蔡明是一个被观众褒贬不一的喜剧演员，不管是小品还是影视剧表演。这次我先聊聊她的影视剧表现，再说说蔡明的表演风格。
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在影视剧方面，蔡明最早演的都是正剧，从八十年代末九十年代初才开始演喜剧类影视剧，比如《离婚大战》，也是从那个时候开始，她也开始演小品了。蔡明演的电影我没怎么看过，主要说说电视剧吧。
首先想起来当然就是《我爱我家》，她在里面演了在配角里戏份算是多的郑艳红，也就是对门儿郑千里家的女儿。蔡明的戏不仅多，而且贯穿全剧的始终，从最开始《我们的愚人节》《也算失恋》，到《初次下海》《健康老人》《死去活来》《从头到来》，到最后的《为情所困》，蔡明每一次出现都不是可有可无，可以说是非常出彩儿的。
尤其《健康老人》，她和志新的一段儿对口相声式的表演，各自吹自己的爸爸身体素质过硬，还有《死去活来》那集，她和志国之间的真真假假，到最后《从头到来》那集，对志新的感情，能引发观众对这个角色的同情和怜爱。
《闲人马大姐》，是蔡明最重要的影视剧作品之一。她作为第一主演，一演就演了几百集，加起来简直就是马大姐宇宙。《闲人马大姐》尽管没有形成《我爱我家》那样的影响力，但在那些年里，这种轻喜剧的形式，每天傍晚在“六三零剧场”上演，很多人家一边吃晚饭一边看，是提供了长期的陪伴感的，这一点就非常难得。
另外，尽管《闲人马大姐》没有太多硬包袱儿，但蔡明出演的马大姐是绝对立住了的，而且她也不怕扮老，在三四十岁的年纪就开始长期演这么一个老年人形象。蔡明演的马大姐，给我一个突出的感觉，有点儿像《昨天今天明天》里宋丹丹演的白云大妈，我是把角色和演员分开来看的，就好像马大姐那样的人物真实存在，不是被演员扮演出来的。
要说和小品比有什么不一样，那就是蔡明通过长期演马大姐，找到了那种胡同老太太的感觉，既保持一些适度的夸张，也要尽量还原这些人的生活状态，看上去是很舒服的，尤其对于《闲人马大姐》的多年老观众来说。也算形成了IP，否则也不会在春晚演《马大姐外传》。
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再说说蔡明老师这个人。
我对蔡明老师不是很熟悉，毕竟不是这个圈儿里的人，接触并不算多。我们都在《我爱我家》的一个群里，录节目的时候见过几次蔡明老师，群里的人还吃过几次饭，蔡明老师也参加过。给我的感觉，蔡明老师属于本色演员，在台上表演喜剧小品，说话那么逗，在台下大家在一起吃饭聊天，她说话也是很幽默的。因为她在饭桌上也属于前辈，对年轻人既照顾又不用那么客气，所以她的幽默往往会带有那么一点点小“毒舌”，其实就是朋友间不客气的那种吐槽，也都带包袱儿，所以大家都很愿意接受。
我就说一个事儿吧。就在前几年，他已经和潘长江老师合作好几年了，那次我们一起吃饭，说到郭达老师，有人就问这几年怎么不跟郭达老师一起演了。蔡明老师说话很坦诚，她说郭达毕竟比自己大几岁，而且外表上是相对更加显岁数的，他就主动和蔡明说，我岁数大了，观众没那么喜欢看我了，所以我以后就少演出了。这种情况下，蔡明老师才找到也是多年好朋友的潘长江开始合作，更多以毒舌女王的形象开始出现，出演的也多是老年人了。
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观众对蔡明的评价也是褒贬不一，出现这种情况的原因是什么呢？
我觉得争议主要来自两方面，一个是蔡明老师从年轻的时候就开始踏上春晚舞台演小品，但是不管从风格还是作品实力方面，都一直没有成为最具人气的小品女王。最开始有赵丽蓉老师和宋丹丹压着，后来麻花团队的马丽又出来了。从作品来看，蔡明郭达的早期小品除了逗笑还总想逗人哭，比如《越洋电话》和《父亲》等等，承载的意义比较多，也导致不管是逗笑还是感人，都不能太透彻。从合作者上说，蔡明的搭档就是郭达郭冬临和潘长江，都算不上曾经的一线小品演员，不像宋丹丹很早就开始跟黄宏合作，后来又加上真正的小品王赵本山。
这是从早些年的蔡明来看，到后来她跟潘长江合作之后，毒舌成为她最明显的标签，主要表现在对潘长江的各种语言折磨。这种痛快的吐槽语言当然可以引发笑声，但如果尺度过大，就容易越走越偏，引起观众的不适感。适当的吐槽大家是能接受的，但如果过于刻薄，人们就不太容易接受了。尤其她吐槽的潘长江很多时候就像一个受气包，也会让观众开始为他鸣不平。这也是为什么在前几年，每到春晚之前就会有观众在网上喊话，不欢迎春晚常青树也算“钉子户”的蔡明再次登台。
我个人对蔡明老师是怀有好感和感情的，不管是因为毕竟接触过她本人，还是喜欢她的早期小品，还有《我爱我家》和《闲人马大姐》。所以尽管我对她后期小品里的一些吐槽也不大习惯，但我总觉得她能连续和同样不再年轻的潘长江，一起在春晚出演那些老年人题材小品，也算是对这个群体的持续关注。如今给年轻人看的东西太多太泛滥了，能有人为不太被关注的老年人创作节目，挺难得的。
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除了上面说到的，蔡明老师这些年还有一个特点，那就是注意提携后辈，也积极地和年轻演员合作，从不落伍。
由此最后我就想对蔡明老师说一句，感谢蔡明老师为我们带来那么多笑声，真诚祝愿蔡明老师永葆艺术青春。
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