豫剧大师陈素真生前多次到北京演出，结识了一批戏曲专家和名家。今选出四篇回忆她的文章汇集一起，看看他们是如何评介陈素真艺术的。
陈素真1981年进京演出《梵王宫》剧照
一、《喜看〈梵王宫〉》
作者：吴小如（北京大学教授、戏曲评论家）
陈素真同志是豫剧老演员，她的艺术修养与其它二陈（川剧老演员陈书舫和汉剧老演员陈伯华）媲美，成鼎足之势，不愧为杰出的表演艺术家。最近应邀在首都公演她的名作《梵王宫》，以六十四岁高龄扮演情窦初开、天真娇憨的侯门少女，称得起绰约空灵，妩媚多姿。我虽仅是第一次观摩，已深有观止之叹。希望素真同志能发挥伯乐精神，奖掖后进，把一身绝技传给下一代。
在这出《梵王宫》里，陈素真表演了不少“绝活”。这出戏本由花旦应工，但她参用了一些闺门旦的风格，使人物形象更加饱满，少女性格分外感人。在舞台上翩若惊鸿，玲珑剔透，却无轻浮放浪之态。这充分分说明她掌握了剧中人的性格品质，体现出叶含嫣的精神世界，已达到炉火纯青的地步，真所谓增一分则太多，减一分则太少。在这个基础上，她运用了若干表演艺术方面的特技，这些特技反过来为刻画、渲染、烘托人物形象服务，而不是单纯的炫耀卖弄。此之谓“道法自然”。
《梵王宫》第一场戏女主角叶含嫣连一句台词都没有。可是只凭面部瞬息变化的表情和抢前一步要拾起双雕的简单动作，就把人物的内心世界展示出来。“思云”一场，主要是表情和身段细腻。而真正的绝活，则在追述花云射雕时的水袖舞和梳妆一场的穿裙袄。陈素真的水袖舞，特点在于幅度大、速度快、变化多，而且每一招一式都有内容，不仅运用自如，而且角度屡易，低昂处见感情，同时用眼神领袖两袖，以两袖带眼锋，做到从不经意处见扎实功夫。特别是形容箭射双雕的动作时，两袖如红绸舞一般画出一连串的碎弧形，自上而下又由下而上，真是精采绝伦。更难得的是她耍水袖的风度始终是花旦型的，而不同于青衣或其它行当的格调。这如果不深入角色是绝对办不到的。
“梳妆”一场，陈素真用疾如鹰隼的速度把长达膝弯的辫子甩起，形成一百八十度的平行线，就在那一刹那间把短袄又脆又帅地穿到身上，身体则转了三百六十度，给人以从容不迫而完美整饬的印象，简直天衣无缝。而耍辫梢与耍折扇同时进行，既活泼圆巧，又体现出大家风范，并与脚下步伐的轻盈准确相呼应配合，使观众感到演员在台上调动了一切积极有利的因素。这样的表演不仅扣紧台下所有人的心弦，而且使人目不暇给，心无两用，可以说演员完全控制了观众的注意力。我以为，这样的演出是百看不厌的。如果每场戏都这样精采，则传统戏无观众或青年人不爱看戏的种种论调都会自然消失。
（ 1981年5月 作者 吴小如 摘自《台下人语》戏剧出版社）
二、《贵在独创》
作者：孙毓敏（著名京剧名家）
（ 原文刊于《中国戏剧》1981年，后收录《孙毓敏谈艺录》，网友东风劲整理上传）
在一个春意盎然的夜晚，我从市东南的宿舍急急赶往城西北的“物资礼堂”，观摩著名豫剧表演艺术家陈素真的精湛表演。她演出的拿手戏《梵王宫》，别开生面，独具一格，动作娴熟，体态轻盈，给人们留下了深刻印象。
二十四年前，我十七岁，还是一个没毕业的学生，曾经看过她的这出拿手戏。当时只知佩服，却不知是怎么演出来的。这次，我屏住气息，双眼圆瞪，全神贯注地准备看个够。
