《大秦帝国之裂变》讲述的是秦孝公嬴渠梁在秦国最羸弱贫瘠之际登基，面对秦国旧世族的强横内斗与强大魏国的欺凌，嬴渠梁担负所有压力大胆启用卫鞅变法，二十年来孝公与卫鞅肝胆相照生死相依，最终让秦国由弱变强的故事。
十年前大秦帝国第一部，秦孝公的人生既没有秦始皇的爽感，“商鞅变法”的故事也远没“始皇帝一统六国”来得脍炙人口，可不论是剧情的宽度还是借古说今的深度，不论君臣之情还是家国情怀，全方位的秒杀《大秦赋》。
先说最基础的，大秦帝国影视版成功的基本要素是什么？是画面上历史的沧桑厚重，是剧情上一个帝国之崛起的爽感，是演员完全契合的代入感，对演员的吐槽我就不多赘言了，直接视频截图来对比吧，同样是抱着剑，这是秦始皇意气风发的的登基。
这是秦孝公在内忧外患之下，心事重重的继位。
秦始皇意气风发的策马奔腾。
秦孝公率领残部，与魏国铁骑拼死一战。
秦始皇一统天下的雄心壮志。
秦孝公在秦国变法略有所成之际，谈笑间的心愿。
可能有人会说，这都不是一个剧情，不能这么比。可同样是历史剧，在短短几秒钟看不出剧情孰高孰低的情况下，演员的演技与角色契合度，就是标尺，哪位秦公让人一眼就能被带入厚重的剧情，无需多说。
再说剧情，因为用文字无法分别表达两部剧复杂的历史故事，那么就从人物故事线说起，一部剧真正打人的，永远是人。秦始皇一统六国的故事人物众多，丰富精彩，随便拎出“荆轲刺秦王”，“秦异人质赵”，“乱世英雄吕不韦”，等等，都足以拍成电视剧了，面对堆积了整个厨房的原材料，剧方什么都想要，却不知大杂烩该怎么做，于是本应该激情四射的人物关系，在东一榔头西一棒子之下，变成了路人甲和路人乙遇见了的一样，没有一点化学反应。
这是秦始皇与李斯的君臣之情。
秦始皇和李斯的君臣cp，李斯永远面无表情。
秦始皇与吕不韦的君臣cp，真的，演员尽力了。
秦始皇与燕太子丹，敢相信黑衣服的那个才是始皇帝吗？
官方宣传着吕不韦与秦异人cp，秦异人死后，这是吕不韦的表情。阅尽各种剧情前言不接后语的烂片，自认为猜剧情的能力一绝，但这场戏我真不知道吕不韦想表达什么感情。
《大秦帝国之裂变》里面只有一道君臣cp的菜，孝公与卫鞅。新继位的秦孝公面对朝中盘根错节的世族势力，无人可信，遇见了游学魏国郁郁不得志的卫鞅，卫鞅的法家思想让孝公决定担起所有压力，支持卫鞅变法。为什么要变法，因为此时的秦国全是陋风烂俗，如还在施行奴隶制，一家男女同床而睡，村村私斗血战等等。变法触及到了贵族们的势力，这相当于在在印度立法取缔他们的种姓制一样艰难，贵族们拼死阻挠孝公，于是二人年轻时于困境中互相托付彼此 秦公：“信君如信我，终我一生，绝不负君！”
商鞅：“公如青山，我如松柏，粉身碎骨，永不相负！”
在那个人治的时代，卫鞅依法治国的思想太超前，二十年来君臣之间磕磕绊绊。
但卫鞅始终感谢孝公的知遇之恩，不论遇到什么困难，他永远是孝公的顶梁柱。
孝公也始终相信卫鞅，以命相托，孝公有收复河西的心愿，卫鞅亲自挂帅，二人临别前的一拜。
青山不在，松柏何依，故人故剑情深，卫鞅将孝公赐给自己的穆公剑还给故人，这把剑是可以保卫鞅性命的尚方宝剑，但卫鞅的心已经随着孝公一起死了。
太子继位，老贵族势力复辟，大秦江山风雨飘摇，卫鞅忠于孝公，更要维护秦国新法不乱，于是故意以身犯法，以牺牲自己为代价，引出藏在湍流河底的暗礁，助太子扫清障碍。
卫鞅赴死之前，回到曾经与孝公相识的地方。
太子不忍杀卫鞅，可大势所趋太子也无能为力。囹圄之中，二人交心，卫鞅什么都知道，他知道自己的死将成为太子制衡老世族的一支利箭，更知道自己以大良造之身死于自己的法规之下，太子会将让秦国“贵族犯法与庶民同罪”的法治彻底传承下去。商鞅虽死，而新法永成，秦国将会更加强大下去，他也完成了与孝公的青山松柏之约。
商君被诛九族，五马分尸，知太子杀自己而传承新法，刑场上商鞅含笑九泉。
纵观很多历史正剧，君臣之情多以互相权衡与斡旋为主，在那样一个艰苦又宏大的历史背景下，这种比水还纯粹的“君以国士待我，我定以国士报君”的君臣之情确属罕见，就是因为这种感情太纯粹，让人既向往，又感慨。这种纯粹的君臣情也许才是观众真正爱看的cp，才是留住观众的好故事。
说完剧情，再说说两部剧对家国大义的塑造与深度，《大秦帝国》的军歌一直是一种灵魂一样的东西，一头连着血写长歌，一头是王权霸业。
秦始皇终于除去了母后的祸国情人嫪毐，于是携民众在街头一起唱军歌。
孝公在败兵之际，含泪与伤兵们一起唱军歌。
秦始皇要一统六国的原因。
孝公临死前对霸业垂成的不甘心。
卫鞅自知必死，但绝不以避世逃避。
最后说一下对女性角色的塑造，虽然大秦帝国系列是男人戏，历史上的风流人物也绝大多数不是女人，但是因小可以见大，一个编剧，一部影视作品对女性角色的塑造，很能体现整部剧最内里的价值观是包容宏大的，还是哗众取宠的。
《大秦赋》对女性角色的塑造太让人无语了，华阳太后以一己之私乱政，娼女和赵王苟合，赵姬与嫪毐私通生娃，还被秦始皇捉奸在床。
而且，秦始皇也是个恋爱脑，明知道芈华是华阳太后派来以美色诱惑自己的奸细，但还是爱美人不爱江山。
纵观《大秦赋》全剧，女性角色不是反面形象，就是没有自我思想的恋爱工具人。也许会有人说，秦始皇年代的华阳太后与赵姬就是坏人，剧本没错。确实是这样，但又为什么给赵姬那么多祸乱宫闱的戏？为什么就不能有哪怕是点缀式出现的大义、勇敢的女性角色？这里不得不再说说《大秦帝国之纵横》里的女性角色，虽然戏份也不多，但是在商鞅变法渐成之际被赐婚，遂想和高圆圆一起离开秦国时，高圆圆拒绝了他，编剧写高圆圆这个角色也许是为了迎合市场，但绝没有怀着贬低与哗众取宠之心在写。
众所周知，历史剧不只是讲历史，更多的是以史为镜，借古说今。历史上商鞅变法的意义我们已经不得而知了，但是在剧里，商鞅变法的核心真的是一语双关，这也许才是这部剧真正想告诉观众的东西。
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