除了一年逛三次海澜之家外,港片是男性观众另一件生活必需品,甚至一年三部都不够。

“是兄弟就来砍我”的兄弟真情,百看不厌的卧底反卧底套路,实力与颜值兼备的华仔、古仔,以及威震东亚、远征好莱坞的吴宇森、唐季礼。

港片巅峰时期,从导演、演员、编剧,到武指、美术,甚至送饭的阿婆都是全中国,甚至是全亚洲最专业、最高效的。

吴镇宇 古天乐 张家辉(古天乐张家辉吴镇宇)(1)

新千年以后,盛景不再,但港片、合拍港片依旧是电影市场的香饽饽。

王晶合家欢喜剧、成龙大哥的功夫 喜剧,周星驰的无厘头喜剧,只要港片上映就会受到观众的热烈追捧,创造一个又一个的票房奇迹。

最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。

驰骋十几年后,步入中年的香港演员、港片大导渐渐消失在了人们的视线,仍在坚持的只剩古天乐、张家辉、吴镇宇等“中年大叔”。

七夕节,三位大叔联袂参演的《使徒行者2》上映。

《使徒行者2》

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观看《使徒行者2》,就像观看《扫毒2》,就像观看《追龙2》,就像观看近年来上映的所有港片。

熟悉的套路,熟悉的那群人,熟悉的九龙与新界,熟悉的深水湾与铜锣湾。

甚至连身旁一同观影的大叔也看着似曾相识。

1:港片衰败了吗

结合豆瓣与猫眼数据, 2019年,古天乐参演的院线电影约15部,已上线五部,待上线十部;张家辉参演的院线电影有8部,已上线3部,待上线5部;吴镇宇参演的院线电影9部,已上线4部,待上线5部。

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仅暑期档两个月,我们就看到了三个肤色相似的古仔(《追龙2》、《扫毒2》、《使徒行者2》);两个不同职业的渣渣辉(《使徒行者2》、《沉默的证人》);三个不同口味的大叔吴镇宇(《逆流大叔》、《使徒行者2》、《保持沉默》)。

如果未上线电影都能按照计划上映,那从暑期档到贺岁档,观众几乎每周都能在影院与他们三个见面。

不仅演员是翻来覆去的老熟脸,近期上映的港片连故事也全是撞车与雷同

《扫毒2》讲述了余顺天与毒枭地藏之间的殊死争斗;《追龙2》讲述了卧底警察与悍匪龙志强之间的殊死争斗;《沉默的证人》讲述了法医陈家豪与悍匪Santa之间的殊死搏斗。

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还有警察与神秘组织展开殊死搏斗的《使徒行者2》,警察与走私犯展开殊死搏斗的《廉政风云》,警察与超级富二代展开殊死搏斗的《反贪风暴4》。

即便聚焦小市民生活的《逆流大叔》也是熟悉的港式鸡汤套路,和曾经看过的《七十二家租客》,和刚刚上映的《沦落之人》没啥区别。

延续经典港片的警匪争斗、小市民套路,在观众的既定思维中创作,让观众在观影时情不自禁的想起经典港片的场景,让观众情不自禁的买票入场。

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这样的创作思路确实无错,却无法撑起曾经属于香港电影的荣耀。

曾经港片中的奇思妙想没有了,曾经紧张刺激的贴身肉搏没有了,曾经让人动容的真挚情感也成了寡淡的鸡汤。

故事越来越相似,主演越来越少,卧底反卧底越来越雷同,甚至导演连片名都懒得换,为并不出色的故事强行续上一部又一部续集。

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商业套路运用的越来越好,好到丢了自我,好到没了特色,好到让人无比怀念港片黄金时代的屎尿屁。

好到让人心生疑问:港片衰落了吗?

