马迪老师的笛子吹奏法有很多创新，其中咽腔打开法，气息控制法，“三最“理论等因其科学性，高效性，便易性等优点而越来越受到笛子界乃至社会各方面人士的重视，可是马迪老师的又一项重要笛子技术：下颌移动法，却还没有得到应有的注意 我有幸在第一届马迪笛子暑期研习营得到马老师亲自指导下颌移动法，二年来稍有心得，不辞愚鲁，提供给大家，希望能抛砖引玉不当之处请马老师和各位老师，各位笛友不吝指正 最近，在马迪老师的上海音乐会后，一代宗师陆春齡先生给予了高度评价，其中第一条“气口之精微”与马老师的下颌移动法是密切相关的，我来为大家科普一下关于吹笛子的动作如何能优美起来?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
吹笛子的动作如何能优美起来
马迪老师的笛子吹奏法有很多创新，其中咽腔打开法，气息控制法，“三最“理论等因其科学性，高效性，便易性等优点而越来越受到笛子界乃至社会各方面人士的重视，可是马迪老师的又一项重要笛子技术：下颌移动法，却还没有得到应有的注意。 我有幸在第一届马迪笛子暑期研习营得到马老师亲自指导下颌移动法，二年来稍有心得，不辞愚鲁，提供给大家，希望能抛砖引玉。不当之处请马老师和各位老师，各位笛友不吝指正。 最近，在马迪老师的上海音乐会后，一代宗师陆春齡先生给予了高度评价，其中第一条“气口之精微”与马老师的下颌移动法是密切相关的。
1.传承与发展：
说到传承，不由得想到当代公认的笛艺大师俞逊发先生。马老师的下颌移动法，要求吹高音时，吹轻音时，下颌前移，因此口型自然缩小，口风角度自然向前，变得更为水平方向；吹低音时，吹重音时，下颌后移，因此口型自然放大，口风角度自然向下，变得更为垂直方向。这口型和口风角度的理论与俞逊发先生是完全一致的。
和俞逊发先生相比，马老师的发展在于他强调下颌的作用，而俞老师强调嘴唇的作用。
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