这篇文章，我想重点讲三个特殊偏旁——心、牙、刂。
心——作为偏旁时有两种形态心字作为偏旁时主要以底偏旁为主，所以又称为“心字底”。作为 心字底出现的字，只有一个规则，那就是将上部偏旁紧缩，而将下边的心字底写大，以能托起上部构件为准，否则就头重脚轻，不够美观。
但是，因为“心”字本身笔画不多，主笔又是一个弯钩，书写时，无论是以独体字出现、还是以底偏旁出现，都不能在横向上过于宽扁。所以，心字在作为底偏旁书写时，就要考虑两种情形：
一是上部偏旁笔画相对少且字形相对较窄的情况，如思、息、忠等，自然就会将下部的“心”写大，一般不会存在问题。
二是上部偏旁笔画多、字形较大的情况，也有两种处理方法：
1、如态、慈等，书写时虽然要求尽量将上部偏旁收紧，但限于字形，却不可过于压缩，否则就会感到拘谨萎缩，这时可以尽量将“心”字的左右两点向两边放，以起到托底的作用，但绝不可一味追求宽大而将弯钩写大，那样就失于松散了。
2、如感、愆等，书写时可以参照古人约定俗成的异体写法，将心字底移位处理。
心字底的这种处理方法在古人字帖里经常见到，书写起来不仅很美观，其巧妙的安排也不禁令人拍案叫绝。
心字作为 偏旁时还有一种情况，就是作为 左偏旁时往往以“竖心”旁的形式出现，在本章中就不多叙述了。
牙——写不好的原因主要是没有安排好主笔竖钩的位置同心字一样，牙也是一个常用独体字，作为偏旁时一般有左偏旁和下偏旁 两种主要形式。
1、作为 独体字时，有两个书写要领：一是竖钩作为这个字的主笔，书写时要将其稍偏向右，不能同中心垂直线重合；二是末尾的撇笔应该收缩，最好不要超过上边的横画左端。
上图两个例字，右边为赵孟頫所书，我个人感觉撇笔过长，所以，他在处理时就将竖钩更加向右偏，但总体感觉不如左边的写法紧致。
2、作为 左偏旁时，中间的横画右边出头要小，甚至可以不出头，以避让右边的偏旁，而且这个偏旁一般要写得长一些，看起来会感觉舒展大方，如下图：
3、作为下偏旁时，写法同独体字，但应该根据上偏旁的情况适当控制高度，如下图：
顺便说一下这个“穿”字的写法。书写这个字时应该像上图中左边字的写法，“牙”字的竖钩不能同宝盖的上点正对齐，而应该稍偏向右。图中颜真卿和启功先生都是将竖同上点对齐，就不太好看了。
刂——只作为右偏旁，书写时一定要拉长，两个笔画不能散刂，在书法中称为立刀旁，也读作“dao"。这个偏旁只有右偏旁一种情况，书写不美观的原因主要有三个：一是写得比左偏旁短，显得萎缩拘谨；二是左边小竖离竖钩过远，显得 松散无神；三是左边小竖要向高处写，不能太低。
上图两个字是正确的写法，下图是我进行夸张变形处理过的错误情况。
值得一提的是，古人在写这个立刀时，常常将其中的小竖简化为点同右边的竖钩边贯书写（如上图中“则”字），就显得很紧凑，也很灵动。在隶书中则多见直接将其写为“刀”字，就是从篆书过渡过来的写法了。
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