2:男神宝刀未老

回顾记忆中的港片,你可能遗忘掉具体的电影名,可能想不起具体的人物出现在哪个具体的电影,但你一定会想到那爱恨情仇的港片江湖,想到那个江湖里那些为快意恩仇的人。

会想到天台上,华仔含情脉脉地望着着梁朝伟说出:“想当一个好人”;会想到酒吧后街,狄龙对着歇斯底里的张国荣,说出:“阿sir,我没当大哥好久了”;会想到繁华商场中,成龙大吼一声,然后顺着柱子滑下高楼。

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港片不善于描述人物细腻的情感变化、展示人物的成长历程,但却总能够在情绪氛围的帮助下,创造一个又一个细腻的人物,营造一个快意恩仇的江湖。

而这一切都离不开演员对人物以及故事的高超驾驭能力。

《使徒行者2》时长仅有一个半小时,导演根本没有时间去赘述程滔、井进贤之间跨越几十年的兄弟情深,也来不及讲述叶志帆对于程滔、井进贤的上下级关系。

所有的内容只能通过演员自己领悟、把握,并将这一切准确无误的传达给观众。

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电影一开场,三位影帝就用不经意的表现,将这三个人物复杂的故事叙述了出来:

女间谍被抓获,程滔进行审问,刑事侦查处叶志帆屋外等候,保安处处长井进贤却突然到访,要带走逃犯。

叶志帆不敢拒绝,只能说些不咸不淡的话来拖延时间;程滔面对井进贤似如初见,却掩盖不掉他眼底的恐慌;井进贤看似刚正不阿,却在程滔与女记者交谈后慌了神。

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眼神、动作、微表情,哪怕是三位男神的眉毛也都努力传达着人物的角色性格,暗示着人物的命运。

影片上映后,在接受提问时,古天乐说:“作为演员,我觉得最重要的一点是演好一部戏,拍好一个角色”。

或许观众看腻了古天乐演警察,看腻了吴镇宇演大叔,看腻了张家辉演斯文败类,但他们却仍旧用百分之百的热情,百分之一百的演技对待每一个角色。

让每个角色熠熠生辉。

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作为一个演员,古仔、渣渣辉无法改变现阶段市场对他们的既定印象,改变香港电影如出一辙的套路,流水线式的故事,但他们却仍在为了角色不断努力,不断突破,让细节更完美。

如此,人还在,香港电影便不会衰亡。

3:套路依旧有效

2016年,《使徒行者》上映,故事在港片传统的卧底反卧底套路外,增加了卧底找组织的戏码。

卧底不再藏在暗处,反而要竭尽所能的证明自己是卧底,观众也不再是看热闹的局外人,要跟随剧情不断寻找自己心中的卧底人选。

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《使徒行者2》中,卧底反卧底、卧底找组织的套路得到了继承,快意恩仇的港式兄弟情义也加入到了影片之中。

程滔、井进贤看似是分属两主、水火不容的对头,但他们之间却还存在着一份延续了二十余年的兄弟真情。

正义面前,他们不仅要做出正义的判断,还要做出情义的选择。

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辉煌时代的香港有着足够广阔的江湖,有着足够感人的爱恨情仇,也有着足够震撼人心的飞车动作。

还有观众百看不厌的港片套路,以及观众喜闻乐见的港式情怀。

它们就像一座锡矿,取之不尽用之不竭,任凭香港影人开采、提炼、组合,创造出一部又一部香港电影。

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4:港片不可能消亡

新千年以后,港片消亡成了媒体人最爱讨论的问题。

港片出现诸如《无间道》、《桃姐》的高光时刻,媒体人振臂高呼港片绝对不会亡;港片出现诸如《澳门风云1》、《澳门风云2》、《澳门风云3》的超级烂片,媒体人又说王晶等为港片掘墓。

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争论多年,问题依旧没有结果,港片却依旧存在着,还通过合拍片的方式扩大了产量;香港影人依旧忙碌着,北上内地,远整好莱坞,忙得不亦乐乎。

有人说港片变了,变得简单、粗糙,变得理所当然,缺了当年的情绝、义绝;有人说港片没变,还是熟悉的配方,熟悉的味道,熟悉的那群人。

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好莱坞英雄一家独大的当下,香港电影早就没了再现当年辉煌的机会,但只要他还在,江湖就还在,情义就还在。

只要江湖在,情意在,港片就不会消失。

码字民工:小配角

免费编辑:威震天

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