记得一年前写了篇短文《广州话的声调》后来明友看了，对我说:你别乱弹琴了，人们都说广州话那叫“九声六调”，对此我表示感谢!因此也去作了进一步的了解，发现了自己的无知退休后空闲时间多了，可以学习一些自己感兴趣的东西近年对居住地自己还算熟悉的几种方言的声调，产生了兴趣，发现粤语的上声只有一个调，而无阴阳之分譬如“史、市、矢、似、始、恃、屎”和“粉、忿、愤、奋”这两组粤语上声字，按字典标注，每组都有阴上和阳上两种声调但是如果地道的广州人分不清组内字的不同声调，那只能认定粤语的上声只有一调，而无阴阳之别至于说粤语的阴入与阴平同调，只是音长有别，我并不赞同试比较阴平的“都、呼、初“与阴入的“督、福、出”，则不仅是音长的区别更是音高的不同个人认为，阴入调是高出阴平调一度音阶的（这里附带说下普通话的去声，其标注调值为“51”，总觉得有点别扭，是否标为“53”更好一些）当然，这只是我的个人认知，不一定对上声仅有一调，不仅粤语、普通话如此，我所熟知的客家话、本地话、平山闽南话亦如此，均无阴阳两调之分从声调上看，客家话与普通话较接近，客家话除了保留入声阴阳两调外，其去声也不分阴阳，只有一调，同时其调值也与普通话同一只是上声略有差异，但阳平差别较大惠州本地话与粤语较接近，除阴平较低、阳平较高外，其上声、阳去、阴入、阳入四调均相同惠州话较粤语特殊之处是阴去会变调：当它处于合成词词头时，往往可以变调为阳平所以本地话虽有变调现象，但亦只有七声调最为奇葩的是平山福佬话，它基本的七个声调都和本地话的阴去调一样，处在合成词词头位置一定要变调（极特殊情况下则在词尾时变调）故连变调计在一起，这种方言共有十种声调，这也是其较难学好的主要原因，我来为大家科普一下关于粤语声调与音乐?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
粤语声调与音乐
记得一年前写了篇短文《广州话的声调》。后来明友看了，对我说:你别乱弹琴了，人们都说广州话那叫“九声六调”，对此我表示感谢!因此也去作了进一步的了解，发现了自己的无知！退休后空闲时间多了，可以学习一些自己感兴趣的东西。近年对居住地自己还算熟悉的几种方言的声调，产生了兴趣，发现粤语的上声只有一个调，而无阴阳之分。譬如“史、市、矢、似、始、恃、屎”和“粉、忿、愤、奋”这两组粤语上声字，按字典标注，每组都有阴上和阳上两种声调。但是如果地道的广州人分不清组内字的不同声调，那只能认定粤语的上声只有一调，而无阴阳之别。至于说粤语的阴入与阴平同调，只是音长有别，我并不赞同。试比较阴平的“都、呼、初“与阴入的“督、福、出”，则不仅是音长的区别更是音高的不同。个人认为，阴入调是高出阴平调一度音阶的。（这里附带说下普通话的去声，其标注调值为“51”，总觉得有点别扭，是否标为“53”更好一些。）当然，这只是我的个人认知，不一定对。上声仅有一调，不仅粤语、普通话如此，我所熟知的客家话、本地话、平山闽南话亦如此，均无阴阳两调之分。从声调上看，客家话与普通话较接近，客家话除了保留入声阴阳两调外，其去声也不分阴阳，只有一调，同时其调值也与普通话同一。只是上声略有差异，但阳平差别较大。惠州本地话与粤语较接近，除阴平较低、阳平较高外，其上声、阳去、阴入、阳入四调均相同。惠州话较粤语特殊之处是阴去会变调：当它处于合成词词头时，往往可以变调为阳平。所以本地话虽有变调现象，但亦只有七声调。最为奇葩的是平山福佬话，它基本的七个声调都和本地话的阴去调一样，处在合成词词头位置一定要变调。（极特殊情况下则在词尾时变调。）故连变调计在一起，这种方言共有十种声调，这也是其较难学好的主要原因。
上述几种方言，其阴平和阳平均保留着平声调，不升不降，这是与普通话阳平变成高升调的最大区别。同时，粤语、客家话和平山福佬话，其阴平和阳平都分别处于同一调值，唯惠州本地话不同调值。方言的声调千姿百态，即使是同一方言语系,因地域不同也有很多差异。
上述那些看法是我个人对周边方言的一些粗浅认知，不一定对，望能得到批评指正。
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