几经定档、撤档，《人生大事》终于要来了！
电影监制韩延说，《人生大事》这个题材更适合承载我们对于生死的思考。
殡葬与死亡，关乎灵魂深处，游走于生与死的两个宏大世界之间。
《人生大事》从职业关怀的视角刻画殡葬从业者，以特殊的职业，营造一场特殊的相遇，构建与成长相关的殡葬题材，道出“人生除死无大事”的积极生死主题，引起我们对职业的理解与认识，对死亡的感悟与反思。
生与死，是永恒的哲学命题。
当从小跟随父亲与死人打交道的殡葬师莫三妹，遇上不了解死亡含义的孤儿武小文，两个看似极端相反的陌生人，却在莫名的陪伴中互相取暖互相救赎，在笑中有泪的生离死别中参透人生。
这一切，仿佛冥冥之中早有天意。
他们都是被抛弃的边缘人士，一个是被亲戚推诿不愿收养，一个是刑满出狱不被社会接纳。彼此的相遇，就像是绝境中开出的“希望之花”：小文接受了死亡教育，三哥重新认识了殡葬职业，学会了重新生活。
关于死亡议题与死亡教育，韩国遗物整理师金完在工作纪事录与回忆录《遗物整理师》中写道：
从出生的那一刻起，我们就不断地走向死亡，这就是我们的人生。
而李安也在《少年派的奇幻漂流》中写下经典台词：
人生也许就是不断地放下，然而令人痛心的是，我都没能好好地与他们道别。
接受死亡，好好告别，是小文首要面对的问题，也是死亡教育极为关键的一步。
而真正的“死亡”，似乎另有深意。
电影《寻梦环游记》中，有一个关于“亡灵世界”的规则：只有现实世界没人记得你，灵魂才会“终极死亡”。
这就意味着，死亡，并不是生命的终点，遗忘才是。
这或许也是《人生大事》关于生死的诚挚表达：不要忘记。他们只是在这个世界离开了，最大的尊重就是不要忘记，不要忘记他们曾经在这个世界上留给我们所有的东西。
从死亡中关照人生，在告别中拥抱新生，然后铭记心间，好好生活。
《人生大事》以丧葬人群为切入点，用人间烟火、市井气息编织梦幻童话，用平凡人物、家长里短讲述人生大事，把中国人总是忌讳的死亡通过生活点滴摊在台面上诉说。
“殡葬”往往与死亡、悲伤联系在一起，这份职业的特殊性质，决定了它注定不会被人喜欢。殡葬师三哥也曾被嫌弃、被驱赶，但在小文的陪伴下，渐渐重新认识认识自我，真正理解殡葬职业的意义，共同书写了一段有温度的人间故事。
无独有偶，遗物整理师金完也曾在《遗物整理师》中，发出职业困惑，并重建职业认知：
和你的工作一样，我的工作也很特别。在这个世界上独一无二的、珍贵的生命逝去后，我来帮他进行清理。一个人不会死两次，对于死去的他而言，我提供的服务也只有一次，确实是很特别、很高贵的工作，不是吗？
如果说殡葬师三哥是偏温情的成长系，帮助在世亲人与逝者做好最后一次见面；那么遗物整理师则是温柔的孤独者，通过整理遗物揭开每个独自逝去灵魂的故事，重新审视生与死、人性与爱。
无论是殡葬师还是遗物整理师，他们都是了却逝者人生大事的魔法师，既“整理”了亡者家属的心灵，又疗愈了自我。从某种意义上来说，他们都获得了新生，所以是人“生”大事。
《人生大事》的片花中说：谢谢你，温暖我。这份感谢，不仅仅来自对殡葬师这一职业的关怀与尊重，还有陌生人间的温暖善良以及心灵的双向救赎。
毕竟，生死是大事，爱也是。
《人生大事》的英文名为《lighting up the stars》，巧妙地将“殡葬师是种星星的人”这个童话般的理念“灌输”给小文，也是在告诉我们每一个人殡葬师的使命：陪伴逝者走完最后一程，送往天上化作繁星。
在世亲人把对已故者的思念寄托于繁星，时时牵挂，刻刻想念，点滴温暖，珍藏于心。
这份特定的仪式不是晦气，不应该成为禁忌，反而承载着生死之间永恒铭记的道别。
此外，我们也可以在一定程度上重新定义并认识“生与死”。原来死亡并非那么阴森可怖，即便是微弱如萤火之光的生命，也充满着独特的光芒与力量，指引着每一个人更有勇气地直面生活。
有人死去时，我的工作就开始了。
国内的殡葬师，日本的入殓师，韩国的遗物整理师，他们都是种星星的人。游走于生与死两个世界之间，为死者处理后事，为生者种下一个星星般的梦，以自己的微光照亮他人。
这份对死亡的敬畏之心，珍之重之。毕竟，人生除却生死，再无大事。
天上的星星是每一个爱过我们的人，好好告别，细细铭记，认真生活，珍惜当下，是每一位“种星星的人”告诉我们的。
愿你今夜，有星如梦。
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