2007年10月5日，作为“奥特赛文诞生40年纪念作”《ULTRASEVEN X》在TBS电视台（网）的深夜档登场。这里所说的深夜档是指晚上23点到次日凌晨3点之间的电视播放档期——日本电视机构习惯将其写作“23:00~27:00”。在传统上，深夜档属于垃圾档期，几乎无法为电视台创造广告收入，因而很少受人关注。
但从20世纪90年代末开始，日本的电视机构逐渐把这一时段开发成专门面向动漫发烧友、也就是所谓“御宅族”（OTAKU）观众，播放具有实验及先锋性质（重口味）动漫节目的专用时段。针对这一时段的特点，《ULTRASEVEN X》在剧作上有意向所谓的“写实系”风格靠拢，加强怪异、恐怖等元素，以符合御宅族的欣赏口味。《ULTRASEVEN X》不仅是奥特曼系列的首个深夜档电视节目，也是奥特曼系列自昭和奥特曼完结后，首次回归TBS电视台（网）。到当年12月21日，共制作播出了12集。
然而，2007年对于“特摄之神”的家族后代、技艺传人以及众多粉丝来说，却是充满了伤感的一年。这一年，圆谷公司再一次因为债台高筑而走到了破产的边缘，为此不得不再次寻求短期融资。结果导致圆谷公司在经历了一系列资本运作后，被日本TYO（集团）公司控股收购。TYO公司追根溯源也出自东宝公司系统，早年间，其主要负责人还曾参与过圆谷公司早期的名作《怪奇大作战》摄制。该公司于1969年正式成立，也曾是东宝的子公司，到1992年彻底与东宝公司脱钩。TYO公司曾经是日本20世纪八九十年代知名的电视广告和电视节目制作公司，其在日本电视广告市场占有率曾经一度居于第二位，总资产曾达到124亿日元。除了“映像制作”这个主业，TYO公司也是业内资本运营的高手，从2005年到2010年期间，曾经在业内主导了多起重大并够。对圆谷公司的收购就是其中之一。
TYO公司以提供数千万日元的短期融资为代价，获得了圆谷企业发展公司的半数股权。然后，圆谷企业发展公司再于2017年10月18日以每股1000日元价格，向TYO公司定向增发8万股，合计8000万日元，从而让TYO将持有圆谷企业发展公司的股份增加到80%。10月19日，圆谷企业发展公司收购圆谷一夫持有的圆谷制作公司股份（占公司总股份的22.5%），从而使得圆谷企业发展公司持有圆谷制作公司的股份占比达到68%。这样，TYO公司通过一系列资本运作，将圆谷制作公司变成了自己的“孙公司”，并且取得了圆谷公司自创立以来归属于公司名下的全部作品及形象设计的知识产权。
2008年1月，TYO公司将旗下的圆谷企业发展、圆谷制作公司和Buildup公司（株式会社ビルドアップ）等三家公司重整，组建成了新的圆谷制作公司。在这之后，TYO公司向日本最大的玩具及电子游戏公司——万代·南梦宫集团的子公司万代公司出售转让了其持有新圆谷制作公司33.4%的股份，万代也因此获得了圆谷制作公司新作品的衍生品商品化权的独占权。至此，并购圆谷公司真正的幕后玩家终于浮出水面。
要真正看清楚圆谷公司和奥特曼系列的盛衰演变，必须置身于世界科幻影视发展的大格局之中。科幻影视是编创者的想象力，导演及整个制作团队的执行力以及特技团队的保障力，三者完美结合的产物。从世界范围内看，特技团队对科幻影视作品的最终呈现效果有着重要的，甚至是决定性的影响力。但是，几乎没有哪个特技团队的领导者，能像圆谷英二那样在日本影视特技行业有着无可替代的宗师地位。“特摄之神”的名号让他本人能够单纯以“特殊技术”为资本创业，成立自己的制片厂，完全是时势造英雄。
但是特殊技术本身并不代表创作能力（创成力），它只是保证创作能力完全实现的手段而已。因而，圆谷英二在创立圆谷公司伊始，就成立了文艺企划室，哪怕那时候所谓的“文艺企划室”里只有一个名叫金城哲夫的光杆室长。事实上，整个圆谷公司未来半个多世纪的存在都是以当年那些年轻人的彻夜苦思冥想，开出来的众多“脑洞”为基础的。
而在《奥特Q》、初代奥特曼、《奥特赛文》制作播出的时代，从世界范围内来看，这些作品在当时无论是创意还是特技都堪称是硬核级别的，能对标当时美国的同类影视作品，基本上是同一水平，甚至某些作品在思想深度和制作水平上还占优势。但是，在圆谷英二和圆谷一相继去世后，圆谷公司经历了从编创、导演到技术人员的全面失血，逐渐丧失了作为影视制作公司的机能。于是，从20世纪80年代中期开始，逐渐转变成了一个靠吃版权费为生的形象授权管理企业。
本来，作为圆谷英二精神遗产的圆谷公司本来可以就这样做一个“安静的美男子”，逐渐淡出人们的视野，成为一段供人凭吊的历史。然而，随着日本“二次元经济”的勃兴，以万代为代表的大型玩具企业强势介入衍生品市场，让那些特摄黄金时代的超级英雄（奥特曼）、宇宙人和怪兽，又有了新的价值。事实上，奥特曼系列之所以能够开启平成时代，背后的最大推手也就是这些日本的大型玩具制造经销商。这跟同时代的日本动漫神作“机动战士高达”系列的重启背后是相同的逻辑。
不过，时过境迁。从世界范围内来看，从20世纪80年代开始，世界科幻影视进入了“硬核设定 强科技感 电脑特效”的新时代。但是，奥特曼系列依然沉浸在实景模型里，皮套人打皮套怪兽的窠臼中。当然，身为圆谷英二的继承者，平成时代的圆谷公司制作团队也曾经在电脑特技上下过功夫，也曾经想进行颠覆性的创新。但是，作为金主的大型玩具制造商本来就是要奥特曼系列变成他们的超长玩具广告片，而作为主力观众和消费者的奥特曼系列死忠粉们要的就是奥特曼打小怪兽的老调调。在整个日本社会持续向老龄化和少子化方向发展，从而导致影视娱乐市场持续萎缩的大背景下，圆谷公司除了老路，事实上是无路可走。
,