我知道她的“巧穿衣”和“甩大辫”是绝招。“巧穿衣”开始了，只见剧中人叶含嫣以欢快的心情，急急关上房门、擦胭脂、抹粉、涂口红、照镜子，准备迎接新婚。此时，音乐的节奏突然变快，说明花轿临门，叶含嫣的心情更加激奋。她迅速地挑拣着衣服：这是一件蓝的，不好，扔在椅上。那一件紫的，也不好，扔在地上。啊！这套粉红色的，太美啦！就穿它。先穿裙子！哎呀！慌乱中穿成反的了。赶快放下重穿！好！这一次穿对了，只见她灵活的身躯，向着腰裙系紧的方向，极为自如地两个转身，霎时间腰裙已经扎好，观众报以热烈掌声。紧接着来穿中式小袄，这衣服又短又小，第一次穿袖搭在左肩，啊，穿空了。第二次搭在右肩，又穿空了。第三次先穿右肩左手扔辫，形成180度平行式圆圈，随之配合急骤左转身，陈素真神速地随着转身将左手插入左袖。呵！真叫神！眨眼的功夫，已经穿好了。观众报以雷鸣般的掌声。这一招陈素真把物理现象的“惯性定律”也用上啦。此时音乐的节奏进一步加快，加上板鼓的花点子，使角色的心情显得更加欢快、兴奋。只见陈素真拿起了描金扇子，左手以大刀花式甩大辫，右手耍扇，双腕灵活转动，配合蹉步。然后倒手，右手甩辫。第三次是双手对衬小云手横走蹉步，一个转身将大辫扔至身后，锣经紧密配合身段，叶含嫣飘然地下场去了……。
观众为之振奋，掌声连连不断，全场沸腾，人们纷纷议论：“六十四岁的老太太，可真不容易啊！”是啊！没有深厚扎实的功底，到了花甲高龄，哪里还会显现出如此灵活的身躯和美妙高超的风韵啊！
艺术贵在独创，陈素真充分调动了一切表演手段，在《梵王宫》一剧中，她通过辫子功、蹉步功、扇子功、穿衣功、水袖功、圆场功等多种手段，充分挖掘了叶含嫣的内心世界，开放而夸张地体现人物的思想感情。一般人若演“思春”之情，往往是“唱上一大段，蒙上个红盖头，假设拜堂，扭上几步”等等，没有什么高招儿。陈素真在她的《樊王宫》里却能想出这么多表现手法，完全不受程式的约束，给人以震惊胸怀的艺术感染力，确实是不简单的。
我常常想：任何一个发明者都是伟大的。因为只有他们才是勇敢者，是新生事物的第一个创造者，是迈克第一步的先驱者。对于科研方面的巨大成果推动历史前进的作用姑且不谈，单谈我所了解的京剧艺术吧：古装头饰、古装服饰的第一个发明者是梅兰芳先生；冷锤和拨子腔连弹的第一个发明者是周信芳先生；顶板开唱二黄流水等板式唱腔的第一个发明者是荀慧生先生；诸葛亮八卦衣老生素色官衣的第一个发明者是马连良先生……。这些艺术形式和手段被发明之后，随着年代的流逝和发展，已逐步演变成大家共用之手段。年代长了，人们往往很少忆起这些开拓者，而京剧艺术之所以被誉为有丰富的艺术遗产，还不是这些发明者的功劳啊！没有诸多世世代代的发明者，就积累不起艺术的高楼大厦，就不会有京剧艺术的今天，也就不会有京剧的发展史。听说陈素真老师也曾谙熟京剧的程式动作，并有所发明创造。看来艺术的规律就是这样：只有融会贯通，集众家之长，又善于开动脑筋，勇于独创，才会有艺术花坛上百花齐放的繁荣景象。
三、《陈素真大姐和我》 作者：新凤霞（已故著名评剧名家）
在百花争艳的春天，北京的舞台一出出好戏真是看不过来。豫剧是北京广大观众喜爱的地方剧种之一，我也是豫剧的忠实观众。记得我第一次看河南豫剧是在一九五二年，看的是豫剧著名表演艺术家陈素真演出的《梵王宫》和《宇宙锋》，这两出戏把我迷住了。看完戏到后台拜访陈素真大姐，她是那样诚恳朴实，热情爽朗，我从爱看她的戏到爱她的为人。
