凌波仙子”这一意象，“天仙不行地，且借水为名”，把人们的审美引领到花神凌波纤步、轻盈欲飞的曼妙境界，“水仙”一词从此成为人们种种柔情蜜意的集聚点，撒娇的出口。诗歌命名了水仙。诗歌是一种分行的修行。诗人思想的花园里，水仙灼灼盛开。他们以清洁的水仙喂养高蹈的精神。水仙在寒冬腊月绽放，“怀琬琰以成洁，抱雪霜以为坚”，孤高自许特立独行的诗人引为同道，而且多用一勺清水几块石子培育那么一两株水仙。英国诗人华兹华斯写过大片大片的水仙：“它们密集如银河的星星，像群星在闪烁一片晶莹；它们沿着海湾向前伸展，通向远方仿佛无穷无尽；一眼看去就有千朵万朵，万花摇首舞得多么高兴。”现实的冷酷与混乱，逼迫他把目光转向草木葳蕤波光潋滟的湖畔世界，以之为心灵的疗伤之地，水仙的清洁芬芳成为他呼吸着的氧。
洪沟河岸畔，茅草毛谷英车前草灰灰菜蓬子菜随处可见，随风嬉舞，随风飘荡。唯独没有一株水仙。近些年，断流的洪沟河像深深塌陷的眼窝，一副老气横秋的样子。河流的枯竭，田地的荒芜，村庄的破败，深深地灼痛了我的眼睛。我在洪沟河南岸教书的那些年，培育了一株水仙。我养花偏执得有些迂腐，不怎么喜欢抱养艳花丽草，而是从一粒种子、一根枝条开始注视，呵护，守望，让我的心花在细枝嫩叶上持久地开放，每一天都是盛花期。
水仙摄影-4
水仙多用鳞茎繁殖。卵球形的鳞茎很像洋葱。栽培鳞茎时的雕刻刀法也很像切洋葱。剥去鳞茎褐色的外皮，用切菜刀向下横切少许，再向上横切去两层鳞片时，我已经闻到炒洋葱熟悉的香味了。那些年，我们几个年轻人搭伙做饭，冬天的主打菜是猪肉炖白菜，还有洋葱炒土豆。水仙长在办公室向阳的窗台上，它散发的味道是清净的。花盆是一个旧了的饭盆，底儿浅，口儿圆，盆里的清水能照脸。固定鳞茎的是一些状若鸭蛋的鹅卵石，爬满了细细的花纹。水仙的根须细细的，白白的，犹如一根根闪亮的绣花针，它牵引的丝线有嫩绿，有纯白，也有金黄。要不然，怎会绣出绿的叶白的瓣黄的蕊？从根系开始，水仙的生长清晰，透明，是看得见的，就像婴孩的成长，一天一个惊喜。
冬天里的水仙是有年龄的。小雪时节，多情的雨在空中孕育美丽的花萼，立在浅盆里的鳞茎像刚出生的娃娃，白白嫩嫩的，胖嘟嘟圆鼓鼓的小脑袋透着几分小可爱，它喜欢在阳光里撒娇，摆弄着几块光滑圆润的鹅卵石。天气渐寒，水仙茎叶渐长，长成一位娉娉婷婷的少女。叶盛则无花。白天里吮吸阳光的水仙，夜晚搬到灯光下，并且倒掉盆里的水，次日续入清水，以控制茎叶疯长，短而宽厚的叶片攒聚浅绿为葱郁，积聚芳香为浓郁。
办公桌上的书皆以书脊向我，宛若四目相对，惺惺相惜。在冬夜的寒冷里，阅读朱自清的文字，我看重的是这个名字本身所携带的卓然独立清雅不俗，以及他的文本有着中国文坛少有的静味。他写西南边陲高大的树，以及软软的草，叫人见了心胸一宽，周身也润润的。真有茫茫人海遇知音的感觉。
水仙摄影-5
优秀的作品都有一种静味。曹雪芹的大观园绣带飘飖，花枝招展。每一棵树上、每一枝花上都系了干旄旌幢，那些女孩子也打扮得桃羞杏让，燕妒莺惭。曹雪芹极力渲染大观园的花朝节，写那些女子的盛开与枯萎。夏花的绚丽归结为雪天的静谧，却尘缘，宝玉出走，天地间惟余莽莽，万物寂静。
水仙花开在“三九”，有一种凛冽的芬芳，古人誉为劲节之花，且多与蜡梅白雪并举，摹其味，状其色。“洛浦凌波女，临风倦眼开。瓣疑呈平盏，根是谪瑶台。嫩白应欺雪，清香不让梅。余生为花癖，对此日徘徊。”秋瑾写负冰盛开的水仙，有阔大静谧的境界，有相看两不厌的物我相悦。冰封雪冻时的临风倦眼，人的生命意识在外界的凄冷与精神自由的双重催动下，更能迅速地觉醒，释放生命的光彩。
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