妖精画中很有代表性的题材就是在莎士比亚的《仲夏夜之梦》《暴风雨》中登场的妖精们。
《仲夏夜之梦》（第二幕第一场）弗朗西斯•丹比1832年，奥尔德姆美术画廊
在这一领域中还是不得不提福塞利，在我以前的文章中曾经介绍过，这位画家以《梦魇》成名。
约翰•海因里希•福塞利《梦魇》1781年，布面油画，底特律美术馆收藏
在带有风格主义的感官身体表现中，同时描绘出浮现于阴暗中的幻想世界。
在这个意义上，他描绘幻想世界中的居民——妖精，可谓必然。
《泰坦尼娅与巴腾》选自《仲夏夜之梦》（第三幕第一场）亨利•福塞利，1790年，伦敦，泰特现代美术馆
画面中央的驴头巴腾以及靠着他的泰坦尼娅，这个构图方式对后世的许多画家产生了影响。
《帕克》乔舒亚•雷诺兹，1789年
但是，不能够因此就说妖精画师是福塞利的专利，除了将他引上画家之路的雷诺兹的《帕克》之外，还有很多画家都在画妖精主题，比如弗朗西斯•丹比、丹尼尔•麦克里斯、约瑟夫•诺埃尔•佩顿等人。
《被解除魔法的巴腾》丹尼尔•麦克里斯
并且拉斐尔前派的米莱，以独特的笔触描绘了《暴风雨》中的空气精灵爱丽儿，这是很少见的。
《被爱丽儿引诱的腓迪南》局部
也就是说不仅限于浪漫主义的幻想绘画，很多画家都在描绘妖精。与其说他们是主动想画妖精，不如说是因为莎士比亚的主题促使他们去画。
《奥布朗与泰坦尼娅和好》约瑟夫•诺埃尔•佩顿
其中特别值得一提的是理查德•达德。
《睡着的提塔尼娅》，1841年，理查德·达德（1817—1886）卢浮宫一楼德农馆，根斯堡厅
在画家生涯的初期，他的《睡着的泰坦尼娅》、《帕克》等受到好评。
《睡着的泰坦尼娅》（第二幕第二场）约翰•西蒙斯1872年，画布油彩，个人收藏
但是他在去欧洲、中东的旅行中精神出现异常，最后刺杀了自己的父亲，逃亡海外，在巴黎因企图杀害游客被捕，被送进伯利恒皇家医院。
《奥布朗与泰坦妮娅的争执》（第二幕第一场） 约瑟夫·诺埃尔·佩顿，1849年，爱丁堡，苏格兰国立美术馆收藏
之后，他在医院里以细腻的笔触画出了《奥布朗与泰坦尼娅的争执》等杰作，但由于身处医院的深墙中，没能得到外界的好评，对于“妖精画家”，人们的视线转移到了佩顿等人的身上。
《被爱丽儿引诱的腓迪南》（第一幕第二场）约翰•埃弗里特•米莱，1849-1850年，梅金斯藏品
十九世纪是妖精画的时代，除了莎士比亚题材，还有很多关于妖精的画作。
理查德•道尔的插画作品
比如，因夏洛克•福尔摩斯而出名的柯南•道尔，他的叔叔理查德•道尔是插画家，是妖精画的第一人。
约翰•安斯特•菲兹杰拉德的作品
还有被称作“妖精的菲兹杰拉德”的约翰•安斯特•菲兹杰拉德，也是不该被忘记的。
约翰·安斯特·菲茨杰拉德的作品
约翰·安斯特·菲茨杰拉德，有爱尔兰血统的英国画家，自学成才，用水彩创造了古灵精怪仙子们生活的另一个奇幻世界，被称为小精灵画家之王。
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