以后她来北京，我们都要见面，和她成了好朋友。我经常向大姐请教，她总是毫无保留地教我。大姐眼神、手势的功夫非常精巧。人们说眼睛是心灵的窗口，我们在舞台上演戏，眼睛的表演很重要。素真大姐一双眼睛传神最妙，她能用很长的停顿，没有别的形体动作，只靠眼神就能吸引、感染观众，表达出人物的苦乐悲欢。
素真大姐的表演细致讲究，处处合乎规矩，一丝不苟，但又不受程式限制。比如我们演旦角儿的，要讲究扣胸提腕兰花指，眼神随手转；要讲上下身相合，脚是根，步法清楚不乱，动静都有交待。素真大姐把这些程式规矩都用活了，她是结合人物的性格和内心情绪来运用程式，演的不温不火，处处掌握住分寸，恰到好处。
我每次见到素真大姐，她总是三句话不离本行，滔滔不绝地讲她的唱腔、咬字、发声又有哪些新的创造，什么地方又改了，哪句唱又揉进了新腔调。
素真大姐的生活道路几十年来也是坎坷不平的，遭受了二十多年的不白之冤，十年浩劫中受的迫害更是一言难尽！可是她到底熬过来了。最可喜的是大姐去年参加郑州豫剧流派汇演，盛况空前。她现在虽是六十四岁的老人，仍不减当年的才华和功力。
素真大姐来北京演出，不仅给观众带来了好戏，还带来对艺术刻苦钻研的好作风。我为大姐的演出感到高兴和光荣，并祝她演出成功！
（四） 新凤霞为陈素真所写第二篇文章：《素真大姐走了》
陈老在甩大辫
河南豫剧是我们地方剧种中老大哥，唱、做、念、打，四功五法都有悠久的历史。我喜欢听喜欢看，尤其喜欢河南音韵的朴素乡土味道。记得我很小在和曲艺演员会演时，乔清秀的河南坠子，唱得好，中底音宽亮，我对河南坠子太喜欢了，还学了几句唱，《王二姐思夫》现在还能记几句。
听河南豫剧那是1952年初，看了豫剧大王陈素真大姐的《洛阳桥》，豫剧唱腔好听，素真大姐的表演细腻、讲究！大姐的声音不大亮，但她会唱，乐感强，咬字发生都很细致，传情十分感人。程砚秋先生说过：“难得有一条好嗓子，重要的还得会唱。”
记得大姐看过我的《刘巧儿》，她特别喜欢小桥送线那场戏，是巧儿耍线边唱边舞的场子，大姐说：“咱们的戏曲演员身上的基本功要用在现代人身上也得好看真实，这才对了，不能像话剧完全生活化，要讲台步，程式技巧。”
素真大姐在艺术上不保守。我在1962年，准备拍《花为媒》电影，请大姐帮我研究张五可照镜子的身段，大姐说：“你可用上耍大辫子的动作。”她帮我设计，在我当时住的王府井帅府园9号四合院中练了几天，每次我们两个都满身大汗。大姐耐心亲切，谦虚热情毫无自私的帮助我。遗憾的是，张五可是大家闺秀，用耍大辫子不合适，没有在拍电影时用上。
大姐一生十分坎坷，生活很不美满，多次结婚，又多次分手，但大姐生下了几个儿子非常可爱，记得大姐给他们起名：老虎、狮子、豹子等，这也是大姐的性格表现。
素真大姐在1952年全国戏曲会演时，我们一起看陈伯华的《宇宙锋》，她跟我说：“这出戏，我要移植过来，用豫剧演会更能表现赵艳蓉的形象……”果然，不久她用豫剧排出了《宇宙锋》，来北京演出立即受到内外行观众的欢迎！素真大姐在内行中是受欢迎的，她的艺术好，同行们也喜欢她。
素真大姐一生追求文化，会作诗、会写毛笔字，人长得漂亮，从不浓妆艳抹。她的晚年过的不算很好，也还不错，退下舞台她也不闲着，到处教戏、排戏。最后一次她到北京谈起她的组织关系落在天津，虽然是河南豫剧演员，天津领导十分重视，剧团不在了，大姐的待遇还是不减，虽年事已高，仍是热情传艺工作。
1994年3月29日，大姐不幸去世了。她是在参加豫剧十大名丑选拔赛评比中去世的，她太累了！太辛苦了！她的艺术，她的为人热情，对事业兢兢业业的精神，永远留在人们心中！
