我确认1955年的电影《平原游击队》没看过，但绝对听说过。
它特别容易让人联想到《铁道游击队》，事实也是如此——这部电影相当于是地道，地雷，铁道游击队的综合版。那个时代的人都喜欢和地道有关的电影，所以它的名气很大，但关键原因还是因为里边出了个“李向阳”。
《平原游击队》是一部反映抗日战争时期的电影，在50年代影响广泛。主人公“双枪李向阳”是一个家喻户晓、备受观众喜爱的银幕形象。
李向阳的扮演者——郭振清，是一位头戴軍帽，身着便衣，手举双枪的青年，五官开阔、棱角分明、眼神坚定、沉着冷静，堪称威武英雄！那时的人不知道郭振清，只知道李向阳。当时他不到三十岁，但显得年龄大了——看上去像八路军，也像民兵！
在抗日战争最为艰苦的相持阶段，人们的吃、穿、住、行都成了问题，甚至所有人的性命都朝不保夕。而李向阳和他的战友们脸上经常性地挂着自信乐观的笑容——这正是把抗日战争浪漫化，典型的银幕正面人物形象。
一手一个驳壳枪，这是英雄在我心目中的形象——浓眉大眼的李向阳，一看就能打胜仗。但在他的脸上，你感觉不到那种很强烈的军人式的凶猛表情，而是永远隐蔽着一种农民式的温顺厚道——他的机警和勇敢，是因为不得不应付来自敌人的那奸诈、最不可靠的、最诡谲的元素，所以他们必须具备足智多谋。
李向阳的主要任务，就是牵制日军的松井部队，保住藏于李庄的粮食——在保护粮食这场大戏里，所有正面角色的男演员们不负众望，表现得都很爷们。
无论多么政治正确的年代，感情流露最真实的镜头，永远都是观众挚爱——38岁的凌元，扮演了李向阳的母亲。片中的情节是李向阳半夜从外面归来，一直挂念儿子的母亲没有诸如“你回来啦，”之类的对话，而是从眼神里表现出真正动情的关切——凌元把一个母亲对孩子最真挚的感情，从内心深处用一双眼睛表达了出来。
老勤爷、小宝子被敌人杀死的那场戏，李向阳赶回来，可爱的小宝子的手心还握着那颗他最喜爱的子弹。当时的郭振清悲愤交集，努力去表现当时李向阳复杂、深沉的内心情绪——英雄气带着烟火气，这个人物，一下被演活。
方化演的日本人神态、举手投足非常棒。不像现在电视片里的鬼子，各个傻茄子似的。这个反面人物，面目狰狞，眼球暴突，凶相毕现。
在性格特征上，他动不动就暴跳如雷，奸笑冷笑变幻无常。在光线处理上，电影经常用自下而上的逆光，更使这个形象显得乖戾阴险。总之，方化演得很真，这个“太君”很抢戏。
与以往的塑造反派角色的方式不同，当时的大环境下，所有战争片都是敌傻我精，敌人全面处于我方的计谋之中——敌人用不着尊重。可是此片不同在于，敌方的松井并没有那么傻，而是能够有几分猜明白我方的用意，于是，电影有了些尔虞我诈。
半路杀回马枪，表现的是其狡猾和奸诈——李向阳低估了松井的狡猾，松井半路折回李庄，残杀了一些不肯说出粮食藏在哪里的乡亲，表现其残忍。
只是在最后十分钟，情节垮掉了——为了让我军胜利全歼敌人，导演让松井居然听从李庄报告员的话，把日军带进村里，说服力弱。以全片塑造的老奸巨猾人设，松井根本不会听信片面之词。但是这里导演并没有处理——明明都看出来有诈，带队的跑了，松井还坚持进村。显得十分局促、不实。
结尾当然是李向阳复仇胜利，符合观众心愿。
战争动荡的年代，人人都期待英雄，只有一个有勇有谋的人才能燃起大家的热情和无畏精神。从这个层面上讲，老电影犹如大动物，它们通常都有平静的外貌，显得安静而笨拙，沉稳而有力。,
